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[英] 柯律格

生活·讀書·新知三聯書店

高昕丹

2019-1

49.00元

開放的藝術史叢書

9787108063731

圖書標籤: 藝術史柯律格英國曆史晚明 *三聯@北京* 海外中國研究文化史

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发表于2025-02-02

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圖書描述

晚明時期，品類繁多的“物”在中國文化中扮演瞭過去所不曾享有的重要角色，關於物的分類、使用、品評，以及對它們所感到的不安或褒貶，成為晚明士人關注的話題。

牛津大學教授柯律格的名著《長物》，以明代文震亨著《長物誌》一書為例，從物品視角切入藝術史，同時也跨越學科界限，參照社會文化理論，討論明代的“多餘之物”——繪畫、書法、青銅器、瓷器、玉雕以及其他明代士紳精英所擁有的文玩用品，考察它們如何被鑒賞、使用，如何成為被消費的商品，以怎樣的方式流通、被接受，以及在明代社會生活中的意涵，是一部有關晚明文化的經典著作。

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著者簡介

柯律格（Craig Clunas）

當代研究中國物質文明史的重要學者，現任英國牛津大學藝術史係講座教授。1954年齣生於英國蘇格蘭阿伯丁（Aberdeen）。1974年曾前往北京學習中文，後分彆於劍橋大學東方研究院及倫敦大學亞非學院取得學士（1977）與博士學位（1983）。曾擔任倫敦維多利亞與艾伯特博物館（Victoria & Albert Museum）中國部資深研究員兼策展人長達十五年，並自1994年起先後任教於薩塞剋斯大學（University of Sussex）藝術史係及倫敦大學亞非學院（SOAS）。他不僅博學多聞，對於中國傳統典籍亦有深厚的造詣，同時經常關注西方文化史、人類學、社會學方麵的研究成果，將兩者結閤而提齣新穎有洞察力的學術論述，學術成就廣受國際學界的贊譽。自1991年起陸續齣版《長物：早期現代中國的物質文化與社會狀況》（Superfluous Things: Material Culture and Social Status in Early Modern China ，1991）、《明代中國的園林文化》（Fruitful Sites: Garden Culture in Ming Dynasty China，1996）、《明代的圖像與視覺性》（Pictures and Visuality in Early Modern China， 1997）、《中國藝術》（Art in China ，1997）以及《雅債：文徵明的社交性藝術》（Elegant Debts: The Social Art of Wen Zhengming, 1470－1559 ，2004）、《大明：明代中國的視覺文化與物質文化》（Empire of Great Brightness: Visual and Material Cultures of Ming China, 1368－1644 ，2007）等著作。

圖書目錄

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用戶評價

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正如這本書的副標題所昭示的，全書聚焦的是社會狀況和物質消費。從宋代開始，市民階級開始崛起，以貴族門閥為代錶的世傢開始下墜。到瞭明代，這種情況愈加明顯。在種種因素的內外作用下（比如白銀流動的停滯，可參考：上田信《海與帝國：明清時代》、王傢範《中國曆史通論（增訂本）》、侯外廬《中國思想通史（第五捲）》等），社會的不平衡開始找到瞭一個突破口，即文化藝術的消費，也就是柯律格關注的這一部分。比起他的《明代的圖像與視覺性》，《長物》未能作太多展開，顯得單薄。在理論上也隻是布爾迪厄加上一點鮑德裏亞，以至於在曆史感和理論分析之間産生瞭隔膜。但不可否認，柯律格的《長物》在上個世紀末橫空齣世，改變瞭中國藝術史研究的麵貌，影響瞭很多後來人的研究。從此視覺文化和物質文化在藝術史研究的領域，留下瞭一抹亮色。

評分☆☆☆☆☆

1.理論範疇在新馬剋思主義內，布迪厄的區隔、阿帕杜萊、鮑德裏亞（？）。強調消費而非生産在商業中的影響，認為《長物誌》是晚明士紳製造時尚與品位來保持與“沒文化的富人”的區隔的例子之一。但全書看下來理論和具體論述兩張皮。 2. 第一章對版本的考證顯示齣西方學者親近漢語文本的努力。寫作思路可學。 3.頻繁與西歐文藝復興比較，愛引用彼得伯剋。結語指齣資本主義在歐洲的成功並非直接與商品經濟相關而可能另有原因，不過也沒有迴避晚明士紳的文化消費地域、人群均十分局限不足以對整個農業帝國1億多人口産生同歐洲般的影響。 4.對物沒有紮實的分析，對文本僅在一章中距離討論瞭關鍵詞，很空泛，隔靴搔癢感明顯。

評分☆☆☆☆☆

讀後感

評分☆☆☆☆☆

可又名“我用布迪厄之眼审晚明中国”，整本书其实都在说一个事：即明代士绅如何用“长物”来应对身份认同的焦虑。但由于书中没有任何对明代士绅的阶层变动的讨论，也缺乏令人信服的物在不同阶层的样本之间的深入比较，使得作者引用的诸多“长物”难以真正进入晚明情境，也让本...

評分☆☆☆☆☆

啰嗦和条理不清可以放在一边。从开篇到结束几乎全部使用“应该、似乎、有理由相信”这类模棱两可的语句，完全没有一个严肃学者治学的态度。对高濂和曹昭的为人，甚至"从负面推论"，而关于本书论述的中心著作《长物志》，反倒成了作者旁征博引的一个诱因，没有展开说透。还加进...

評分☆☆☆☆☆

“物”近来被认定相当重要，以至于不能仅仅留给管理员，它越来越多地吸引了接受更广泛的历史学与人类学训练的学者的注意。玛丽•道格拉斯（Mary Douglas）与巴伦•伊舍伍德（Baron Isherwood）的作品，尤其是《商品的世界》（The World of Goods），向广泛的读者介绍了商品...

評分☆☆☆☆☆

克鲁纳斯教授从明代文震亨的《长物志》入手，从物质文化的角度介入中国古代艺术史的研究，并把明代定义为中国前现代社会。书中一反常规美术史过分依赖卷轴画作为研究对象的作法，把研究的领域扩展到整个视觉文化，大量引用明代的小说、文集以及版画，在上世纪90年代中期，克鲁...

評分☆☆☆☆☆

Between painting proper and visuality in general, “things” lie in between. They exist in material forms, in discourse, in imagination, and in mobility. Drawing from Zhangwu zhi by Wen Zhenheng, Clunas depicts a general picture of things in mainly late Min...

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