具体描述
浦江清先生手抄《元明散曲选》，是他为讲授“曲选”课而编选的。选了元代20家，104题、188首，明代12家，29题、55首，套数9套，元代5首、明代4首，共计33位曲家的代表作品250余首。除用硃笔断句外，还写了大量释文，涉及作者小传、校勘、注释、批评、曲律、典故与传承、史料等诸多方面，以便学生了解元明散曲的成就，领略其魅力，也显示了他作为选家独到的眼光和审美趣味。
原稿后来装订成册，加以蓝色封面封底和白色衬里，成为一册线装手抄本。开始于平安夜和自己的生日，完成于春节到来之前。在别人外出娱乐之时，他独守宿舍，读曲、编曲，用与众不同的方式来庆祝节日。
作者简介
浦江清（1904—1957），著名古典文学研究专家。1922年，入东南大学文理科学习，主修西洋文学，辅修国文与哲学。1926年，经吴宓推荐，到清华国学研究院任陈寅恪助教，研究西方的“东方学”文献，精通多门外语。1929年转入清华大学文学院中国文学系。1938年任西南联合大学中文系教授。1946年回北平清华大学，1952年院系调整，调任北京大学中文系教授，1957年病逝。浦江清教中国文学史达30年，桃李满天下。
浦江清与朱自清合称“清华双清”，其治学严谨，从不轻易下笔。主要论文包括《八仙考》《花蕊夫人宫词考证》《词的讲解》《词曲探源》等，均影响很大。其作品先后结集出版了《浦江清文录》《浦江清文史杂文集》《清华园日记·西行日记》《无涯集》《中国古典诗歌讲稿》等；其未刊手迹《汉魏六朝诗钞》《元明散曲选》等即将出版。
目录信息
刘秉中 5
【南吕】干荷叶 5
杨果 5
【越调】小桃红 5
关汉卿 6
【双调】沉醉东风 6
【双调】碧玉箫 6
【黄钟】一半儿·题情 7
【南吕】四块玉·别情 7
庾天锡 7
【双调】蟾宫曲 7
赵祐 7
【双调】蟾宫曲·题金山寺 7
姚燧 8
【双调】蟾宫曲 8
【中吕】满庭芳 8
【中吕】喜春来 8
【越调】凭阑人·寄征衣 8
卢挚 9
【双调】湘妃怨 9
【双调】寿阳曲 9
【黄钟】节节高·题洞庭鹿角庙壁 9
【双调】沉醉东风 10
马致远 10
【双调】湘妃怨·和卢疏斋西湖四首 10
【双调】拨不断 10
【双调】蟾宫曲·叹世 11
【越调】天净沙·秋思 11
刘致 11
【中吕】山坡羊·怀长沙次郭振卿韵 12
【中吕】山坡羊·侍牧庵先生西湖夜饮 12
马九皋 12
【双调】殿前欢 12
【双调】庆东原·西皋亭适兴 12
白贲 12
【正宫】黑漆弩 13
【双调】百字折桂令 13
冯子振 13
【正宫】黑漆弩·和白无咎三十九首 13
白朴 14
【双调】驻马听 14
【仙吕】寄生草·饮 14
【双调】德胜乐 15
贯云石 15
【双调】寿阳曲 15
【南吕】金字经 15
【双调】殿前欢 15
【正宫】塞鸿秋·代人作 16
【双调】清江引·惜别 16
徐再思 16
【双调】蟾宫曲·春情 16
【双调】水仙子·夜雨 16
【双调】水仙子·红指甲 16
【双调】水仙子·惠山泉 17
【中吕】卖花声 17
【双调】清江引·苕溪 17
【中吕】红绣鞋·半月泉 17
【中吕】朝天子·西湖 17
【中吕】朝天子·手帕 17
【中吕】朝天子·常山江行 17
【中吕】朝天子·杨姬 18
乔吉 18
【双调】折桂令·赠罗真真、高敬臣、胡善甫席上赋 18
【双调】折桂令·富子明寿 18
【双调】折桂令·问春 19
【双调】水仙子·廉香林南园即事 19
【双调】水仙子·赠姑苏朱阿娇会玉真李氏楼 19
【双调】水仙子·若川秋夕闻砧 19
【双调】水仙子·凉夜清兴 19
【双调】水仙子·怨风情 19
【双调】水仙子·重观瀑布 19
【双调】水仙子·咏雪 20
【越调】小桃红·闺思 20
【越调】小桃红·晓妆 20
【双调】郓城春·青天九龙山舟中作 20
【中吕】朝天子·歌者簪山橘 20
【越调】天净沙 20
张可久 20
【黄钟】人月圆·春日湖上 21
【双调】水仙子·秋思 21
【双调】水仙子·红指甲 21
【双调】折桂令·九日 21
【双调】折桂令·读史有感 21
【中吕】满庭芳·山中杂兴 22
【越调】寨儿令·西湖秋夜 22
【越调】寨儿令·春思 22
【双调】殿前欢 22
【双调】清江引·幽居 22
【双调】清江引·秋怀 23
【越调】小桃红·赠琵琶妓王氏 23
【越调】朝天子·山中杂书 23
【南吕】金字经 23
【正宫】小梁州·春游晚归 23
【正宫】汉东山 23
【双调】折桂令·晚春送别 24
【中吕】满庭芳·春晚梅友元帅席上 24
【中吕】满庭芳·春日闺思 24
【中吕】普天乐·秋怀 24
【双调】清江引·春思 25
【仙吕】一半儿·秋日宫词 25
【仙吕】一半儿·野桥酬耿子春 25
【正宫】小梁州·秋思难斋索赋 25
【正宫】小梁州·郊行即事 25
【双调】湘妃怨·怀古 25
【双调】折桂令·紫微楼上右平章索赋 25
【商调】梧叶儿·次韵 26
曹明善 26
【中吕】喜春来·和则明韵 26
【双调】三棒鼓声频·题渊明醉归图 26
【双调】庆东原·江头即事 26
【双调】清江引·失题 26
王晔 27
【双调】天香引·问苏卿 27
卷二 明小令 27
康海 28
【双调】沉醉东风·秋日即事 28
【双调】折桂令·庚辰夏晓起临镜戏作 28
【仙吕】寄生草·读史有感 28
【双调】雁儿落带过得胜令·饮中闲咏 28
王九思 29
【双调】水仙子 29
【南吕】梁州序·春夜 29
【南吕】二犯傍妆台·四时怨 29
【商调】黄莺儿·春日睡起 29
王磐 29
【中吕】满庭芳·失鸡 30
【正宫】脱布衫过小梁州·秋夜同陆秋水湖上泛舟 30
【中吕】朝天子·咏喇叭 30
【中吕】朝天子·瓶杏为鼠所啮 30
沈仕 30
【仙吕】桂枝香·美姝 30
【仙吕】桂枝香·咏镜 31
【南吕】懒画眉·旅思 31
【南吕】懒画眉·春日闺中即事 31
【南吕】懒画眉·春怨 31
【商调】黄莺儿·美人隔窗 31
陈铎 31
【商调】娇莺儿·题情 31
金銮 32
【仙吕】一封书·闲适 32
祝允明 32
【仙吕】金络索·四时闺怨 32
唐寅 33
【商调】黄莺儿·闺思 33
杨慎 33
【商调】黄莺儿 34
【商调】黄莺儿·又题太华 34
黄夫人 34
【商调】黄莺儿 34
冯惟敏 34
【中吕】朝天子·自遣 34
【南吕】二犯傍妆台·此景亭观雨共酌 35
【双调】折桂令·下第嘲友人乘独轮车 35
明无名氏 35
玉胞肚 35
卷三 套数 36
杨果《秋旅》 36
关汉卿《闺思》 36
马致远《秋兴》 37
贯云石《西湖游赏》 38
张可久《湖上晚归》 39
康海《代友人宦邸书怀》 39
陈铎《春词》 40
梁辰鱼《拟出塞》 40
附录 41
张可久【越调】小桃红 41
郑德辉【双调】蟾宫曲 41
沈仕《秋怨》 41
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
这本《元明散曲选》的编选，简直是为我打开了一扇通往古代声律艺术的奇妙之门。我原本以为散曲不过是宋词的附属品，略显粗犷，不成体系。可读了这选本之后，才发现自己错得离谱。选本的编排颇具匠心，从兴起之初的关汉卿、马致远，到后期的徐渭、汤显祖，时代脉络清晰可见，不同流派的风格差异也得到了充分的体现。尤其欣赏的是，编者在注释上极为考究，不仅解释了生僻字词，更对曲牌名、宫调的格律差异进行了细致的梳理，这对于初学者来说，简直是福音。我记得有一首周德清的《醉太平》，初读只觉其气势磅礴，待对照注释后，方知其如何巧妙地运用了“一韵到底”的技巧来营造那种一泻千里的悲凉感。选本收录的曲目广而不杂，既有慷慨激昂的怀古之作，也有缠绵悱恻的闺怨小令，真正做到了“兼收并蓄”。它不是简单地堆砌名篇，而是有明确的取舍标准，比如对一些过于俚俗或内容重复的作品，则忍痛割爱，保证了整体的文学品位。读罢全书，我仿佛亲身经历了元曲从文人案头走向市井街巷，再回归文学高峰的完整历程。
评分说实话，我拿到这本《元明散曲选》时，内心是带着一丝审视的，因为市面上同类选本太多，很多都是东拼西凑，缺乏深度挖掘。但翻开第一页，我立刻被其排版的高级感所吸引。那种墨香与纸张质感的完美融合，让人忍不住想用手细细摩挲。更关键的是，选本对“杂剧”和“散曲”的界限处理得极为精准。它没有被那些篇幅过长的套曲所累，而是专注于那些独立成篇、情感凝练的小令或套数。我尤其喜欢其中收录的那些“讽刺”类散曲，比如一些揭露元末社会黑暗、抨击权贵嘴脸的作品，其语言的辛辣和洞察的深刻，即便放到今天来看，也毫不逊色。选者似乎深谙“寓教于乐”的古人智慧，将时代情绪巧妙地融入到婉转或粗犷的声律之中。每次读到那些描绘边塞风光或田园牧歌的作品时，那种扑面而来的真实感，绝非仅靠想象力构建的空中楼阁。这本选集不仅是文学欣赏的工具，更像是一面透视历史风云的棱镜，让我看到了散曲背后所承载的民间疾苦与文人傲骨。
评分对于一个业余的古典文学爱好者来说，最怕遇到那种晦涩难懂、动辄需要查阅十几种参考书才能勉强读懂的选本。然而，这本《元明散曲选》的“可读性”是我认为其最大的亮点。它的选文侧重于那些在情感表达上直击人心的作品，而不是一味追求那些被后世神化的、结构极其复杂的长篇套曲。我尤其欣赏编者在选取明代散曲时的眼光，明代的散曲往往被淹没在戏曲的光芒之下，但这本选集挖掘出了一些被严重低估的精品，它们语言自然流畅，情感真挚，几乎不需要过多的背景知识就能产生共鸣。比如其中收录的一些描绘日常琐事的小令，其生活气息之浓厚，简直可以写成一部明初的社会风俗画卷。注释方面，用词精准，简明扼要，既没有过度阐释导致原文失焦，也没有过度留白让人望而却步。读起来是一种享受，而不是一场考试。这种平衡感，让阅读过程始终保持着一种愉悦的探索状态。
评分我个人对元曲的研究兴趣点在于其“音乐性”与“口语化”的张力，而这本《元明散曲选》恰恰在这方面表现得淋漓尽致。很多选本只是把曲词罗列出来，读者即便知道它属于“正宫”或“中吕”，也无法真正体会到其音乐上的起伏跌宕。但此书的编者似乎对元代的乐理有着深入的研究，他们不仅在引言中简要说明了宫调对情感表达的影响，更在曲词的选择上，倾向于那些在音韵上最具代表性的作品。例如，对于关汉卿那些充满市井气息、节奏明快的散曲，选本收录的段落都极具画面感，读起来仿佛能听到乐器伴奏的鼓点。再比如，对比一下明代中后期的作品，那种语调明显趋于平缓、更注重辞藻雕琢的倾向，也能从选入的篇目中被清晰地捕捉到。这本选集成功地将“听觉体验”转化为“阅读体验”，让我这个略懂音律的读者，能够隔着时空，依稀听到元明时期的歌声。其对曲牌的分类和编排，也明显偏向于结构和韵脚的对比分析，而非单纯的作者时间顺序，这一点处理得非常专业。
评分我曾经尝试阅读过几套只侧重元曲的选本，总觉得元代的豪放之气太盛，缺少了元末明初那股在压抑中挣扎的复杂情绪。而这本《元明散曲选》的价值就在于它清晰地划分了“元”与“明”两个阶段的创作主旨和风格演变。元曲的雄浑和直率，在选本中得到了充分展现，那些充满市井俚语和民间智慧的段落，读来酣畅淋漓，仿佛能嗅到大都酒肆里的热烈气息。但转到明代部分，风格的转变尤为明显，更多地体现出文人的含蓄、对自我命运的沉思，以及对新美学的追求。编者似乎想通过对比，展示散曲这一艺术形式是如何适应时代变迁、不断自我革新的。这种“对比式”的编排，远比简单的年代排序更有助于理解散曲艺术的生命力。它不像某些选本那样只把元曲当作一个“黄金时代”来顶礼膜拜，而是将其视为一个不断演进的文学体系，这使得整本书的学术价值和阅读趣味都得到了极大的提升。我可以看到，即便到了明代中后期，那些依然坚持传统格律的散曲作者，他们的坚守本身就是一种深刻的文化姿态。
评分本科上李简老师散曲选读的课，本科论文是从叙事学角度切入挂枝儿和山歌，因此喜欢元明小曲。学什么都忘记了，偶然遇到这个手稿，便策划这本书不过给自己一个纪念。
评分本科上李简老师散曲选读的课，本科论文是从叙事学角度切入挂枝儿和山歌，因此喜欢元明小曲。学什么都忘记了，偶然遇到这个手稿，便策划这本书不过给自己一个纪念。
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