具体描述
本书为作家张大春的中国传奇笔记材料小说集“春、夏、秋、冬”系列的第三本。演罢《春灯公子》市井豪侠江湖快意，拾掇《战夏阳》知识分子官场怪态，作家张大春再度展现娴熟之极的书场叙事技艺，编织中国传奇笔记材料，溯探正史和传说罅隙之间，那些遭沉埋和隐匿的有趣传说。本书十二篇故事，说的是“识时务”的人们在浊浊世道中，处变化之际，识福祸道理。更有各路鬼怪妖狐，各显神通；仙凡遇会，事迹不凡。且看：
“吴大刀”一柄大刀威欺悍蕃，兵不血刃；
“苏小小”出身烟花误陷囚笼，竟遂良缘；
“三娘子”人鬼联姻一场春梦，缘法牵缠；
“黄十五”过路富贵偶有还无，仙凡斗气；
“郭老媪”传家铁枪江湖恩仇，怎生脱解；
“杜麻胡”大力之外还有大力，醉看人间；
“野婆玉”恶野婆更遇恶人磨，中计失宝；
“杨苗子”义劫官银如何发落，侦吏束手；
“老庄观”妖道弄法瞒天欺人，终伏果报；
“狐大老”阴功盛德绵延无绝，惊动试闱；
“俞寿贺”坛中鬼仙重见天日，话说从前；
“潘一绝”屈从权势玩法坏纪，祸贻后人！
作者简介
张大春
华语小说家。1957年出生于台湾，祖籍山东济南。
好故事，会说书，擅书法，爱赋诗。
著作等身，曾获多项华语文学奖项。
代表作《聆听父亲》《文章自在》《大唐李白》《城邦暴力团》《小说稗类》《公寓导游》《四喜忧国》等。
在笔记体小说“春夏秋冬”系列中，张大春化身说书人，带领读者重返古中国热闹的说书现场、幽邃的故事秘林，一窥其堂奥。
作为一个小说作者，尤其生于现代，经常自诩为创造之人，殊不知我们充其量不过是夷坚、伯益、大禹。一旦听到了、看到了可喜可愕之迹，就急忙转述于他人，此市井之常情，一切都是听说而已。这正是春、夏、秋、冬系列作品的本质，一言以蔽之：民间。——张大春
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★说书人张大春讲“聊斋故事”——谈狐说鬼，事迹不凡；世道江湖，人情万端。故事不仅是故事，还藏着无限义理。
★新增八千字简体版自序，读者翘盼已久，中文简体版完整呈现
★“一叶秋”是作家祖居山东济南懋德堂老张家一部家传“书钞”故事，引出多少非常事体、凭依怎样风流人物、传下哪般立身智慧？更有极生动犀利张家老太太们的说书人气韵、识见与风骨！世上厉害的东西很多，其中之一便是老太太。
★小说家一支笔×说书人一张嘴，讲遍江湖林野、奇人异事、飞贼走盗、神鬼传说
★说书人张大春重返众声喧哗的说书现场，重述大历史角落的小传奇
★秉承中国古典笔记小说的血脉，加入现代小说叙事技巧，故事爱好者必读
★春夏秋冬，今古传奇——同系列作品《春灯公子》《战夏阳》《一叶秋》《岛国之冬》
目录信息
读后感
Like the words and pictures. Especially the drawing by Wu Jingfang. Bought one from Eslite.com. Just a begining. browsed five or six pages..like it so much. 张大春的鬼故事真是不错。开始有志向做个说评书的了。讲讲故事。真过瘾。
评分阅读能够超越日常生活，就像在读曾国藩的时候。 总会感觉到，或者说迷惑那些历史瞬间的平常生活，去哪里了？那些庸长的生活细节，去哪里了？真是这样子。 阅读能够浓缩我们生活的精华。把生活的细节最终变成一味浓汤。 这就是阅读使我快乐的原因，就像读张大春的《一叶秋》其实...
评分Blue编辑 什么是经典？抛开学术上的解释用通俗的话语来解释就是在文字和纸质传播工具没有大规模普及的年代里，一些人和故事被当时的人所记住一代又一代口口相传下来就成为了经典。例如一些到目前还很活跃的民间故事就是其中之一。当然这部分的经典从正统意义上来讲是不被官方承...
评分小说家一支笔，说书人一张嘴，讲遍江湖林野、奇人异事、飞贼走盗、神鬼传说。张大春讲尽春夏秋冬，古今传奇。之前读过张大春的《战夏阳》，它说尽知识分子官场怪态，而这本《一叶秋》则是，编织中国传奇笔记材料，溯探正史和传说罅隙之间，那些遭沉埋和隐匿的有趣传说。 很好奇...
评分Blue编辑 什么是经典？抛开学术上的解释用通俗的话语来解释就是在文字和纸质传播工具没有大规模普及的年代里，一些人和故事被当时的人所记住一代又一代口口相传下来就成为了经典。例如一些到目前还很活跃的民间故事就是其中之一。当然这部分的经典从正统意义上来讲是不被官方承...
用户评价
一连看下来，还是有点点倦了。《一叶秋》的结构张大春在序言里讲得很清楚了，“穿插于十二片不相干的短篇故事之间的‘榫头’其实是一篇首尾俱全的小说”，“读着两套文本之际，读着会满溢着对诗词的好奇、不时游心于单一字句或情节内在掌故、暗语、歧异、隐喻、象征……的疑惑与好奇”。不得不说这是很绝妙的设计，而且如果他能够如同序言中剖析贺铸《青玉案》那样完成一些环环相扣的“论证”，作品一定会令人倾倒。可惜种种预设效果并未发生，我以为问题出在了篇幅上，宋词短小，能够显出重重叠加的意向，小品还是长了，密度不够大，再怎么使用“榫头”承接彼此，也还是因为脆弱而使得整体有崩塌的架势。也就是说，单点粘接两段较长文本是行不通的，非得用多处扣合的方式，才能稳住彼此，继而牢牢靠靠堆起一个大构件，让人一眼就能见出搭接的苦心妙意。
评分一连看下来，还是有点点倦了。《一叶秋》的结构张大春在序言里讲得很清楚了，“穿插于十二片不相干的短篇故事之间的‘榫头’其实是一篇首尾俱全的小说”，“读着两套文本之际，读着会满溢着对诗词的好奇、不时游心于单一字句或情节内在掌故、暗语、歧异、隐喻、象征……的疑惑与好奇”。不得不说这是很绝妙的设计，而且如果他能够如同序言中剖析贺铸《青玉案》那样完成一些环环相扣的“论证”，作品一定会令人倾倒。可惜种种预设效果并未发生，我以为问题出在了篇幅上，宋词短小，能够显出重重叠加的意向，小品还是长了，密度不够大，再怎么使用“榫头”承接彼此，也还是因为脆弱而使得整体有崩塌的架势。也就是说，单点粘接两段较长文本是行不通的，非得用多处扣合的方式，才能稳住彼此，继而牢牢靠靠堆起一个大构件，让人一眼就能见出搭接的苦心妙意。
评分一叶秋，叶是脉络是纹理是情节和编排，秋是结论是现实义理和况味，少了个“知”字，因为知不重要，连接叶和秋的应该就是“有那么点意思”。多说无益，要么局促，要么干瘪，但是作者你千般抄书又是为哪般。
评分“杀四门”（明明应是一小册，装帧硬生生涨成了一本畅销书，处处见到公众号式的提炼关键句，小灵气充成道场就不妙了
评分故弄玄虚，自鸣得意。
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