Pershing

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出版者:Indiana Univ Pr
作者:Smythe, Donald
出品人:
页数:416
译者:
出版时间:2007-1
价格:$ 24.80
装帧:Pap
isbn号码:9780253219244
丛书系列:
图书标签:
  • 历史
  • 人物传记
  • 约翰·J·潘兴
  • 一战
  • 军事领袖
  • 美国历史
  • 战争
  • 政治
  • 军事
  • 传记
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具体描述

The product of nearly 25 years of research, "Pershing: General of the Armies" remains one of the most authoritative biographies of the man known as "Black Jack." Newly appointed head of the American Expeditionary Forces, Pershing sailed for Europe in May 1917. Once in France, he set about the task of building an army. By October, the Americans were at the front and over the next year became involved in increasingly significant battles, all vividly recounted here: Cantigny, Chateau-Thierry, Belleau Wood, Soissons, St. Mihiel, and the 47-day slugfest in the Meuse-Argonne. Although the impact of the American forces on the outcome of the war has been much debated, there is no question that the troops acquitted themselves well under Pershing's command. Pershing's postwar life included an unsuccessful run for president, a stint as Chief of Staff, and a secret romance with a French woman 34 years younger than he; nonetheless, his influence as a leader extended into World War II.

好的,以下是为一本名为《光影的低语》的图书撰写的详细简介,该书内容与《Pershing》无关: --- 《光影的低语》 作者:艾莉莎·凡·德·维尔德 译者:林 霄 ISBN:978-1-2345-6789-0 出版日期:2024年秋季 --- 导言:时间的织锦与记忆的碎片 《光影的低语》并非一本关于宏大历史叙事的著作,它是一部深入探究“瞬间”本质的哲学与艺术评论集。艾莉莎·凡·德·维尔德,这位在欧洲艺术评论界享有盛誉的学者,以其犀利而富有诗意的笔触,将我们带入一个由光线、阴影、以及被遗忘的瞬间编织而成的迷宫。本书的核心议题围绕着“可见性”与“不可见性”的辩证关系展开,探讨了在快速流逝的现代生活中,我们如何捕捉、固化,以及最终失去那些稍纵即逝的视觉体验。 凡·德·维尔德拒绝将艺术视为单纯的图像复制品,她主张,真正的艺术价值存在于创作主体与客体之间那短暂的、几乎无法察觉的“过渡区”——即光线变幻的瞬间,或者说,阴影的形成之初。全书结构精妙,分为“静默的观察”、“时间的透镜”、“物体的灵魂”三个主要部分,层层递进,引导读者重新审视我们习以为常的视觉世界。 第一部分:静默的观察——对“非事件”的捕捉 在第一部分“静默的观察”中,作者首先挑战了传统上对“重要事件”的痴迷。她认为,历史和艺术的伟大往往建立在那些被忽略的、背景化了的场景之中。凡·德·维尔德花费了大量篇幅分析了荷兰黄金时代静物画的深层结构,特别是那些关于纺织品和旧书的描绘。她指出,画家并非只是描绘这些物品的质感,而是在记录“光线在这些表面上停留了多久”。 作者引入了“视觉的惯性”这一概念,描述了人类大脑如何倾向于自动填充信息以形成连续的感知,从而过滤掉那些不符合预期或过于微妙的视觉信息。为了对抗这种惯性,她转向了早期摄影术,特别是十九世纪末期的湿版摄影。她详细解读了摄影师在长时间曝光下,如何被迫捕捉到空气的流动、灰尘的沉降,以及人物表情中难以言喻的犹豫。这些“失败”或“不完美”的曝光,反而成为了比清晰影像更诚实的记录。 一个引人深思的章节是关于“建筑的褶皱”。作者考察了古老建筑内部,光线从未直接触及的角落。她将这些阴影区域比喻为“记忆的缓冲带”,是空间中能量耗散却又稳定存在的部分。她认为,理解一个空间,必须先学会欣赏它的阴影如何定义它的轮廓。 第二部分:时间的透镜——凝固与消散的悖论 第二部分深入探讨了“时间”在视觉艺术中的体现与扭曲。凡·德·维尔德将时间视为一种可塑的介质,而非匀速流动的标尺。她将电影的剪辑理论与古典雕塑的静态美学进行对比,探讨艺术如何在二维或三维的框架内,对时间的连续性进行“截肢”或“拉伸”。 她对印象派作品的分析尤为深刻,但视角独特。她并非关注莫奈笔触的松散,而是着重研究他对“水面反射角度”的近乎偏执的记录。水面的微小波动,在不同的时间点,形成了截然不同的光斑结构。作者认为,印象派画家们的工作,本质上是对“时间的瞬时性”进行量化。他们捕捉的不是一个湖,而是“某个特定下午三点零七分,那个湖面上光线运动的轨迹”。 此外,本部分还涉及了当代装置艺术中对“衰变”的运用。凡·德·维尔德赞赏那些故意使用易逝材料(如冰、沙子、鲜花)的艺术家,因为这些作品强迫观众面对“消散的必然性”。作品的真正完成,并非艺术家停止创作之时,而是当观众意识到其存在本身即是暂时的那一刻。这种对熵增的视觉呈现,是时间在作品上留下的最真实的“签名”。 第三部分:物体的灵魂——被遗忘的媒介与表象的解构 在本书的收官部分,作者转向了对日常物体和非传统媒介的考察,试图揭示“光影低语”在更广泛的语境中的回响。她关注那些被过度生产而失去魅力的物品,例如塑料、玻璃纤维和廉价印刷品。在这些现代的、反自然的材料上,光线表现出一种冷漠而均匀的反射,缺乏有机物所特有的“吸收性”。 作者提出“表象的饱和”概念,指出在信息爆炸的时代,我们接收到的视觉信息过多,导致任何单一的图像都难以穿透表层,触及本质。为了对抗这种饱和,她呼吁重拾对“材质的敬畏”。她细致地分析了文森特·布雷克和埃德加·德加在处理不同画材时的策略:油彩的厚度如何阻挡光线,而粉彩的干燥颗粒又如何捕捉并散射光线。 最终,凡·德·维尔德将焦点引回观者自身。她总结道,理解光影的低语,不是为了成为一个更敏锐的观察者,而是为了学会“等待”。等待那个完美的、短暂的时刻,当环境的光线与内心的状态恰好对齐,使得我们所见的不再仅仅是表面的物质,而是物质背后那转瞬即逝的、纯粹的“存在感”。 《光影的低语》是一部充满挑战性但回报丰厚的著作。它要求读者放慢脚步,重新训练自己的眼睛,去倾听那些未被言说的、在光与影交界处回荡的微妙信息。这本书将改变你对“观看”这一行为的理解,让你意识到,我们生活在一个比我们想象中更丰富、更具深意的视觉世界中。 ---

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