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小矶裕司

理想国 | 广西师范大学出版社

理想国

蔡萍萱

2018-8

320

79.00

锁线胶装

理想国 | 聼松文庫

9787559810007

图书标签: 设计日本小矶裕司文字语言理想国日本设计随笔

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发表于2025-02-02

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图书描述

【编辑推荐】

▲“凶猛的黑洞”再袭！

被原研哉誉为“沉默寡言的天才猎手”，日本设计师小矶裕司用“文字”表白“设计”。

▲对文字设计的多维思考

无论在中国还是日本，小矶裕司在VI设计、建筑物标识设计等领域都有众多重磅作品，斩获众多奖项，而他本人并未止步于对文字的设计，还对汉字与日文之间的渊源抱有强烈兴趣。本书便以日文假名之由来的四十六个汉字为线索，展开他对于“文字”多维度的思考。

▲ 以设计师之眼冷静观察中日文化

十多年间游走于中日两国的小矶裕司，对两国文化均保持着旺盛的好奇心，文化生活中的种种细节都能成为他思考设计的着陆点，进而转化成设计灵感的来源。这本书正是一名日本设计师对中日文化冷静观察、思考的记录。

【内容简介】

本书是日本平面设计师小矶裕司的设计随笔集，是作者关于文字设计、设计与流行文化的关系、中日文化等的诸多思考。

设计来源于生活，时刻关注社会，观察身边事，亦是设计师的一种自我修养。因工作原因，小矶裕司长年往返于中日两国，这让他对两国的文化、社会都有敏锐的洞察力。他从从一休哥在地上撰写佛经的故事，讲到日文“し”（死）字写法的演变历史；又从日本顶级偶像组合SMAP的代表曲《世界上唯一的花》的歌词，嗅出近代人过剩的自我意识。他写日本人为什么不说“设计”，也奉劝人们不要把文字叫“字体”。

这本书共有四十六篇文章，对应日语的四十六个平假名。日文平假名实际上均源自于中文汉字的草书体，这成为小矶裕司写作的出发点。比如，日文的第一个假名“あ”，其来源正是草书的汉字“安”，“安心一下，人类都是一样的”一文便由“安”字的变化写起。小矶裕司认为“平假名与汉字的关系，本质上就是日中关系的隐喻”。在本书中，他以敏锐的设计师之眼，从人们耳熟能详的流行作品、社会现象出发，去探寻中日两国的文化渊源，并书写自己在设计之中与设计之外的思考。

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著者简介

小矶裕司：平面设计师。日本平面设计师协会（JAGDA）会员，东京文字设计师俱乐部（TOKYO TDC）会员。1966年生于东京，2006年成立日本设计中心小矶设计研究室，2012年担任北京大思广告有限公司创意总监。曾获日本Illustration展大奖、日本标志设计协会标志设计最优秀奖等诸多殊荣。因工作原因从十余年前便常驻中国，现往返与中日两地，对两国的文化均有着敏锐的观察。

图书目录

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用户评价

评分☆☆☆☆☆

还行还行，一本书有一两篇可以看看

评分☆☆☆☆☆

版式和纸张上都很用心，每页题目变成中文字怪怪的，原版应该很讲究。一些设计和一些随笔，但觉得没有那么深刻，从设计和从其他方面，谈论的没有想象的深刻。大概是朋友与我谈起这本书，所以对其期盼很高。但也看到一些不同文化下的差异。大概这样吧。

评分☆☆☆☆☆

02-07 目录的五十音顺序假名和中文汉字的呼应很有趣但也能看出有些不是直译而是有意构成这样的联系包括章节页汉字与假名的演变过程也很有意思 / 但还是觉得书名取得太大了即使是题为“日本人不敢说设计”这一节也没体会到其中意味所以会有些标题党的嫌疑 / 内容总归来说谈不上很吸引我吧 / 04-15 看了一半就搁一边了现在又拿出来看觉得非常有意思 hhhhh 奇妙的转换 / 06-23 终于读完小磯先生从一个在中国呆了很多年的日本人的角度讲述这些语言、社会现象等背后的隐藏的文化渊源还是蛮新鲜的开始重新思考身边一些司空见惯的现象

评分☆☆☆☆☆

日本平民设计师小矶裕司讨论中日文化差别，真正的书名应该是那一行小字「中日不同」。不得不说，小矶先生您的书写的实在太差了，这就是我中学时代每天的日志啊，甚至可能都比不上，难能可贵的是几十篇没有一篇能拿出来说说的，难得啊小矶先生，读您的书太痛苦了，您只需要把您的随笔去掉马上就会好很多。 “今天也认真的过完了，明明没有喝醉，却像做了一场虚幻的梦。”（连我唯一喜欢的这句也不是您的文字啊，这实在太让人伤心了。）

评分☆☆☆☆☆

一半以上页码都是字库，一个字一页，而随笔又和设计不是太关联，这选题奇葩了