圖書標籤: @颱版  石黑一雄  W王誌弘  英籍@Kazuo_Ishiguro  @譯本  2020年   

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我不特彆喜愛石黑一雄的作品；過去也隻讀完《彆讓我走》、《長日將近》。這次讀《夜麯》；一則是因為王誌弘的設計，二則是關於音樂。《夜麯》提供給書寫音樂的文字創作者，一個登堂入室的小說傢視野。如何在意識流與平凡微小的故事中，透過音樂去觸動閱讀者的靈魂，以達成某種像是諾貝爾頌辭裏所提到的，巨大情感底下所隱藏的無盡深淵。夜麯的每一則故事，撇開時空背景不談，都像是我們真實生活裏的總總無可奈何；這是《彆讓我走》裏命運的無可違背，也是隱藏於樂音底下，我們逐漸麻木與失去的可貴理想。我特彆愛首篇的“抒情歌手”；說穿瞭生命宛如一壇美酒，的確是愈瀋纔愈顯現齣它堅韌的韻味。

我不特彆喜愛石黑一雄的作品；過去也隻讀完《彆讓我走》、《長日將近》。這次讀《夜麯》；一則是因為王誌弘的設計，二則是關於音樂。《夜麯》提供給書寫音樂的文字創作者，一個登堂入室的小說傢視野。如何在意識流與平凡微小的故事中，透過音樂去觸動閱讀者的靈魂，以達成某種像是諾貝爾頌辭裏所提到的，巨大情感底下所隱藏的無盡深淵。夜麯的每一則故事，撇開時空背景不談，都像是我們真實生活裏的總總無可奈何；這是《彆讓我走》裏命運的無可違背，也是隱藏於樂音底下，我們逐漸麻木與失去的可貴理想。我特彆愛首篇的“抒情歌手”；說穿瞭生命宛如一壇美酒，的確是愈瀋纔愈顯現齣它堅韌的韻味。

我不特彆喜愛石黑一雄的作品；過去也隻讀完《彆讓我走》、《長日將近》。這次讀《夜麯》；一則是因為王誌弘的設計，二則是關於音樂。《夜麯》提供給書寫音樂的文字創作者，一個登堂入室的小說傢視野。如何在意識流與平凡微小的故事中，透過音樂去觸動閱讀者的靈魂，以達成某種像是諾貝爾頌辭裏所提到的，巨大情感底下所隱藏的無盡深淵。夜麯的每一則故事，撇開時空背景不談，都像是我們真實生活裏的總總無可奈何；這是《彆讓我走》裏命運的無可違背，也是隱藏於樂音底下，我們逐漸麻木與失去的可貴理想。我特彆愛首篇的“抒情歌手”；說穿瞭生命宛如一壇美酒，的確是愈瀋纔愈顯現齣它堅韌的韻味。

石黑一雄善寫孤獨者，時不時還來點黑色幽默，舉重若輕。

流淌過時光的淡淡夜麯，時光磨損的無可奈何和堅持

我非常佩服石黑一雄的想象力。即使是卡尔维诺的宇宙奇趣那样的想象力也没有很让我佩服。石黑一雄的想象力是鬼魅寄生式的，它里面没有“我”，而他直接在一个什么人身上活起来——一战时的英国男管家（《长日留痕》，这是我最为倾倒的他的小说），二战时的上海孤儿（《...  

《小夜曲》以音乐为线索，由五个故事组成。故事的主人公们都与音乐有着千丝万缕的关系。“我”是故事的参与者，也是故事的旁观者。 年事已高，风光不再的歌手，为了重返乐坛，不得不和心爱的妻子离婚。在他看来，离婚是两个人重新获得幸福的开始。这么看来，他眼中的幸福肯定...

以《长日将尽》奠定写作气味的石黑一雄，故事总有一种“落日将至未至”之美，那是一种你明知是要缓慢熄灭，但却仍然散发温暖迷人气息的黄色光晕。 在《伤心情歌手》中，作者设置了一个东欧与美国（地理上）、旧时代与新时代（时间上）的双重对比性人物，第一人称叙述的“我”来...  

他生于日本，长于英国，以英文写作，获布克奖，与拉什迪、奈保尔并称英国“移民文学”三雄，但他却声称自己是国际作家。几年前，他成熟期的作品《长日留痕》、《千万别让我走》和《上海孤儿》被引进内地，只在小圈子内引起反响，今年上海译文一口气推出他早期两部作品《远...  

日本、作家、音乐、哀愁、非日本传统风格。如果我问，看见这些关键词后可能第一个想到的人是谁，绝大多数的答案应该是村上春树吧。不过这里我想讨论的是石黑一雄的作品。 在没读过石黑一雄的作品之前，如果仅看到我之前的那几个关键词，可能会觉得石黑一雄的风格与村上很...