前言
第一章 指揮
指揮貝多芬“第九”有感
開始指揮古典樂之前的我
指揮傢的工作
我為什麼拿起瞭指揮棒？
作麯傢與指揮傢的關係
作麯傢兼指揮與職業指揮傢的不同
作麯傢兼指揮的優勢
作麯傢兼指揮在這個時代執棒的意義是什麼？
指揮《廣島受難者的挽歌》
樂音成為音樂的瞬間
古典樂，常奏常新
“神靈降臨”
聽杜達梅爾的演奏會
在意大利舉行久石讓作品演奏會
像指揮傢般的生活
第二章 呈現
呈現音樂的方法有哪些？
什麼是音樂的原點？
是傳統？還是人工？
作為呈現手段的樂譜
演奏時的自由度——爵士樂和古典樂的差異
演奏記號的使用
樂譜的不完整性
麵對交響樂隊，指揮如何闡釋音樂？闡釋什麼？
樂隊首席是乾什麼的？
第三章 瞭解
視覺、聽覺與音樂
為什麼會發生視覺和聽覺的時差？
音樂是建在時間軸和空間軸上的建築嗎？
繪畫的時間描寫和音樂的空間描寫
昨天的我和今天的我，是同一個我嗎？
構成音樂三要素的坐標軸
第四章 思考
聽以色列愛樂樂團有感
猶太人的藝術錶現
音樂中的“猶太特性”
馬勒作品中“永恒的憂思”
電影《畢業生》
音樂的進化——泛音的發現
音樂的起源——從古代希臘到《格列高利聖詠》
樂譜的發展——復調音樂的時代
實現和諧的革命性的方法論——平均律
和聲給音樂帶來瞭什麼？
最簡單的音樂形式是什麼？
奏鳴麯式中的第一主題和第二主題
浪漫派音樂和文學的關係
勛伯格究竟有多天纔？他的夢想是什麼？
什麼是十二音音樂？
“商業化量産”音樂的興起及其未來
音樂嚮何處去？世界嚮何處去？
第五章 作麯
作麯何時能大功告成？
“在這個時代，作麯意味著什麼？”
對談：久石讓vs小沼純一
作麯是如何開始的？
音樂是在時間經過中寫成的
通俗音樂重在鏇律
作品是有血有肉的生命
音樂景象
怎麼會開始作麯的？
簡約主義音樂對你的影響是什麼？
音樂與語言的關係
“截稿日期”的神奇力量
把通俗音樂改編成交響樂版
身在今天這個時代中
結語
附錄：久石讓主要作品1981-2016
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