Farewell My Concubine pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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☆☆☆☆☆

出版者:HarperCollins

作者:Lilian Lee

出品人:

页数:272

译者:

出版时间:1994-6-3

价格:GBP 10.97

装帧:Paperback

isbn号码:9780060976446

丛书系列:

图书标签:

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浮光掠影：一座城池的兴衰与个体命运的沉浮 主题： 探讨在时代剧烈变动下，传统士绅阶层在面对新兴势力崛起时的精神困境、文化坚守与最终的无可奈何的命运。 核心场景设定： 故事主要围绕一座虚构的、位于南方水乡与北方平原交界地带的古老城池——“清平府”展开。清平府曾是漕运重镇，文化积淀深厚，尤其以其精湛的古典园林艺术和世代传承的文脉而闻名。 主要人物群像： 一、 程氏家族：旧秩序的守望者 程毓庭 (72岁)： 故事的核心人物之一，清平府程氏家族的族长，也是城中著名的收藏家和儒学大家。他毕生致力于维护家族的“清誉”与清平府的文化传统。他的世界观是建立在“礼”与“序”之上的，对新兴的工业文明和政治思潮抱持着一种近乎固执的抗拒。他拥有城中最负盛名的私家园林“漱玉轩”，园中一草一木都是他精神世界的具象化。随着时代变迁，他的权威受到年轻一代的挑战，他必须在保护家族声誉与适应新的生存法则之间做出痛苦抉择。 程景焕 (35岁)： 毓庭的独子，一个受过西方教育，但内心深处依然被家族期待所束缚的“矛盾体”。他曾在上海接受高等教育，对外界世界的变化有着清晰的认知，但无法挣脱父亲的阴影和家族的责任。他试图在传统与现代之间寻求一个平衡点，但他的每一次“进步”尝试，都会被视为对父亲权威的冒犯。他代表了传统精英阶层试图“体面地”过渡到新时代的挣扎。 二、 冉家：新势力的崛起与融合 冉文松 (40岁)： 清平府新兴实业家的代表，通过近二十年的努力，从一个码头工人子弟发展成为掌控了本地主要交通和部分轻工业的商人。他行事果决，务实，对程家的文化优越感感到不屑，但又深知要获得真正的社会认可，必须得到程家所代表的“旧文化”的背书。他试图通过经济力量来重塑清平府的社会结构，他的目标是把清平府从一个“文化古董”变成一个“高效机器”。 冉秋荷 (28岁)： 文松的妹妹，一个极具商业头脑的女性。她对程家的艺术和文化怀有真诚的欣赏，而非仅仅是政治手腕。她与程景焕有过几次深入的探讨，两人在艺术审美上产生了微妙的共鸣，但这种共鸣被家族的对立身份所压制。秋荷是推动家族间潜在合作的关键人物，她看到了文化与资本结合的可能性。 三、 时代的剪影：清平府的社会生态 故事还穿插了若干小人物的命运： 老戏班班主（杜先生）： 坚守着昆曲的最后一点火种，他的剧目因内容不合时宜而被禁演，他的戏班面临解散。他与程毓庭的友谊，是两种不同“艺术形式”的惺惺相惜。 码头工人代表（阿牛）： 亲眼目睹了旧的漕运模式被火车和轮船取代，他对新旧交替带来的生活压力有最直接的感受。 情节梗概： 故事始于清平府为迎接一场重要的“文化遗产评定”而进行的准备工作。程毓庭希望借此重申程家在文化领域的主导地位，并以此来巩固家族在城中的声望，对抗冉家日益增长的经济影响力。 然而，评定过程中，一系列事件接连发生： 1. 漱玉轩的危机： 评定专家团对漱玉轩的某些关键藏品提出了“来源不明”的质疑。程毓庭的维护，演变成了与官方审查机构的暗中较量。他发现，他坚守的“古老规矩”在新的规则面前，反而成了致命的把柄。 2. 景焕的选择： 程景焕受冉秋荷的邀请，参与了一个利用家族旧园林进行商业旅游开发的计划。这个计划能为程家带来急需的流动资金，却意味着他必须亲手改造他父亲视为神圣不可侵犯的空间。他的行动在程毓庭眼中，等同于“卖祖求荣”。 3. 历史的回响： 随着城中旧城改造的推进，一些被埋藏的家族往事被意外挖掘出来，揭示了程家祖辈在兴盛之初，也曾借助过与当时新兴势力不光彩的交易。这使得程毓庭的“清誉”根基开始动摇。 高潮与结局的暗示： 在程毓庭试图通过一场盛大的家宴来“正名”时，外部的政治风暴已然临近。经济上的依赖性、文化话语权的旁落，使得程家如同那座在河岸边屹立了数百年的老宅，地基已经被掏空。 宴会上，程毓庭没有选择辩解，而是选择了一种传统士绅的方式——在众目睽睽之下，他平静地宣布将“漱玉轩”无偿捐献给地方政府，并要求保留园林原有的结构和氛围，不作任何商业开发。这既是他对新势力的一种最后的蔑视，也是他对自己一生坚守的体面告别。 最终，清平府的文化气象开始向一种新的、更具实用主义色彩的方向转变。冉家成为了这座城市新的“名片”，但冉秋荷却在程家老园中，找到了自己对古典美学的真正归宿。程景焕则带着对父亲的理解和一丝遗憾，踏上了前往省城的道路，成为旧知识结构向外扩散的载体。 基调： 哀而不伤，对传统文化的尊重与对其不可逆转的消亡的冷静观察。它探讨的是“不变”在剧变时代中的代价，以及个体在历史洪流面前所能拥有的，仅剩的尊严选择。

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从技术层面上讲，这部作品的摄影和美术设计是无可挑剔的，它本身就是对中国传统美学的一次极致致敬。光影的运用达到了令人发指的精准度，无论是舞台上的炫目光芒，还是两人躲避风雨时的昏暗角落，每一帧画面都仿佛经过了最精密的计算。但我更被影片中那种对“时间”的流逝感的处理所震撼。故事跨越了数十年，我们在角色的脸上清晰地看到了岁月的痕迹，那些曾经的意气风发，最终都被历史的尘埃所覆盖。它探讨的不仅仅是两个个体的情感纠葛，更是探讨在剧烈社会变革面前，个人情感的脆弱性，以及艺术理想如何被现实所扭曲和摧残。每一次京剧的响起，都像是一声悠长的叹息，将我们带回那个充满激情与幻灭的年代，让人在赞叹其艺术高度的同时，也为角色的命运感到深深的叹息。

评分☆☆☆☆☆

老实说，初看这部作品时，我有些不适应它那种极具风格化的表达方式。它的节奏并非传统叙事那般线性流畅，而是充满了跳跃感和象征意义，需要观众投入极大的专注力去捕捉那些隐藏在华丽表象之下的深层含义。但一旦适应了这种节奏，你会发现它构建了一个极其丰富和立体的世界观。它不仅仅是一个简单的爱情故事，更像是一部关于艺术、权力、以及身份认同的深刻寓言。影片对“角色”与“自我”之间界限模糊的处理，尤其令人深思。台上扮演的角色，与台下真实的人格，如何相互渗透、又如何彼此撕扯？那种“戏如人生，人生如戏”的哲学探讨，被处理得极其巧妙和令人心碎。配乐的选择也极具匠心，那些传统器乐与现代情绪的交织，精准地烘托了人物内心的矛盾与挣扎，为这部史诗般的悲剧增添了一层挥之不去的宿命感。

评分☆☆☆☆☆

这部电影简直是一场视觉与情感的盛宴，每一个镜头都像是精心绘制的水墨画，色彩的运用达到了极致的考究。从服装到布景，无不透露出那个时代特有的华丽与哀婉，尤其是那京剧扮相，简直是令人屏息。演员们的表演更是教科书级别的，每一个眼神、每一个手势都蕴含着千言万语，尤其是主角们之间那种复杂纠葛的情感张力，让人看得心口发闷却又欲罢不能。他们的命运仿佛被时代的大潮裹挟着，身不由己地走向一条布满荆棘的道路，那种无可奈何的悲剧美学，深刻地烙印在了我的脑海里，久久不能散去。电影的叙事节奏张弛有度，时而如泣如诉的慢镜头，将人物内心的挣扎刻画得入木三分；时而又如疾风骤雨般，将历史的残酷和个人选择的艰难推向高潮。我尤其欣赏导演对于历史洪流中小人物命运的关注，那种宏大背景下个体情感的脆弱与坚韧，构成了影片最动人的内核。看完之后，我需要很长时间才能从那种浓郁的东方古典悲剧氛围中抽离出来，回味无穷。

评分☆☆☆☆☆

这部作品的后劲实在太大了，以至于我看完后的很长一段时间，都沉浸在一种难以言喻的复杂情绪中。它不是那种让你看完后拍案叫绝的商业大片，而是那种需要你静下心来，去品味其中每一层递进的情感肌理的艺术品。角色的塑造极其成功，他们不是扁平的符号，而是活生生的人，有着极端的优点和致命的弱点。那种对艺术近乎偏执的追求，如何将人推向极致的美丽，又如何最终导致毁灭，这种悖论式的张力是影片最核心的看点。历史的变迁像一把无情的刻刀，在他们身上留下了不可磨灭的痕迹，每一次时代转折都伴随着一次深刻的背叛与牺牲，看得人揪心。我特别欣赏影片对于“忠诚”这一主题的探讨，它超越了简单的男女之情，上升到了对艺术信仰和个人承诺的坚守与幻灭，这种深度是很多同类题材难以企及的。

评分☆☆☆☆☆

坦白讲，影片的某些片段尺度较大，情绪也极为浓烈，初次接触可能会觉得有些压抑。然而，正是这种毫不避讳地展示人性中最脆弱、最原始的部分，才让整个故事显得如此真实可信。导演似乎对“牺牲”有着一种近乎迷恋的表达，他用近乎残酷的美学，去描绘那些为了维护心中某种理想或情感连接而付出的代价。两位主演之间的化学反应简直是火星四射，他们之间那种由童年建立的深厚情感，经过时间的打磨和外部环境的摧残，最终演变成了复杂到难以名状的依恋与控制。他们之间的对话，很多时候不是直白的交流，而是充满了暗示和试探，需要观众去解码。整部电影的色调偏向深沉的暗红与墨黑，营造出一种古典悲剧特有的厚重感，让人感到一种宿命般的无力感，仿佛无论他们如何努力挣扎，都逃不过命运的巨网。

评分☆☆☆☆☆

句子不错的。翻译成英文，李仙姑的句子还是有犀利的味道。不知道是想法变了，还是翻译成英文的感觉不同了，怎么感觉这本书是说政治多于说爱情的？虽然明白结尾的意思是人生本就无常，没有什么是带的走的，匆匆来匆匆去，怎么样呢，还不都是一样。但是，怎么感觉还是有很深的政治意味。难道是我看张爱玲的《秧歌》、《赤地之恋》看出惯性了？

评分☆☆☆☆☆

Read it for my culture class. Rather sad and tragic

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巩丽大婶炮灰了有木有。。。。。

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巩丽大婶炮灰了有木有。。。。。

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句子不错的。翻译成英文，李仙姑的句子还是有犀利的味道。不知道是想法变了，还是翻译成英文的感觉不同了，怎么感觉这本书是说政治多于说爱情的？虽然明白结尾的意思是人生本就无常，没有什么是带的走的，匆匆来匆匆去，怎么样呢，还不都是一样。但是，怎么感觉还是有很深的政治意味。难道是我看张爱玲的《秧歌》、《赤地之恋》看出惯性了？