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Karen的前言写得很好，不长，可以单独拎出来一看。不仅把后戏剧的应用意义总结了一下，还从词源学上避免了大家把“后戏剧”误以为“后文本”的“后”，雷曼“后”指的是对传统戏剧划分的时期定位的拒绝，是生发内部的“外围”，但这个“外围”比后现代戏剧更属于内部领域。

语境原因，看英文翻译的确比看中文翻译要容易吸收一点；但，德国人写的东西实在是太缺乏趣味……最后两章抛出了些自己的私货观点看得人精神一振，但前面那些不分段的长篇大论闷而啰嗦，有些话需要这么讲吗？He might be a scholar but not a good writer.

Karen的前言写得很好，不长，可以单独拎出来一看。不仅把后戏剧的应用意义总结了一下，还从词源学上避免了大家把“后戏剧”误以为“后文本”的“后”，雷曼“后”指的是对传统戏剧划分的时期定位的拒绝，是生发内部的“外围”，但这个“外围”比后现代戏剧更属于内部领域。

语境原因，看英文翻译的确比看中文翻译要容易吸收一点；但，德国人写的东西实在是太缺乏趣味……最后两章抛出了些自己的私货观点看得人精神一振，但前面那些不分段的长篇大论闷而啰嗦，有些话需要这么讲吗？He might be a scholar but not a good writer.

这版翻译太纠结了~扫描好留下来！

论述当代戏剧创作思想和理论的经典书目，填补了国内戏剧出版的一项空白，其意甚远。缺憾是经院化和术语化，学术论述占据大量篇幅，阅读起来十分艰涩；缺少实际展示和操作层面话语（照片、采访等），多为评论性描述，非舞台经验者不易入读。适供学术研究。 可叹欧洲十年前的戏...  

因为所有的引用都是直接从笔记摘的，所以没有附带页码。 《后戏剧剧场》除去中间论述后戏剧剧场从历史先锋派中继承的遗产以及对后戏剧剧场符号的纵览，首尾部分基本都涉及到了后戏剧剧场的介入，实际上这也是雷曼最初的落脚点。虽然书里没有直接写出，但可以看到相比于斯丛狄把...  

因为所有的引用都是直接从笔记摘的，所以没有附带页码。 《后戏剧剧场》除去中间论述后戏剧剧场从历史先锋派中继承的遗产以及对后戏剧剧场符号的纵览，首尾部分基本都涉及到了后戏剧剧场的介入，实际上这也是雷曼最初的落脚点。虽然书里没有直接写出，但可以看到相比于斯丛狄把...  

作者：李亦男 雷曼与《后戏剧剧场》 1999年底，一本书的问世如夏日闷热午后的一声惊雷，震颤了整个欧洲戏剧界。“后戏剧剧场”(Postdramatisches Theater)——这个颇为打眼的名词赫然印在了这本厚书的封皮之上。慕尼黑大学戏剧系一个学生是这么形容这本书在德国戏剧...  

作者：李亦男 雷曼与《后戏剧剧场》 1999年底，一本书的问世如夏日闷热午后的一声惊雷，震颤了整个欧洲戏剧界。“后戏剧剧场”(Postdramatisches Theater)——这个颇为打眼的名词赫然印在了这本厚书的封皮之上。慕尼黑大学戏剧系一个学生是这么形容这本书在德国戏剧...