图书标签: 艺术  止庵  随笔  绘画  美学  散文随笔  ***世纪文景***  Art&Museum   

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这本书在巴黎之前读到，现在拿来重温，视角更关注于画作本身上。如止庵自己说的，他无意去费笔墨在画家们的佚事和生平上——那些已经被张佳玮们写的耳熟能详，更多想要谈论画，或者艺术本身。他的视角是直接作用于画布的，所以对读者来说会有一些不太友好，希望将来每看得更多一些都能回过头来再读一读。

“后记：以上都是我阅读现代艺术史时胡乱想到的， 不用说即使不算谬误， 也一定很肤 浅。 但我实在是一个喜欢看画的人。 ”

本书是艺术史和理论之外，作品与观者间产生的直接经验的呈现。也正是布迪厄在<L’amour de l’art>中所指出的，过分强调纯粹知识理论后所丧失的与作品直接对视下独特而无可取代的经验机会。比起抢占性的单一理解框架，我能体会作者没有侵略性的民主表达。评论之中所谓懂画不懂画，正是陷入了这种话语权争夺中。本书让我想对以往观展前猛做功课的我的焦虑说，放轻松一点，你拥有平等的阐释和理解权力，直观就是纯粹。

本书是艺术史和理论之外，作品与观者间产生的直接经验的呈现。也正是布迪厄在<L’amour de l’art>中所指出的，过分强调纯粹知识理论后所丧失的与作品直接对视下独特而无可取代的经验机会。比起抢占性的单一理解框架，我能体会作者没有侵略性的民主表达。评论之中所谓懂画不懂画，正是陷入了这种话语权争夺中。本书让我想对以往观展前猛做功课的我的焦虑说，放轻松一点，你拥有平等的阐释和理解权力，直观就是纯粹。

能看出来确实是很用心的写出的书，作者去了很多小众的博物馆看画，才集齐所写的这些作家的作品，这点最令人印象深刻。“我们谈论画的时候，其实是在谈论我们自己。” 2019年的夏天读于蒙彼利埃。

8月15日，著名传记、随笔作家止庵携新书《画见》，和作家赵松一起，在上海机遇空间，为大家带来了以“我的世界美术馆之旅”为题的新书沙龙。两位嘉宾就中国美术教育的现状、欣赏画作对我们有何作用、如何欣赏画作以及具体分析三位画家（马奈、夏加尔、勒内·马格利特）的代表作...  

爱德华·马奈有幅名画，叫《奥林匹亚》。画中的裸体女子微侧斜卧，坦荡地凝视着观画者。马奈还有幅名画，叫《草地上的午餐》。画面占据主导位置的女子同样浑身赤裸，转头坦荡地凝视着观画者。在马奈这里，人物的疏离情状反而凸显了人物的存在感，那是一种突如其来的对立，既是...  

8月15日，著名传记、随笔作家止庵携新书《画见》，和作家赵松一起，在上海机遇空间，为大家带来了以“我的世界美术馆之旅”为题的新书沙龙。两位嘉宾就中国美术教育的现状、欣赏画作对我们有何作用、如何欣赏画作以及具体分析三位画家（马奈、夏加尔、勒内·马格利特）的代表作...  

许多人对于《画见》的 不喜欢，我很理解。在初翻看本书时，我也对书中画家画作的分类，以及过多私人化的感受疲于接受，也难产生共鸣。但作家止庵似乎明白许多读者这一疑虑，也正是这场2小时的分享会后，我改变了对这本书，甚至是对阅读的许多看法。 以下是本次沙龙的大致的记录...  

爱德华·马奈有幅名画，叫《奥林匹亚》。画中的裸体女子微侧斜卧，坦荡地凝视着观画者。马奈还有幅名画，叫《草地上的午餐》。画面占据主导位置的女子同样浑身赤裸，转头坦荡地凝视着观画者。在马奈这里，人物的疏离情状反而凸显了人物的存在感，那是一种突如其来的对立，既是...