1 はじめに
2 少年期:中国とイギリスの狭間で1956‐1969
3 ティーン期:イギリスの旗の下に1970‐1976
4 デビュー期:香港文化の誕生1977‐1983
5 開花期:爛熟する香港芸能文化1984‐1986
インテルメッツオ 私と香港とレスリー?チャン
6 転換期:香港を覆う影1987‐1990
7 リターン期:香港が呼ぶ1991‐1994
8 成熟期:新たな冒険へ1995‐2000
9 萎縮期:時代の渦の中に消えた命2001‐2003
10 おわりに
松岡 環(マツオカ タマキ)
1949年兵庫県生まれ。大阪外国語大学インド?パキスタン語学科卒業。76年よりインド映画の紹介を開始し、80年代半ば以降はインドと香港を中心にアジア全域の映画の研究と紹介に従事する。専門はアジア映画交流史。麗澤大、国士舘大等の非常勤講師のほか、映画字幕翻訳も手がける。
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从排版和装帧设计上来说,这个版本的处理简直是惊喜。内页的留白处理得非常大气,字体选择古典又不失现代感,使得即便是大段的描述性文字,阅读起来也不会感到压抑。更值得一提的是,书中穿插的那些老照片和手绘地图,虽然数量不多,但选取的角度极其刁钻,大多是那些已经被城市更新所吞噬的角落或不为人知的公共空间。这些视觉元素,与文字内容形成了绝妙的互文关系,它们不是简单的插图,而是文本的延伸和历史的注脚。每翻开一页,都能感受到出版方在设计上的匠心独运,他们似乎明白,对于这样一部充满地域情怀的作品,物质形态本身就是构成阅读体验不可分割的一部分。这种对细节的极致追求,让这本书在众多同类作品中脱颖而出,成为了一件值得收藏的艺术品。
评分这部电影的镜头语言简直是教科书级别的展示,导演对光影的运用达到了出神入化的地步。特别是那些俯瞰九龙城寨的航拍镜头,那种密不透风的压迫感和其中蕴含的生命力被捕捉得淋漓尽致。每一个景别、每一个转场都像是精心设计过的视觉诗篇,让人在沉浸于画面美学的同时,也开始思考城市肌理下人与人之间那种微妙的界限与连接。演员们的表演更是为这部影片增添了厚重的质感,他们的眼神交流里藏着太多未言明的故事,那种克制而汹涌的情感张力,让人在观影结束后,依然能感受到余韵在胸腔中回荡。音乐的配合也恰到好处,没有过度渲染,却总能在最关键的时刻,像一把无形的钥匙,开启了角色内心深处最隐秘的角落。这部作品的整体氛围营造得极其成功,成功地将观众带入了一个既熟悉又充满神秘感的时空维度,值得反复推敲和品味。它不仅仅是一部电影,更像是一部用光影和声音编织而成的香港城市肖像志,细腻入微,令人震撼。
评分说实话,这本书的叙事结构非常大胆,它完全抛弃了传统的时间线叙事,而是像打碎的玻璃碎片一样,将故事的不同侧面、不同人物的内心独白随机地拼凑在一起。一开始阅读时,确实需要花费一些精力去适应这种跳跃感,感觉像是在迷宫里寻找出口,但一旦找到那个节奏点,那种强烈的沉浸感和探索欲就被彻底激发了。作者似乎并不满足于讲述一个完整的故事,他更热衷于呈现一种“状态”——香港社会转型期那种躁动不安、充满矛盾的集体意识。大量的内心独白和意识流描写,使得角色形象立体得近乎残酷,你仿佛能直接触摸到他们皮肤下的血管和紧张的神经。尽管信息密度极大,阅读过程略显费力,但这种阅读体验是极其充实和富有启发性的,它挑战了我们对传统文学叙事的既有认知,提供了一种全新的、更贴近现代都市生活复杂性的文本解读方式。
评分我特别欣赏作者在描述那些市井生活场景时所展现出的那种令人难以置信的细节把握能力。那种潮湿的空气味道、街边小贩的叫卖声、霓虹灯下湿漉漉的路面反射出的斑斓光影,全部都被精准地还原了,仿佛我不是在阅读文字,而是正站在湾仔某个不起眼的角落里亲身经历这一切。这种强烈的“在场感”是很多作品难以企及的。作者似乎对这座城市有着一种近乎偏执的爱与观察,他描绘的不仅仅是地标性的建筑,更多的是那些隐藏在后巷深处、在烟雾缭绕的茶餐厅里发生的人与人之间的无声博弈。这些琐碎却又至关重要的细节,共同构建了一个坚实可信的世界观,使得书中的人物行动和情感逻辑,都牢牢地扎根于那个独特的地理和社会环境中,让人深信不疑。
评分这本书的哲学探讨层面处理得相当高明,它没有采取说教式的宏大叙事,而是通过一系列个体遭遇的困境,巧妙地引出了关于身份认同和存在意义的追问。书中几位核心人物的挣扎,其实是那个时代许多人内心深处焦虑的缩影。他们渴望融入,又害怕被同化;他们试图定义自己,却发现“自我”在快速变化的社会洪流中变得越来越模糊。作者对于这种“漂浮感”的刻画,精准而又带着一种冷峻的诗意,没有提供简单的答案,而是将问题抛回给读者,迫使我们思考,在快速变迁的全球化背景下,个体如何锚定自己的精神坐标。这种留白的处理,远比直接给出结论更具力量,让这本书的后劲十足,值得反复回味其深层意涵。
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