叙事学产生于法国20世纪60年代,80年代引入我国,影响很大。如何运用、发展叙事学,并以此为工具,对小说进行分析、研究,从而提升我国文学工作者的理论水平,是一个引人瞩目的课题。
本书运用叙事学原理,剖析中外经典小说文本,透视小说的叙事经验,总结小说叙事模式与技巧,提出了诸如: “叙述集团”、“第二叙述者”、“滞后叙述”、“动力元”、“时间零度”、“清晰或模糊的场”、“漫溢话语”等新理论观点,丰富了叙事学理论。全书论述清晰,层次分明。从小说中的叙述者开始,到人物聚焦、动力元、伪时间、场、小说语境、小说话语等层面,层层剥茧,详加论述,论证了小说叙事的各类成分,以及成分之间的关联,建立了较完整的理论体系,完成了本土理论转化。此外,本书对小说创作具有指导意义。首先,此书的每一步研究都不曾脱离对已有文学文本的分析,以大量经典作品为例证归纳创作的规律;其次,更注重从创作实践的角度建立理论系统,必将对促进当前创作产生积极作用。因此,本书的出版具有较高的学术价值。
王彬,北京人。鲁迅文学院研究员、湖北大学客座研究员、首都师范大学文化研究院学术执行委员、中国作家协会会员。曾任鲁迅文学院副院长,现任中国散文学会副会长。
致力于叙事学、中国传统文化与北京地方文化研究。在叙事学方面,结合中国传统考订方法对小说进行研究,提出第二叙述者、叙述者解构、动力元、时间零度、延迟、漫溢话语等观念;在中国传统文化方面,侧重研究中国封建社会的禁书与文字狱,是研读中国古代禁书最多的学者;在北京地方文化方面,从城市美学的角度,对城市形态进行分析,由此提出微观地理构想,参与旧城保护活动与奥林匹克体育公园规划。
学术著作有:《红楼梦叙事》、《水浒的酒店》、《中国文学观念研究》、《禁书文字狱》、《北京老宅门(图例)》、《北京街巷图志》、《胡同九章》与《北京微观地理笔记》。
文学作品有:《沉船集》、《旧时明月》等散文集。
主编有:《清代禁书总述》、《北京地名典》及丛书多种。
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这部作品给我带来了一种前所未有的阅读体验,它像一艘在知识海洋中航行的船,载着我探索那些隐藏在寻常文字背后的深层结构和动态关联。作者似乎拥有一种魔力,能够将那些看似零散的信息点串联成一张精密而富有张力的网。我特别欣赏其在论述过程中展现出的那种严谨又不失灵动的手法,尤其是在解析一些经典文本的转译过程时,那种抽丝剥茧的分析力,让人不得不佩服其深厚的功底。它不只是教你如何“阅读”,更重要的是引导你思考“阅读的本质”究竟是什么,以及我们作为信息接收者和再生产者,在整个链条中所扮演的角色。书中的案例选取非常巧妙,既有对宏大叙事理论的探讨,又不乏对微观文本操作的细致描摹,使得整部书既有理论高度,又有实操价值。合上书本时,我感觉自己对日常接触到的所有媒介内容都产生了一种全新的、更加审慎的目光,仿佛获得了某种解读世界的底层代码。对于任何希望提升自己分析和表达能力的人来说,这本书都是一本不可多得的指南。
评分这是一本充满了“发现的乐趣”的书。它的结构安排仿佛一个精心设计的迷宫,每走一步都会引出一个新的拐角,让人忍不住想知道下一个转弯后会呈现出何种风景。我尤其欣赏作者在论述过程中展现出的那种批判性思维,它从不满足于既有的答案,而是不断追问“为什么会这样?”和“有没有更好的可能?”。特别是关于信息碎片化时代背景下的叙事策略分析,那部分内容简直是为当下读者量身定制的解药。它精准地指出了我们在面对海量信息洪流时,常常因为过度追求信息量而牺牲了故事的核心张力。书中提供的方法论并非僵硬的教条,而更像是一套富有弹性的思维工具箱,可以根据不同的文本类型和目标受众灵活选用。阅读此书,我体会到了一种从被动接受信息到主动塑造信息流的权力转移感,这对于任何一个身处信息经济时代的人来说,都是极其宝贵的财富。
评分坦白说,初次翻开这本书时,我有些担心它会流于晦涩的学术腔调,但事实证明,我的担忧是多余的。作者的文笔极其洗练,即使是面对复杂的理论框架,也能用一种近乎散文诗般的流畅性将其娓娓道来。它成功地架起了一座沟通的桥梁,连接了高深的理论研究者和渴望提升实践水平的创作者。我印象最深的是其中关于“隐含预设”如何影响最终叙事效果的章节,那段论述的精妙之处在于,它不仅指出了问题的存在,更提供了具体的诊断工具和修正路径。这种务实的智慧,是许多理论著作所缺乏的。更值得称赞的是,书中对不同文化背景下“好故事”的定义进行了对比分析,极大地拓宽了我的视野,让我意识到叙事并非一个普适不变的公式,而是一个与语境紧密交织的动态过程。它鼓励读者跳出自己的舒适区,去挑战既有的叙事惯例,寻找属于自己的、更具穿透力的表达方式。
评分这本书最打动我的一点是它对“人性”在叙事中所占核心地位的深刻洞察。它似乎在不断提醒我们,无论技术如何进步,叙事的最终目的仍然是触动人心,引发共情。作者的笔触细腻而富有洞察力,在分析不同流派的文本时,总能穿透表面的技巧,直达情感的源头。我特别喜欢书中对“留白”艺术的探讨,那种关于如何通过不言明来达到更强烈表达效果的论述,充满了东方美学的韵味,却又建立在坚实的逻辑基础之上。它让我开始重新审视自己过去的一些表达习惯,意识到很多时候,我们过于急切地想把所有事情都说清楚,反而失去了叙事应有的韵味和回味空间。这本书像一位睿智的长者,以平和而坚定的语气,指引我回归叙事最本质的追求——即建立人与人之间更深层次的连接。这是一次令人难忘的精神洗礼。
评分这本书的阅读过程,与其说是在“读”文字,不如说是在“建构”意义。它的叙事节奏把握得极为精准,时而放慢脚步,沉浸在对某个关键概念的深度挖掘中,时而又加快速度,将一系列看似不相关的观点巧妙地连接起来,形成一股强大的逻辑推力。我发现作者在探讨如何将原始素材转化为引人入胜的故事流时,所采用的视角极为独特,它超越了传统的写作技巧范畴,触及到了人类心智对信息组织和情绪共鸣的底层需求。特别是在关于信息密度与情感张力的平衡处理上,书中提供的洞察极为深刻。它教会了我如何辨识一个故事在哪个环节需要强烈的感官刺激,又在何时必须回归冷静的理性梳理。读完之后,我感觉自己仿佛经历了一场精密的思维重塑,对于如何有效地组织语言、引导听众或读者的注意力,有了一种更具体系化的认识。这不仅仅是一本关于文本处理的书,更是一本关于“说服”与“感染力”的哲学探秘之作。
评分陈腔稍多,有些失望
评分把已知的语言表达概念化,不太枯燥,有些内容有帮助
评分看完一年豆瓣上终于有了…很硬但很好玩。
评分理论具有广泛性和创新性,大多也是无误的。但是局部章节表述感觉不够到位,探讨不够深入和辩证,有地方用词也不够准确、概括。另外,本书仍有较多错词(不确定是否盗版)。 感觉有些东西是原有的,不过是套上了新的名字,加上主观的定义与解释。 不过也算是换了种切入点。 一些概念没有注明广义和狭义,导致有些混乱。 后面的附录挺有意思的。
评分陈腔稍多,有些失望
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