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读后感
《叙事虚构作品》 用英美新批评，俄国形式主义，法国结构主义，以色列特拉维夫派诗学，阅读现象学等理论分析事件，时间，视角，人物刻画，叙述，文本及阅读。 按热奈特的作品基本分类：故事，本文（热称为叙事，口头或书面讲故事的话语），叙述（讲或写的行为） 1事件 （格雷马...
评分《叙事虚构作品》 用英美新批评，俄国形式主义，法国结构主义，以色列特拉维夫派诗学，阅读现象学等理论分析事件，时间，视角，人物刻画，叙述，文本及阅读。 按热奈特的作品基本分类：故事，本文（热称为叙事，口头或书面讲故事的话语），叙述（讲或写的行为） 1事件 （格雷马...
评分《叙事虚构作品》系以色列女文学理论者所撰，是一本不可避开的叙事学理论研究书籍。有一定深度，但作者思路清晰、章节层次分明，读起来又绝对算不上费力，并给人许多有益启发。其中关于时间与聚焦的论述最有玩味。
评分《叙事虚构作品》 用英美新批评，俄国形式主义，法国结构主义，以色列特拉维夫派诗学，阅读现象学等理论分析事件，时间，视角，人物刻画，叙述，文本及阅读。 按热奈特的作品基本分类：故事，本文（热称为叙事，口头或书面讲故事的话语），叙述（讲或写的行为） 1事件 （格雷马...
评分《叙事虚构作品》系以色列女文学理论者所撰，是一本不可避开的叙事学理论研究书籍。有一定深度，但作者思路清晰、章节层次分明，读起来又绝对算不上费力，并给人许多有益启发。其中关于时间与聚焦的论述最有玩味。
用户评价
这本厚重的书摆在我的书架上，封面设计极其简约，仿佛在刻意回避任何具体的描摹，只留下了一种沉静的、近乎哲学意味的留白。初读之下，我立刻被一种强烈的、疏离的氛围所笼罩。它不是那种情节跌宕起伏的小说，更像是一场精心编排的梦境，作者似乎并不急于将故事推向高潮，而是专注于对场景的细致入微的捕捉。比如，书中有一段对一个旧式火车站月台的描绘，长达十页，从光线如何穿过生锈的顶棚，到空气中弥漫的煤灰和湿气，再到候车旅客们微不可闻的叹息声，都被刻画得纤毫毕现。你几乎能感受到脚下石板的冰冷，耳边传来远方汽笛的呜咽。这种写法极大地考验了读者的耐心，它要求你放下对快速叙事的期待，转而沉浸于对“存在”本身状态的观察。我发现，当我真正放下“我在读什么故事”的念头时，这些繁复的细节开始像催眠一样生效，它们搭建起一个坚实而又虚幻的背景，让置身其中的人物显得格外渺小和真实。阅读过程像是在进行一次漫长的、没有明确目的地的旅行，风景很美，但你不知道下一站会停在哪里，也不知道自己究竟想去往何方。这种对“过程”的极度偏爱，使得它更接近于一种文学实验，而非传统意义上的消遣读物。
评分这本书给我带来了一种近乎眩晕的阅读体验，它的叙事结构仿佛是打碎了的镜子，每一片碎片都反射出不同的光芒，但你很难拼凑出完整的图像。最让我印象深刻的是作者对“时间”的处理。它不是线性的，而是像一个漩涡，过去、现在和潜在的未来在同一句话中交织、重叠。举例来说，人物A可能正在与人物B对话，但对话的内容却突然跳跃到他们二十年前的一段往事，随后又戛然而止，回到眼前的咖啡杯上的水渍。这种非线性的手法，初看时让人感到极度困惑，仿佛迷失在迷宫中，需要反复回溯才能理解上下文之间的微妙联系。我花了好大力气才适应这种叙事的节奏，一旦适应，便会体验到一种独特的“全景式”的洞察力。你不再是从一个单一的视角去看待事件，而是能同时把握到事件发生的所有潜在维度。这种对传统叙事逻辑的颠覆，无疑是一种智力上的挑战，它迫使你不再做被动的接收者，而是主动参与到意义的构建之中。这本书的“空白处”比它写下的文字更有力量，你需要用自己的经验和想象去填补那些被刻意省略的因果链条。
评分我尝试从结构主义的视角来解析这本书的底层逻辑，但很快发现这是一个徒劳的努力。这本书更像是一个开放性的符号系统，它拒绝被任何既定的框架所定义或归类。如果说传统的叙事作品是提供一个“答案”，那么这本书提供的，则是一系列相互矛盾的“问题”。它似乎在挑战“意义”这一概念本身。书中大量运用了“缺失”的意象——未完成的对话、被刻意留白的段落、永远无法抵达的目的地。这些“空洞”是构成这本书美学特征的核心要素。我发现，这本书的阅读体验是高度私密的，我的每一次阅读都会因为我当下的心境而产生截然不同的解读。今天读到的一个意象，可能在明天就因为我经历了某个小小的生活事件，而焕发出全新的、甚至相反的含义。它没有一个明确的中心思想，它的价值在于它所激发的，阅读者内心深处那股不安分的、探索性的冲动。它更像是一面镜子，映照出阅读者自身在面对混沌世界时的挣扎与迷惘，而非提供任何安慰或结论。
评分这本书的语言风格，与其说是“写作”，不如说是“雕刻”。它的句子结构极其复杂，充满了多重从句和罕见的词汇，读起来需要极高的专注度。我常常发现自己需要停下来，回味一个词语的精确用义，或者拆解一个长达半页的复合句的逻辑关系。这种阅读体验带来的疲惫感是真实的，但随之而来的智力上的满足感也同样强烈。作者似乎痴迷于语言本身的可能性，他不断地探索如何用最精确、但也最晦涩的方式来表达一种难以言喻的体验。书中关于“记忆的不可靠性”的探讨尤为精彩，他用一种近似于迷宫般的句子结构来模拟记忆的闪回和错位。比如，一段对话可能开始于“今天天气不错”，下一秒就因为一个相似的音节，飘到了几十年前的某个阴雨天，而句子结构上的语法连接却依然保持着表面上的完整性。这种对形式的极致追求，使得本书的阅读门槛非常高，它不欢迎那些只想轻松消磨时间的读者。它更像是一本写给语言学爱好者和结构主义研究者的深度文本。
评分阅读的感受是极其冷峻和抽离的，仿佛作者是一个冷眼旁观的记录者，对笔下人物的情感波动采取了一种近乎科学的疏离态度。书中鲜有传统意义上的“高光时刻”，没有戏剧性的对白，也没有酣畅淋漓的冲突解决。相反，它充斥着大量的内心独白和对日常琐事的哲学化解读。我记得有一段描写主角清洗厨房地板的场景，从如何调配清洁剂的比例，到水流冲刷污垢的物理过程，作者用了整整五页纸来详述。这种对“平凡”的极致挖掘，反而产生了一种反常的效果：当所有细节都被放大到极致时，人物本身的存在感反而被稀释了。他们更像是这个复杂世界中的功能性元素，而不是拥有丰沛情感的个体。这让我联想到一些早期先锋派作家的作品，他们热衷于探讨人类在现代工业文明中的异化状态。这本书似乎也在探索类似的主题，但它的语言更加内敛、更加晦涩。我很难说我“喜欢”书中的人物，但我也无法否认他们所处的环境和心境的真实性——那种被日常琐碎和宏大哲学命题同时挤压的窒息感，被刻画得入木三分。
评分这个女作者写的真啰嗦。
评分作为入门还是很不错的，讲得挺清楚。
评分里蒙凯南这个神秘的女子……
评分后半部分，从自由间接引语开始，都可以用在我的论文里。看到申丹老师推荐叙事学入门书籍，基础概念都解释的很清楚。不过感觉是诗学。现在还是需要再多去看一下了解一下叙事学、文体学、诗学的边界。给五星，作为入门书特别好。
评分后半部分，从自由间接引语开始，都可以用在我的论文里。看到申丹老师推荐叙事学入门书籍，基础概念都解释的很清楚。不过感觉是诗学。现在还是需要再多去看一下了解一下叙事学、文体学、诗学的边界。给五星，作为入门书特别好。
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