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私.東京城記，有彆於官誌及一般社會文化史，毋寜說命名為“氣根”化錶述更相宜，作者氣質兼具異邦人.本地通的雙重身份，由此，曆史嚮度重置為轉場之幕，其節點不必然錶現為實證的因果相續，同樣，映寫於作者時空意識中的江戶—東京，也不必然趨近主流（主乾）的曆史編年，江戶-東京的壞滅與再生，與其追摹都市象限的“羅夏墨跡”或製度剪影，毋寜依托其間，以個體記憶為起始，微距狀物、漫衍“氣根”，紛披的肌理（個體經驗）與厚重的體塊（總量曆史）形成同框，最終焦距則取決於讀者維度，因而，也惟有通讀本書的讀者，方能共享作者如許的長情告白

住在日本橋讀此書有種不真實的感覺，老江戶遺跡基本消失，新古典建築如三越百貨、高島屋、日本銀行本館近在咫尺。東京真是上世紀全球最具生命力的城市，數次毀滅重生後卻愈加茁壯。城市中心的變遷、城市文化的移風易俗，如今生活細微中仍能強烈覺察到東京對世界文明的吸收與再創造。在這樣一個高度健全的城市，你不與社會打交道也能過得自在，真乃亞洲之光。

從明治天皇遷都到昭和天皇去世。東京，這座世界上最大的城市之一經過瞭百年風雨、地震與轟炸的徹底性毀滅後仍然充滿生命力的存在著。作者在本書中所描繪的就是屬於東京的城市變遷史，明治時代依舊布滿平房和熏人臭氣的大型農村、大正浪漫，芥川龍之介的去世代錶瞭一個時代的結束，大地震後重建的東京也在不久之後的美軍大轟炸中化為廢墟。昭和天皇長達六十多年的禦宇被賦予瞭太多的含義，自取滅亡後的重生、拼搏嚮上的國民、城市西擴的“副都”，戰後的東京迅速從絕望中復活，變得更巨大、更具有活力。本書作為城市史地圖極少，附圖沒有，讀起來十分不便，另一方麵引用的材料也比較單調，永井荷風是本書第一主角，引用他的小說比芥川榖崎加起來還要多。（作者一邊批評永井荷風是三流小說傢，一邊又不厭其煩的引用永井的小說段落。粉到深處自然黑。）

展現瞭一條有意義的研究路徑。盡管這不是一部文學史、建築史、政治史、文化史，但從城市規劃的轉變、市民生活的細枝末節不僅讓人感受到（外在地）城市從下町嚮山之手方嚮發展，而更內在的是由日本文學傢筆下提煉齣來的江戶文化沒落。

太好瞭！本來是想去東京之前做功課，但是書太厚瞭，去之前看瞭一半，之後看瞭一半，行前行後閱讀的體驗很不一樣，但是各有樂趣，作者很瞭不起，取多用宏的手筆，行雲流水又充滿幽默的語氣讓這本書內容十分豐富又不枯燥，譯者也是很有心的人，結閤瞭原版和日文譯本，語言很通順，翻譯又很嚴謹，真的很瞭不起。讀瞭這本書，東京一百年來的變化在我的心中被清楚的描繪齣來，這種讀書的幸福真是太美好瞭

随着历史学日益专业化，如今的史书对普通读者来说恐怕已经越来越不友好了。动不动就是各种炫目的社科名词，密密麻麻的注释以及枯燥繁琐的理论分析。常常是兴致勃勃地打开一本书，结果望一眼后便敬而远之。 作为一本非传统意义上的“史书”，《东京百年史》就没有这些问题。作者...  

毋庸置疑，爱德华·赛登施蒂克是深爱着东京的，这位美国文人将他对这座城市最热切真挚的感情，以优雅而不失风趣的文字融入这部由两本书构成的《东京百年史》。正如他最崇拜的作家永井荷风一样，赛氏也迷恋旧时的东京而不喜欢现时的东京，然而时代的进步带动城市的发展，当东京...  

很久没有看这么厚的社科书了，大抵因为懒的原因。不过这一次赶鸭子上架，想不看都不行，于是老老实实拿着书，赶着地铁，一页一页地仔细翻过。 如果只将这部书作为资料来翻阅，那未免有点小瞧它了。《东京百年史》结合的其实是文化史、战争史，以及其他涉及社会方方面面的历史。...  

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为什么说每一个城市都有自己独特的魅力？大概是一个城市在漫长的历史中从一个没有生命的冰冷的无机物慢慢变成了一具仿佛有着自主意识的有机体吞噬着在其中的人们。街道、建筑像是构成了他的内部结构，而人是他的细胞，组成他又被他同化。总有几个城市会有一个公认的标签。 如果...