图书标签: 龚贤  国画  绘画  本家翰墨  艺术:理论/建筑/设计/美术/摄影/音乐  艺术  画册  心随笔运，取象不惑   

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不屬巨擘，而卓然獨立。

不屬巨擘，而卓然獨立。

封面是黄皮册页

宋元以降的山水画，在经历了无数画家耕耘探索后，呈现了自然真切、笔墨独立与个性抒发的多样流变。明末董其昌以“参禅入画”的方式阐释了他心中“山水画是什么”的命题，绘画的过程演化为悟道的体验，笔墨本体在全新的境界中生长，由此影响其后三百年的山水画的发展。在继承董其昌绘画理念的同时，龚半千的山水是精心的“造境”，他作画中的空间，以“黑龚”为例，可追溯为宋人式的“真切”。精谨的笔墨，虚实的推演，营构了亦真亦幻的丘壑、丛林，如伸缩聚焦的镜头一般，拉远和推近着视点的游动。或带人进入幽邃神秘，或登顶山峦，一览群山。“余此卷皆从心中肇述云物，丘壑屋宇舟船梯磴磎径，要不背理，使后之玩者可登，可涉，可止，可安。虽曰幻境，然自有道观之，同一实境也。引人着胜地，岂独酒哉！”

宋元以降的山水画，在经历了无数画家耕耘探索后，呈现了自然真切、笔墨独立与个性抒发的多样流变。明末董其昌以“参禅入画”的方式阐释了他心中“山水画是什么”的命题，绘画的过程演化为悟道的体验，笔墨本体在全新的境界中生长，由此影响其后三百年的山水画的发展。在继承董其昌绘画理念的同时，龚半千的山水是精心的“造境”，他作画中的空间，以“黑龚”为例，可追溯为宋人式的“真切”。精谨的笔墨，虚实的推演，营构了亦真亦幻的丘壑、丛林，如伸缩聚焦的镜头一般，拉远和推近着视点的游动。或带人进入幽邃神秘，或登顶山峦，一览群山。“余此卷皆从心中肇述云物，丘壑屋宇舟船梯磴磎径，要不背理，使后之玩者可登，可涉，可止，可安。虽曰幻境，然自有道观之，同一实境也。引人着胜地，岂独酒哉！”