具体描述
本書為《大佛普拉斯》影像紀錄
攝影 劉振祥 劇照呈現X導演 黃信堯 口白演繹
冷洌、鮮明、寫實的魔幻美學，
穿透底層人最微不足道的無奈和悲哀，
有抑無地向我們展現了虛實交錯的戲與人生。
神佛總動員X中年男女的情慾糾結X在地化的黑色幽默=一場荒謬無比、光怪陸離的人生鬧劇
「他們雖是在演戲，可是他們大部分的時間是在扮演他們自己……」---------劉振祥
「面對生命的可悲，人們只能直視它，然後轉身默默地繼續生活。」---------黃信堯
「大佛普拉斯」這部影片原本在監製鍾孟宏與導演黃信堯的預估下．票房或許是低空掠過；豈知在2017年10月上映後，票房倒吃甘蔗，成為年度賣座片。這部電影講述社會兩種截然不同世界的人們，似乎挑動了台灣觀眾的神經，集結了神佛總動員、中年男子們的情慾糾結、與陰陽二界對話，或許觀眾會覺得荒謬，但人生不就是場荒謬的鬧劇嗎？
本片的劇照由跨領域的攝影師劉振祥拍攝，他以一個局外人在拍攝現場360度地關照，彷彿八隻眼的蜘蛛，拍下現場工作人員的劇裡劇外面貌，冷靜又叫人注目深思的影像創作，似紀錄片又似舞台劇照，有抑無地演繹出「大佛普拉斯」之外的篇章。
本書由黃信堯導演親口說圖，轉化成文字，想要對電影有進一步理解的人，在本書中可以找到答案。
黃信堯導演的話：
我一直很想講台灣中南部的故事，某些被遺忘的人或地方。總覺得一般電視或電影裡那種搞笑式的「台」，是無法表達真正生活的樣貌。
生活裡有很多很可笑的地方，在電影裡會讓人放聲大笑，但我總覺得那些可笑，都是來自生命的可悲。而身為「人」，也就只能直視它，然後轉身默默地繼續生活。如果無能為力，或許這也是一種方式。而這部電影我想講的大概就是這個。
作者简介
劉振祥，1963年生。 資深攝影工作者，20歲時舉辦首次個展，1987年開始拍攝紀錄表演藝術，也為電影拍攝劇照。多次舉辦個展及海內外聯展，作品亦獲美術館典藏。曾任職於媒體，後開設攝影工作室，孜孜於拍攝報導、表演藝術，長期與國內各表演團體合作。2010年獲「吳三連獎藝術獎—攝影類」獎項，評審肯定其攝影作品「見證臺灣社會與文化的時代變遷與脈動，並成功捕捉舞者瞬間美妙的舞姿動態。」 劇照作品：1986恐怖份子 1986戀戀風塵 2008停車 2010第四張畫 2013失魂 2014行動代號孫中山 2016一路順風 2017大佛普拉斯。
黃信堯，1973年生。 畢業於國立台南藝術大學。紀錄片作品擅長以戲謔的口吻道出青春的夢想與失落，以其幽默的敘事凸顯人生的荒謬意境。2005《唬爛三小》獲得第29屆金穗獎最佳紀錄片、南方影展特別獎、觀眾票選獎。2009《帶水雲》獲得第7屆臺灣國際紀錄片雙年展臺灣獎評審團特別獎。2010《沈ㄕㄣˇ沒ㄇㄟˊ之島 》獲得第13屆台北電影獎百萬首獎、最佳紀錄片。首部劇情短片《大佛》入圍第51屆金馬獎最佳創作短片，首部劇情長片《大佛普拉斯》橫掃第19屆台北電影節最佳劇情長片、百萬首獎等五項大獎，並獲得第54屆金馬獎最佳新導演、最佳改編劇本、最佳攝影等五項大獎。
目录信息
读后感
如果没拍大佛没欠一百万，怎么会有这大佛plus呢？ 好想让黄导演再多欠点，再多拍点。 就像他说的菜脯，释迦，肚财就是一个人，一个人的三面，代表了唯唯诺诺，沉默，经历这些性格。更代表了底层的普通一员。无奈。 说了也没用，只好沉默，只好无奈，只好在旁边看。这不就是我们...
评分如果没拍大佛没欠一百万，怎么会有这大佛plus呢？ 好想让黄导演再多欠点，再多拍点。 就像他说的菜脯，释迦，肚财就是一个人，一个人的三面，代表了唯唯诺诺，沉默，经历这些性格。更代表了底层的普通一员。无奈。 说了也没用，只好沉默，只好无奈，只好在旁边看。这不就是我们...
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用户评价
这本书的结构设计堪称精妙，它不是线性叙事的典范，更像是一系列相互关联的碎片，通过作者巧妙的组织，最终汇集成一股强大的情感洪流。阅读时，我常常需要停下来，回味刚刚读到的句子，它们太富有张力，充满了象征意味，让人不得不去探究其背后的文化根基和社会语境。作者对于细节的把控达到了令人惊叹的程度，无论是环境的描绘还是人物的肢体语言，都充满了精准的暗示。这使得整个文本具有很强的延展性，不同年龄、不同背景的读者，或许会从中解读出截然不同的味道。对我而言，它最大的魅力在于那种疏离又贴近的距离感，作者保持了一种观察者的姿态，但文字的温度却能穿透屏幕，直达人心深处。这绝不是一本轻松读物，它要求读者全身心地投入心智和情感，但付出的努力绝对是值得的，因为它带来的思想冲击是持久而深刻的。
评分这部作品以其深刻的洞察力和细腻的笔触，成功地捕捉到了一个时代的精神脉络。作者似乎拥有一种近乎魔术般的能力，能够将那些看似寻常的日常片段，编织成一幅幅引人深思的社会图景。我尤其欣赏它在叙事节奏上的把握，那种不紧不慢，却又始终牵动人心的节奏感，让人仿佛置身于故事的核心，与人物同呼吸、共命运。它没有急于给出答案，而是更专注于呈现复杂性，让读者自己去挖掘隐藏在表象之下的真实情感与社会结构。这种克制的表达方式，反而赋予了作品更强大的力量，每一次重读，都能发现新的层次和意涵。对于那些习惯了直白叙事的人来说，这本书或许需要一些耐心，但一旦沉浸其中，那种被文字所构建的广阔世界，绝对是值得投入时间的精神飨宴。它不仅仅是在讲述一个故事，更像是在邀请我们进行一场深层次的自我对话，去审视我们自身所处的环境与选择。
评分读完这本书，我有一种强烈的共鸣感，仿佛作者直接进入了我的内心世界，并将那些我曾模糊感受却无法言喻的情绪和观察，清晰地投射在了纸面上。它的语言风格极其独特，时而充满了诗意的跳跃，时而又回归到冷峻的现实主义，这种风格的切换处理得非常自然，毫无违和感。尤其赞赏作者对于人性的刻画，那些角色的缺陷、挣扎与微小的光芒，都被描摹得入木三分，真实得让人心疼。这不是那种将人物脸谱化的作品，每一个存在都有其独特的纹理和重量。阅读过程本身就是一种体验，它强迫我跳出日常的惯性思维，去重新审视那些被我们习以为常的社会现象。可以说，这本书提供了一种全新的视角，它像一面高倍放大镜，照亮了我们常常忽略的角落，让人不得不去思考，在光鲜亮丽的表象之下，到底还隐藏着多少我们不愿面对的真实。
评分我发现自己对这本书的喜爱，很大程度上来源于它对“沉默”的艺术的精湛运用。作者深知，有些重量级的情感或社会议题，最有效的表达方式往往是“不言而喻”。那些留白的艺术，那些未被说出口的对话，比任何激烈的宣言都更具震撼力。通过大量的场景切换和场景的对比，作者构建了一个充满张力的世界观。这种叙事手法极大地提升了作品的文学品味，使其超越了一般的纪实或评论范畴，进入了更纯粹的艺术表达领域。每一次翻页，都像是在解开一个谜团，但谜底往往不是一个明确的答案，而是一个更广阔的、需要我们自己去填补的认知空间。那些关于生存困境的描摹，并非廉价的煽情，而是经过高度提炼后的哲学思辨，这种智慧的结晶，正是好作品的标志。
评分这本书带给我一种久违的、被文学作品“重塑”的感觉。作者的文字功底深厚，遣词造句之间流淌着一种古典的韵味，但内容却无比贴合当代的困境，这种跨越时空的对话感非常迷人。特别是对于特定社会现象的捕捉与批判，它没有采取迎合大众情绪的简单方式，而是选择了更为复杂和微妙的路径，即通过展示“真实”的荒谬与艰辛，来完成对体制与环境的深刻反思。读完后，我发现自己看世界的眼光都发生了一点微妙的偏移，仿佛为自己的认知安装了一个新的滤镜。它成功地避开了说教的陷阱，而是通过艺术的魅力，潜移默化地影响读者的内心。这部作品无疑是当代文化图景中一块重要的基石，它不仅记录了什么，更重要的是，它以一种极具美感的方式，展示了“如何去感受”和“如何去存在”的复杂性。
评分#纪录# 在底层混久了的导演，爬着爬着就变酸了，那是一种让人疼惜的酸。
评分劇照非常喜歡
评分黄信尧很幽默，会自嘲，在导演里相当稀缺了。钟孟宏说肚财和菜埔叫他想起瘪四和大头蛋，我倒是觉着，更像考里斯马基电影里的走出来的鲁蛇兄弟。
评分摄影非常喜欢。
评分刘振祥的剧照与黄信尧的口白相得益彰，对电影创作背景、剧中人物的生活样态有了更深的理解。电影就像一面镜子，照见社会与人生的同时，也照见自己。
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