具体描述
内容简介：
本书描写了近20年以来最严重的一场大雾的场景。
二十年一遇的大雾侵袭笼罩了海边村庄。船只停靠回了岸边，海鸟飞回巢穴，人们收拾好东西离开沙滩…… 整整三天，大人们不耐地等待着浓雾散去。但孩子们却喜欢这神秘的浓雾——他们围着石头玩捉迷藏，迷路在离家不远的地方，或者围坐在家里烤棉花糖。
从雾起、大雾持续到雾散的三天，将各种天气变化的细节和人物活动、人物心理的过程描绘得细致入微，让人读来能感受到如身临其境。
名人评论：
媒体评论：
《雾里捉迷藏》所拥有的朦胧之美，皆由大雾而来；而真正捉迷藏的，不仅仅是孩子们，还有那稍纵即逝的时光与自然。
——儿童文学作家 保冬妮
诗意迷人的插画，生动描绘出浓雾升腾的状态，翻页之间，浓雾弥散，一缕湿润直抵心脾。掩卷细品，原来浓雾的升腾和太阳的照耀都是属于童年的美好礼物。
——国家图书馆少儿馆馆长 王志庚
描绘雾之神奇的大师之作，书中的儿童视角尤为难得，借助孩童之眼让我们重新发现平凡中的美丽与奇趣。
——资深阅读推荐人 阿甲
罗杰·迪瓦森细致的水彩作画让孩子们感到了那透纸而来的寒冷与潮湿。
——美国图书馆期刊精华评论
作绘者团队继《白雪晶晶》后又一伟大的成功！
——美国《号角书》杂志
作者简介
（美）阿尔文·崔塞特
阿尔文·崔塞特 1916年生于美国新泽西，是一位著名的先锋派童书作家和图画设计师。继1948年他创作的绘本《白雪晶晶》荣获凯迪克金奖后，1965年他创作的《雾里捉迷藏》再次荣获凯迪克银奖。
绘者：（美）罗杰·迪瓦森
罗杰·迪瓦森1904年出生于瑞士日内瓦，是一位获得诸多赞誉的童书作家和插画家。他所绘的作品《白雪晶晶》、《雾里藏迷藏》分别获得凯迪克金奖与银奖，《快活的狮子》荣获1956年德国青少年文学奖，他本人也于1968年获得国际安徒生大奖提名。
目录信息
“捕虾人第一个看到雾从海面上滚滚而来。”
1965年的一天，美国作家阿尔文·崔塞特提笔写下了第一个句子，在他的合作伙伴，罗杰·迪瓦森的画笔下，一片雾气逐渐弥散，力透纸背的潮湿和冰凉越过纸面滚滚而来。
这场半个世纪以前发生在美国一个海边村庄的大雾被定格在了崔塞特与迪瓦森配合无间的图文之中。凯迪克大奖、美国图书馆协会最佳绘本、《纽约时报》最佳绘本，这本书屡获荣誉经典不衰，究竟是什么样的魅力让人们对这场半个世纪以前的大雾念念不忘？
无疑，是作绘者细腻无声的描写和刻画。
绘本的美有着三个层次：作画、文字、以及通感之情。而这本书正是将这三者完美地结合在了一起，它教会孩子们如何感知自然、观察自然，给予孩子一种面对自然时真实的触感，方方面面，细致入微。
在这本书的描写中，许多细节在雾起至雾散的过程中连起一条细密的线。我们看到捕虾人第一个看到雾从海面上而来，随着雾气渐浓，他返航运回龙虾，又匆忙赶回家中。在大雾的第一天，他修理捕虾笼来消磨时间；第二天，他在码头和大家谈论天气；在大雾即将散去的第三天，他下海去检查船只。雾里有成年人的苦恼，也有孩子的欢笑，在整本书中，这些颇有意思的对比刻画比比皆是。孩子们在雾起时从海中匆匆跑出，围坐在小屋的火炉旁烤棉花糖，他们在大雾里玩捉迷藏，在妈妈的陪伴下制作剪贴簿；而爸爸们会看看书、打打瞌睡，沉着脸抱怨他们荒废了的假期。绘本中对于雾中景物的描绘更是堪称典范，软木塞一样在港口摇摆的帆船、悲伤的雾号、暗沉的草和潮湿的雾气，透过文字与图画纷纷生动可触。
雾并非是罕见的天气现象，却是最容易让人们抒发感想的天气，在视觉被削弱、行动被限制的天气下，人类开始学会与自然的和平相处之道。孩子们也会拥有同样的感触，他们通过一个绘本去感知现实中的极端天气，就像是人类与自己身体达成和解一样，他们会悉心找到一个平衡点，使心态沉淀下来，也拥有了更多等待拨云见日的勇气。
· · · · · · (收起)
读后感
最近读了不少中国原创的绘本，发现中国现在的原创绘本的主要问题之一就是艺术性强于故事性，语言略粗糙，而这本hide and seek fog就将故事和画面结合得无比棒。 先说语言，我之前一直很难分辨出英文写得好坏，但是这本书的语言实在是太生动了！比如第一页“he watched it turn ...
评分最近读了不少中国原创的绘本，发现中国现在的原创绘本的主要问题之一就是艺术性强于故事性，语言略粗糙，而这本hide and seek fog就将故事和画面结合得无比棒。 先说语言，我之前一直很难分辨出英文写得好坏，但是这本书的语言实在是太生动了！比如第一页“he watched it turn ...
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评分最近读了不少中国原创的绘本，发现中国现在的原创绘本的主要问题之一就是艺术性强于故事性，语言略粗糙，而这本hide and seek fog就将故事和画面结合得无比棒。 先说语言，我之前一直很难分辨出英文写得好坏，但是这本书的语言实在是太生动了！比如第一页“he watched it turn ...
用户评价
这部作品最令我着迷的地方，在于它对“缺失”这一主题的探讨。书中似乎总有那么一块关键的拼图不见了，无论是人物的过往、某个地点的功能，还是核心事件的真相，都被笼罩在一层迷雾之中。这种刻意的“留白”，与其说是情节上的真空，不如说是一种精神上的投射空间。作者巧妙地利用这种空白，迫使读者将自己的经验和想象力填补进去，于是，每个人读到的故事，都会因为个人的心境和经历而产生微妙的偏差。我读到某个角色的孤僻时，联想到了自己年少时的某些场景，那一刻，我与角色的距离消失了，我们仿佛在同一片孤独中对视。这种阅读体验是高度个人化和私密的，它不是被动接受信息，而是主动参与构建意义。这让我对那些看似模糊不清的描述产生了极大的兴趣，因为我知道，那正是作者留给我的，最宝贵的部分。
评分从结构美学的角度来看，这本书的布局堪称一绝。它像一个精巧的套娃，每一层结构内部又包含了另一层叙事层级，使得整体的深度和广度都得到了极大的拓展。我尤其欣赏作者在不同叙事视角之间的流畅切换，这种切换往往不是通过生硬的章节划分来完成，而是通过语言风格或时间点的微小偏移来实现，非常自然且富有张力。读者在跟随一个角色的目光解读世界的同时，下一秒就会被带入另一个观察者的视角，从而对之前所见产生怀疑和重新审视。这种多维度的审视，消解了单一叙事的绝对性，让所谓的“事实”变得更加多元和暧昧。这本书仿佛在对读者低语：你所相信的，可能只是众多可能性中的一种。这种对叙事稳定性的挑战，不仅带来了智力上的愉悦，也让阅读过程充满了探索的兴奋感。
评分这本书的叙事手法实在太妙了，读起来就像是走进了一个精心布置的迷宫，每一个转角都充满了不确定性，却又让人忍不住想一探究竟。作者对环境的描摹简直是出神入化，那些细腻的感官细节，比如清晨薄雾中泥土散发出的湿润气息，或是光线穿过树叶时留下的斑驳光影，都深深地烙在了我的脑海里。我感觉自己完全沉浸在了那个故事发生的世界里，呼吸着和书里人物一样的空气，感受着他们内心的每一次悸动。尤其喜欢作者处理角色心理冲突的方式，那种欲言又止、在明与暗之间摇摆不定的状态，特别真实，让人感同身受。情节的推进并非一蹴而就的直线性，而是充满了迂回和试探，每当我觉得自己快要抓住真相时，它又像水中的倒影一样迅速消散了。这种“求而不得”的张力，贯穿始终，让人欲罢不能，每次放下书都会忍不住思考刚才读到的那些片段，试图拼凑出完整的图景。这种阅读体验是极其罕见的，它挑战了我们对叙事清晰度的固有认知，反而利用了模糊性本身创造出一种独特的魅力。
评分这本书的文字功力可以说是达到了炉火纯青的地步，与其说是在阅读故事，不如说是在欣赏一幅幅精心打磨的艺术品。那些长句的结构如同精密的乐章，音韵和谐，节奏感极强，即便是描绘最平凡的场景，也能从中品出哲学上的深意。我特别留意了作者是如何运用比喻和象征手法的，那些意象的选择既古典又新颖，它们不是简单地修饰文本，而是作为情节的暗语，承载着更深层次的寓意。举个例子，书中某处对“回声”的反复提及，绝不仅仅是声音的再现，它似乎在暗示着过去对现在的持续影响，以及记忆本身的不可靠性。这种文字的密度和张力，要求读者必须慢下来，反复咀嚼每一个词语的重量。我甚至会读完一个段落后，关上书本，对着窗外发呆，试图捕捉到作者笔下那种若隐若现的氛围。这本书的魅力就在于，它拒绝喂养你现成的答案，而是提供了一套极其优美的工具和线索，让你自己去搭建理解的桥梁。
评分我必须承认，这本书的开篇差点让我放弃。它不像现在流行的小说那样，开门见山地抛出核心冲突，反而像一个老人在娓娓道来一件陈年旧事，语速很慢，信息量碎片化，充满了大量看似无关紧要的细节描述。但我坚持了下来，最终发现，正是这些看似“多余”的细节，构筑了整个世界的真实感和厚度。作者似乎对手稿的布局有着异于常人的耐心，他懂得如何通过冗余来制造一种压抑的氛围，让读者在不知不觉中适应了那种缓慢而沉重的基调。后期情节的爆发，正因为前期铺垫的扎实，才显得尤为有力，那种情感的冲击是层层递进、水到渠成的。这种叙事节奏的掌握，非常考验作者的功力，也极大地考验读者的定力。对于追求快节奏刺激的读者来说，这本书可能需要一些适应期，但一旦你适应了它的“呼吸频率”，你会发现它带来的回味无穷，远超那些转瞬即逝的激情。
评分149
评分149
评分149
评分调动感官，与雾共舞。
评分149
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