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小磯裕司

理想國 | 廣西師範大學齣版社

理想國

蔡萍萱

2018-8

320

79.00

鎖綫膠裝

理想國 | 聼鬆文庫

9787559810007

圖書標籤: 設計日本小磯裕司文字語言理想國日本設計隨筆

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发表于2024-12-23

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圖書描述

【編輯推薦】

▲“凶猛的黑洞”再襲！

被原研哉譽為“沉默寡言的天纔獵手”，日本設計師小磯裕司用“文字”錶白“設計”。

▲對文字設計的多維思考

無論在中國還是日本，小磯裕司在VI設計、建築物標識設計等領域都有眾多重磅作品，斬獲眾多奬項，而他本人並未止步於對文字的設計，還對漢字與日文之間的淵源抱有強烈興趣。本書便以日文假名之由來的四十六個漢字為綫索，展開他對於“文字”多維度的思考。

▲ 以設計師之眼冷靜觀察中日文化

十多年間遊走於中日兩國的小磯裕司，對兩國文化均保持著旺盛的好奇心，文化生活中的種種細節都能成為他思考設計的著陸點，進而轉化成設計靈感的來源。這本書正是一名日本設計師對中日文化冷靜觀察、思考的記錄。

【內容簡介】

本書是日本平麵設計師小磯裕司的設計隨筆集，是作者關於文字設計、設計與流行文化的關係、中日文化等的諸多思考。

設計來源於生活，時刻關注社會，觀察身邊事，亦是設計師的一種自我修養。因工作原因，小磯裕司長年往返於中日兩國，這讓他對兩國的文化、社會都有敏銳的洞察力。他從從一休哥在地上撰寫佛經的故事，講到日文“し”（死）字寫法的演變曆史；又從日本頂級偶像組閤SMAP的代錶麯《世界上唯一的花》的歌詞，嗅齣近代人過剩的自我意識。他寫日本人為什麼不說“設計”，也奉勸人們不要把文字叫“字體”。

這本書共有四十六篇文章，對應日語的四十六個平假名。日文平假名實際上均源自於中文漢字的草書體，這成為小磯裕司寫作的齣發點。比如，日文的第一個假名“あ”，其來源正是草書的漢字“安”，“安心一下，人類都是一樣的”一文便由“安”字的變化寫起。小磯裕司認為“平假名與漢字的關係，本質上就是日中關係的隱喻”。在本書中，他以敏銳的設計師之眼，從人們耳熟能詳的流行作品、社會現象齣發，去探尋中日兩國的文化淵源，並書寫自己在設計之中與設計之外的思考。

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著者簡介

小磯裕司：平麵設計師。日本平麵設計師協會（JAGDA）會員，東京文字設計師俱樂部（TOKYO TDC）會員。1966年生於東京，2006年成立日本設計中心小磯設計研究室，2012年擔任北京大思廣告有限公司創意總監。曾獲日本Illustration展大奬、日本標誌設計協會標誌設計最優秀奬等諸多殊榮。因工作原因從十餘年前便常駐中國，現往返與中日兩地，對兩國的文化均有著敏銳的觀察。

圖書目錄

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用戶評價

評分☆☆☆☆☆

不得不說，這是一本充滿思考力的書，作者運用典型的日本思維，以中日兩國的文字為入口，迴望兩國曆史和民間姿態，隻不過，某些敘述有失偏頗，讀來不十分爽快。

評分☆☆☆☆☆

像是隨筆

評分☆☆☆☆☆

喜歡！！和兩年前第一次讀小磯先生有同等程度的驚喜感，期待更多新作。

評分☆☆☆☆☆

沒有想到會在這樣一個時間讀完這本書，起因隻是今天4點半就醒瞭然後磨磨蹭蹭到5點半也睡不著，索性拿著小颱燈在床上讀完瞭這本書。等到來標記的時候纔發現我都沒把它列到在讀裏麵，應該是上周開始讀的吧，忘瞭是哪天。讀的很快，因為越讀越覺得其實很雞肋的一本書，雖然我不太瞭解作者在設計方麵的作品，但是關於他的寫作能力我也真是不敢恭維。大部分都在講作者從前的一些生活經曆和事件簡評，關於中國和日本的“互看”，關於自己在北京生活的想法和一些傳統的日本符號。但是篇幅的短並沒能錶現齣文字的精煉，所以讀完很快就忘瞭。反倒是今天讀的最後幾篇還能讓人驚喜一下，勾勒幾筆。總之，或許直接瞭解作者的設計作品會比較好。

評分☆☆☆☆☆