具體描述
憑藉優越的地理條件、經濟基礎和文藝傳統，江蘇藝術傢集結齣現於中國文化産業的舞颱，積極適應變化的環境，發揮纔智，把握時機，通過大眾傳媒塑造齣早期中國電影的輿論環境，推動中國電影發展齣適閤國人審美觀念與吸收西方電影優長的敘事方式和銀幕形態，從而成為中國電影文化産業發展的一支推動力量。他們自身也在電影實踐中得到瞭鍛煉，形成瞭適應電影文化産業發展趨勢的能力結構、創作方法與創意觀念。江蘇藝術傢與早期中國電影文化産業的互動效應揭示齣地域文化與中國文化産業發展的深刻關聯。
《江蘇藝術傢與早期中國電影文化産業發展研究》主體部分分為上、下兩編。上編從與早期電影的淵源、電影編劇創作、電影市場開拓、電影輿論構建、電影藝術探索、助推創意階層成型、從影實踐的當代啓示等幾方麵梳理江蘇藝術傢對早期中國電影文化産業的獨特貢獻。下編選取江蘇藝術傢的典型個案來展示他們對早期中國電影文化産業的生産、消費與傳播過程的整體影響，涉及周瘦鵑、包天笑、徐卓呆、範煙橋、徐碧波等人。
著者簡介
李斌，男，1977年生，江西興國人，文學博士。現為蘇州科技大學人文學院副教授，曾赴澳大利亞西澳大學訪學，主要從事傳媒文化研究。近年來齣版學術著作《鴛鴦蝴蝶派與早期中國文化創意産業（1919～1930）》（獲蘇州市哲學社會科學優秀成果奬），發錶學術論文六十餘篇。獨立主持國傢社科基金後期資助項目、教育部人文社會科學研究項目、江蘇省社科基金項目等。
圖書目錄
緒論
第一節 問題的提齣
一、藝術和文化産業並不矛盾
二、江蘇是藝術走嚮文化産業的率先發展區域
三、江蘇文藝傳統對藝術傢們的影響
四、不同區域、類型的藝術傢對電影文化産業的參與
第二節 研究的迴顧
第三節 研究思路、方法和框架
一、研究思路
二、研究方法
三、研究框架
上編
第一章 江蘇藝術傢進入中國電影文化産業
第一節 江蘇藝術傢入滬
第二節 電影文化産業的起步
第三節 從觀影到入影
第二章 江蘇藝術傢與電影編劇創作
第一節 編劇創作活動
第二節 洪深的劇本創作
第三節 編劇觀：“影戲說”理論來源
第三章 江蘇藝術傢與電影市場開拓
第一節 親近市場的傳統
第二節 從事電影工作
第三節 振興國産影片：市場觀念的核心
第四節 助推國産影片市場的開拓
一、國內市場的開拓
二、海外市場的開拓
第四章 江蘇藝術傢與電影報刊編撰
第一節 編撰電影報刊
第二節 《紫羅蘭》“電影號”：集結輿論、擴大影響
第三節 《電影月報》：“閤作大本營”的擂鼓手
第五章 江蘇藝術傢與電影藝術探索
第一節 文學化影像的形成
第二節 鏡頭語言的探索
第三節 服裝、布景的展示
第四節 人物錶演的培育
第六章 江蘇藝術傢與創意階層成型
第一節 電影創意階層的形成
第二節 電影作品：創意階層搖籃
第三節 從事電影教育
第七章 江蘇藝術傢電影文化産業實踐的啓示
第一節 精神底質的當代延續
第二節 區域影響與傳統阻抑
第三節 走嚮市民大眾
下編
第八章 周瘦鵑與早期中國電影文化産業
第一節 哀情片的奠基者
第二節 電影輿論的製造
第三節 《影戲話》的寫作
第九章 包天笑與早期中國電影文化産業
第一節 電影編劇的先行者
第二節 電影活動的特徵
第三節 電影活動的貢獻
第十章 徐卓呆與早期中國電影文化産業
第一節 國産滑稽片的奠基人
第二節 滑稽片創作的特徵
一、關注當代現實與市民生活的創作取嚮
二、彆具一格的敘事創意
三、充滿鏡頭感的影像創新
第三節 電影活動的文化印記
一、吳文化賦予他文藝創作的特長，海派文化賦予他更為開闊的創作眼界
二、吳文化賦予他創新進取的精神，海派文化為他搭建市場探索的大舞颱
三、吳文化賦予他體味市民生活的敏銳，海派文化賦予他笑看生活的人生態度
第十一章 範煙橋與早期中國電影文化産業
第一節 “明星”職員
第二節 電影觀念
第三節 電影音樂創作
第十二章 徐碧波與早期中國電影文化産業
第一節 電影園圃的拓荒者
第二節 參與友聯影片公司工作
第三節 開拓滬外放映市場
附錄
附錄一 江蘇藝術傢早期主要電影活動年錶
一、周瘦鵑電影活動年錶
二、包天笑電影活動年錶
三、徐卓呆電影活動年錶
四、範煙橋電影活動年錶
五、徐碧波電影活動年錶
六、鄭逸梅電影活動年錶
七、程小青電影活動年錶
八、硃瘦菊電影活動年錶
九、陸澹庵電影活動年錶
十、姚蘇鳳電影活動年錶
十一、洪深電影活動年錶
附錄二 江蘇藝術傢發錶的部分電影評論
一、周瘦鵑發錶的電影評論
二、包天笑發錶的電影評論
三、徐碧波發錶的電影評論
四、徐卓呆發錶的電影評論
五、範煙橋發錶的電影評論
六、程小青發錶的電影評論
七、硃瘦菊發錶的電影評論
八、顧明道發錶的電影評論
九、江紅蕉發錶的電影評論
十、畢倚虹發錶的電影評論
十一、嚴獨鶴發錶的電影評論
十二、程瞻盧發錶的電影評論
十三、姚蘇鳳發錶的電影評論
十四、馮叔鑾（馬二先生）發錶的電影評論
參考文獻
索引
後記
· · · · · · (收起)
第一節 問題的提齣
一、藝術和文化産業並不矛盾
二、江蘇是藝術走嚮文化産業的率先發展區域
三、江蘇文藝傳統對藝術傢們的影響
四、不同區域、類型的藝術傢對電影文化産業的參與
第二節 研究的迴顧
第三節 研究思路、方法和框架
一、研究思路
二、研究方法
三、研究框架
上編
第一章 江蘇藝術傢進入中國電影文化産業
第一節 江蘇藝術傢入滬
第二節 電影文化産業的起步
第三節 從觀影到入影
第二章 江蘇藝術傢與電影編劇創作
第一節 編劇創作活動
第二節 洪深的劇本創作
第三節 編劇觀：“影戲說”理論來源
第三章 江蘇藝術傢與電影市場開拓
第一節 親近市場的傳統
第二節 從事電影工作
第三節 振興國産影片：市場觀念的核心
第四節 助推國産影片市場的開拓
一、國內市場的開拓
二、海外市場的開拓
第四章 江蘇藝術傢與電影報刊編撰
第一節 編撰電影報刊
第二節 《紫羅蘭》“電影號”：集結輿論、擴大影響
第三節 《電影月報》：“閤作大本營”的擂鼓手
第五章 江蘇藝術傢與電影藝術探索
第一節 文學化影像的形成
第二節 鏡頭語言的探索
第三節 服裝、布景的展示
第四節 人物錶演的培育
第六章 江蘇藝術傢與創意階層成型
第一節 電影創意階層的形成
第二節 電影作品：創意階層搖籃
第三節 從事電影教育
第七章 江蘇藝術傢電影文化産業實踐的啓示
第一節 精神底質的當代延續
第二節 區域影響與傳統阻抑
第三節 走嚮市民大眾
下編
第八章 周瘦鵑與早期中國電影文化産業
第一節 哀情片的奠基者
第二節 電影輿論的製造
第三節 《影戲話》的寫作
第九章 包天笑與早期中國電影文化産業
第一節 電影編劇的先行者
第二節 電影活動的特徵
第三節 電影活動的貢獻
第十章 徐卓呆與早期中國電影文化産業
第一節 國産滑稽片的奠基人
第二節 滑稽片創作的特徵
一、關注當代現實與市民生活的創作取嚮
二、彆具一格的敘事創意
三、充滿鏡頭感的影像創新
第三節 電影活動的文化印記
一、吳文化賦予他文藝創作的特長，海派文化賦予他更為開闊的創作眼界
二、吳文化賦予他創新進取的精神，海派文化為他搭建市場探索的大舞颱
三、吳文化賦予他體味市民生活的敏銳，海派文化賦予他笑看生活的人生態度
第十一章 範煙橋與早期中國電影文化産業
第一節 “明星”職員
第二節 電影觀念
第三節 電影音樂創作
第十二章 徐碧波與早期中國電影文化産業
第一節 電影園圃的拓荒者
第二節 參與友聯影片公司工作
第三節 開拓滬外放映市場
附錄
附錄一 江蘇藝術傢早期主要電影活動年錶
一、周瘦鵑電影活動年錶
二、包天笑電影活動年錶
三、徐卓呆電影活動年錶
四、範煙橋電影活動年錶
五、徐碧波電影活動年錶
六、鄭逸梅電影活動年錶
七、程小青電影活動年錶
八、硃瘦菊電影活動年錶
九、陸澹庵電影活動年錶
十、姚蘇鳳電影活動年錶
十一、洪深電影活動年錶
附錄二 江蘇藝術傢發錶的部分電影評論
一、周瘦鵑發錶的電影評論
二、包天笑發錶的電影評論
三、徐碧波發錶的電影評論
四、徐卓呆發錶的電影評論
五、範煙橋發錶的電影評論
六、程小青發錶的電影評論
七、硃瘦菊發錶的電影評論
八、顧明道發錶的電影評論
九、江紅蕉發錶的電影評論
十、畢倚虹發錶的電影評論
十一、嚴獨鶴發錶的電影評論
十二、程瞻盧發錶的電影評論
十三、姚蘇鳳發錶的電影評論
十四、馮叔鑾（馬二先生）發錶的電影評論
參考文獻
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後記
· · · · · · (收起)
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