具体描述
本书通过大量的设计参数和精美的图片，展示了世界高级设计师生平的最佳作品，以及他们是如何完成和评估作品的。对于平面设计师与爱好者，以及对平面书籍感兴趣的爱好者来说，这本书是一本极有价值的参考书。
作者简介
肯恩·卡托是一位全球知名的澳大利亚设计师，于1970年在墨尔本创建了卡托合作人公司，目前在全球20多个城市设有合作人办公室。作为一位平面设计师，他赢得了众多了国际和澳大利亚设计奖项，他的作品也在全球的博物馆和画廊展览。
目录信息
前言 6
歌德斯坦孪生兄弟 德国 8
马吉德 · 阿巴西 伊朗 10
埃里克 · 迪加 美国 12
安尚秀 韩国 14
科杜拉 · 亚历山德里 澳大利亚 16
尤尔达尔 · 阿尔滕塔什 土耳其 18
伊恩 · 安德森 英国 20
安托万+曼纽尔 法国 22
鲍勃 · 奥夫尔迪什 美国 24
安德鲁 · 巴柳思 西班牙 26
玛丽安 · 班杰斯 加拿大 28
鲁埃迪 · 鲍尔 法国 30
尼克 · 贝尔 英国 32
皮埃尔 · 伯纳德 法国 34
迈克尔 · 贝鲁特 美国 36
黑里贝特 · 比尔恩巴赫 德国 38
尼古拉斯 · 布莱克曼 美国 40
沃尔特 · 博哈齐 澳大利亚 42
保罗 · 博登斯 比利时 44
迈克尔 · 布韦 法国 46
埃里克 · 勃兰特 美国 48
埃里希 · 布雷赫贝尔 瑞士 50
詹姆斯 · 布朗 澳大利亚 52
斯蒂芬 · 本迪 瑞士 54
韦斯利 · 伯特 美国 56
安德鲁 · 拜罗姆 美国 58
肯恩 · 卡蓬 美国 60
肯恩 · 卡托 澳大利亚 62
纳丁 · 沙欣 黎巴嫩 64
柴卡 俄罗斯 66
阿尔文 · 尚 荷兰 68
ChangeIsGood工作室 法国 70
伦恩 · 奇斯曼 新西兰 72
伊凡 · 切尔马耶夫 美国 74
斯蒂芬 · 科茨 英国 76
弗莱维娅 · 科基 瑞士 78
凯尔 · 库珀 美国 80
夸尔托皮索 哥伦比亚 82
塞恩 德国 84
邬特 · 温格 荷兰 86
特拉华 日本 88
迈克 · 邓普西 英国 90
托科 澳大利亚 92
马里恩 · 杜查斯 英国 94
克里斯多夫 · 道尔 澳大利亚 96
斯蒂芬 · 道尔 美国 98
加里 · 埃梅里 澳大利亚 100
布伦特 · 埃尔克曼 土耳其 102
奥代德 · 埃泽尔 以色列 104
萨拉 · 法内利 英国 106
基科 · 法卡斯 巴西 108
本 · 费代尔布 荷兰 110
迭戈 · 费霍 西班牙 112
伊西德罗 · 费勒 西班牙 114
迪特尔 · 费塞克 德国 116
Fiktiv工作室 克罗地亚 118
露易丝 · 菲力 美国 120
杰弗里 · 费希尔 英国 122
Flaminguettes工作室 墨西哥 124
卡琳 · 宋 美国 126
迪克 · 费里泽尔 新西兰 128
文思 · 弗罗斯特 英国 130
加斯纳 · 利沃夫 澳大利亚 132
弥尔顿 · 格拉泽 美国 134
詹姆斯 · 高吉恩 美国 136
卡林 · 戈德伯格 美国 138
马克 · 高英 澳大利亚 140
艾普丽 · 格雷曼 美国 142
伊戈尔 · 古罗维奇 俄罗斯 144
韩家英 中国 146
安妮特 · 哈库斯 澳大利亚 148
理查德 · 哈特 南非 150
茱莉娅 · 黑斯廷 美国 152
何见平 德国 154
杰西卡 · 赫尔方 美国 156
布拉德 · 霍兰德 美国 158
五十岚健信 日本 160
梅尔基奥 · 英博登 瑞士 162
维尔纳 · 热克尔 瑞士 164
拉多万 · 延科 斯洛文尼亚 166
靳棣强 中国 168
萨迪克 · 穆斯塔法 土耳其 170
艾莫 · 卡塔贾马卡 芬兰 172
西沃恩 · 基尼 英国 174
约翰尼 ·凯利 爱尔兰 176
金道亨 韩国 178
艾伦 · 基钦 英国 180
雅克 · 乔伟德 荷兰 182
伊丽莎白 · 科普夫 澳大利亚 184
伯顿 · 克雷默 加拿大 186
亨利克 · 库贝尔 英国 188
比约恩 · 库索夫斯基 瑞典 190
卡洛斯 · 拉卡兹 巴西 192
林伟雄 香港 194
大卫 · 兰开夏 澳大利亚 196
刘小康 中国 198
阿兰 · 勒 · 奎内克 法国 200
李根在 台湾 202
阿妮特 · 伦茨 法国 204
珍-伯努瓦 · 莱维 瑞士 206
里科 · 林斯 巴西 208
多梅尼克 · 丽帕 英国 210
萨沙 · 洛贝 德国 212
乌维 · 勒施 德国 214
塞尔索 · 隆哥 巴西 216
卢克 · 卢卡斯 澳大利亚 218
伊塔洛 · 卢皮 意大利 220
劳伦斯 · 马德雷勒 法国 222
亚历杭德罗 · 马家利亚内斯 墨西哥 224
哈维尔 · 马里斯卡尔 西班牙 226
马辛 法国 228
松井敬三 日本 230
松永真宗 日本 232
霍尔格 · 马蒂斯 德国 234
法内特 · 梅利耶 法国 236
萨德 · 梅什吉 伊朗 238
三木健 日本 240
阿曼多 · 米拉尼 意大利 242
布鲁诺 · 蒙古齐 意大利 244
曼纽尔 · 蒙罗伊 墨西哥 246
詹妮弗 · 莫拉 美国 248
彼得 · 莫泽 瑞士 250
纳隆 / 普拉塔 巴西 252
聂永真 台湾 254
克里斯托夫 · 尼曼 美国 256
理查德 · 尼森 荷兰 258
新岛实 日本 260
芬恩 · 尼高加特 丹麦 262
贾斯特斯 · 厄勒 德国 264
布鲁诺 · 奥达尼 挪威 266
沃恩 · 奥利弗 英国 268
克洛蒂尔德 · 奥列弗 比利时 270
法比奥 · 翁加拉托 澳大利亚 272
伊斯特万 · 欧罗斯 匈牙利 274
内维尔 · 佩奇 美国 276
嘉柏 · 包罗泰 瑞典 278
朴金准 韩国 280
亚历杭德罗 · 保罗 阿根廷 282
哈利 · 皮尔斯 英国 284
佩雷特 西班牙 286
西奥尔西奥 · 佩谢 瑞士 288
托姆 · 普菲斯特 瑞士 290
大卫 · 皮金 澳大利亚 292
卡利 · 皮波 芬兰 294
圣地亚哥 · 波尔 委内瑞拉 296
迪恩 · 普尔 新西兰 298
扬 · 拉吉里奇 捷克共和国 300
莉莎 · 拉马略 葡萄牙 302
甘特 · 兰博 德国 304
伊莱恩 · 拉莫斯 巴西 306
阿图尔 · 雷贝洛 葡萄牙 308
但 · 赖辛格 以色列 310
罗杰 · 雷明顿 美国 312
豪尔赫 · 雷斯特雷波 哥伦比亚 314
加夫列拉 · 罗德里格斯 墨西哥 316
斯蒂芬 · 施德明 美国 318
斋藤诚 日本 320
卡梅伦 · 桑德斯 新西兰 322
U.G.佐藤 日本 324
保拉 · 谢尔 美国 326
格文 · 施密特 德国 328
尼尔斯 · 施拉德尔 荷兰 330
拉尔夫 · 施莱弗格尔 荷兰 332
格巴特 · 希瓦 伊朗 334
安东尼奥 · 戈梅斯 · 西尔韦拉 葡萄牙 336
芬恩 · 斯柯达 丹麦 338
斯科勒司 · 韦德尔 美国 340
大卫 · 史密斯 爱尔兰 342
莱斯利 · 斯莫兰 美国 344
兰尼 · 索美塞 美国 346
莱奥纳多 · 索罗里 意大利 348
艾丽安 · 施帕尼尔 德国 350
阿斯特丽德 · 司特福 西班牙 352
石汉瑞 中国 354
詹妮弗 · 斯特林 美国 356
亚历克斯 · 斯蒂特 澳大利亚 358
斯卫普 · 施托尔克 荷兰 360
杉崎慎之介 日本 362
大卫 · 斯塔科夫 以色列 364
特尔 · 贝克 & 彼哈杰 法国 366
帕特里克 · 托马斯 西班牙 368
丹尼尔 · 特伦奇 巴西 370
亚历克斯 · 特罗绍 西班牙 372
尼克劳斯 · 特克斯勒 瑞士 374
穆罕默德-阿里 · 土库曼 土耳其 376
安德里亚斯 · 于贝勒 德国 378
上原良佑 日本 380
迈克尔 · 范德拜尔 美国 382
亚罗姆 · 瓦迪蒙 以色列 384
米赫利 · 瓦尔加 瑞士 386
科约斯提 · 瓦利斯 芬兰 388
道格拉斯 · 瓦登 美国 390
加思 · 沃克 南非 392
马库斯 · 韦斯贝克 德国 394
马丁 · 伍迪 瑞士 396
王序 中国 398
八木保 美国 400
凯瑟琳 · 扎斯克 法国 402
赵清 中国 404
佩皮因 · 祖尔伯格 荷兰 406
致谢 408
书摘
科杜拉 · 亚历山德里 澳大利亚
First Choice
Chateau de Roquefort
Never force a
mother to nominate
her favourite child.
Rational number one
would be ‘Fabelhaft’.
Its smashing success
demonstrates the
commercial power
of graphic design.
Professionally, my heart
belongs to Chateau de
Roquefort’s corporate
design for illustrative
use of typeface.
In this, my first choice,
Chateau de Roquefort
opted for the most
daring and most
appreciable proposal.
My favourite style is
classic and modern
together.
Erotik Catalogue
This choice represents
one of my oldest works
The Madeira Collection
Perfectly captures the flair
of the unique island in
the middle of the Atlantic
Amons Delicious Catering
The playful and culinary
corporate design puts
a smile on your face
Fabelhaft
Fabelhaft started with
6000 bottles in Germany
and now sells millions
in 47 countries worldwide
Wu
Corporate identity
of Europe’s biggest
university of economics
Evotec Branding
Handles biotech material in
a very entertaining manner
Design collaboration
with Anne Klenk, Barbara
Hoffmann, Elke Bauer,
Stefan Kirsch, Stefanie
Schöni, Thomas Gabriel
尤尔达尔 · 阿尔滕塔什 土耳其
First Choice
Poster for the film
Rastgele Baltazar
(Au Hasard Balthazar)
The poster for
Bresson’s Au Hasard
Balthazar is designed
for special screenings.
On the donkey’s face
is a harness symbolising
captivity. Its two-legged
form is both a reference
to the actual two-legged
donkeys in society
and to Bresson’s
approach of ‘showing
only the essential’.
The donkey’s gaze
and poise are designed
with an awareness
of Bresson’s religious
sensibilities, with the
wings and the crown
offering a eulogy for
the ascetic practices
of the faithful.
Poster for the movie
Şafak (Sunrise)
Poster for the exhibition
Cağdaş Polonya
Ozgun Baskı Sergisi
(Contemporary Polish
Printmaking Exhibition)
Poster for the
movie Salome
Poster for the play
Nalınlar (Clogs)
Poster for the
solo-exhibiton
Siyah-Beyaz ve Sessiz
(Black-White and Silent)
Poster for the
movie General
· · · · · · (收起)
读后感
评分
评分
评分
评分
用户评价
翻开这本号称“年度力作”的精装本，我原本满怀期待，毕竟宣传册上描绘的那个世界听起来就充满了神秘和未知的魅力。然而，读完全书，我最大的感受却是迷失和困惑。作者似乎试图构建一个宏大而复杂的叙事框架，涉及多个时间线和立场迥异的角色，但最终呈现的效果更像是一堆未加打磨的素材堆砌在一起。角色的动机常常显得跳跃和难以捉摸，前一秒还在为某个目标奋不顾身，后一页突然就因为一个微不足道的事件而彻底放弃，这种逻辑上的断裂感，让我这个习惯于深度思考的读者感到十分的挫败。更不用说，书中那些冗长且似乎与主线毫无关联的哲学思辨，占据了大量的篇幅，却未能提供任何真正有洞察力的见解，反而拖慢了本就缓慢的节奏。我试着去寻找那些被评论家津津乐道的“伏笔”和“象征意义”，但最终发现，很多所谓的深意，不过是作者为了故弄玄虚而设置的迷雾。整本书读下来，像是在黑暗中摸索，希望能触碰到一些坚实的东西，但最终只抓到了一堆虚无缥缈的空气。它需要的不是简单的修订，而是彻底的重构，才能让它所蕴含的那些零星的火花，真正燃烧起来，而不是熄灭在作者过于自我放纵的叙事迷宫里。
评分从结构和节奏感上来看，这本书无疑是存在严重问题的。它缺乏清晰的起承转合，更像是一系列分散的片段被强行缝合在一起。你期待着情节在某一处达到一个小的高潮，然后略作喘息，再为下一个更大的冲突积蓄力量，但这本书的节奏是忽快忽慢、毫无章法的。有时，一个关键的转折点，比如一场足以改变历史走向的会议，被轻描淡写地一笔带过，好像作者急着要跳到下一个更有趣的场景；而另一些时候，对于一个完全不重要的角色的一次午后散步，却能用上十几页的篇幅进行细致入微的心理描摹。这种不平衡的处理方式，让读者完全抓不住重点，阅读的推进感极其微弱。我时常感到困惑：现在到底处于故事的哪个阶段？我们是在铺垫，还是在收尾？这种叙事上的混乱，使得原本应该具有张力的情节，也显得松散无力，如同没有上紧发条的时钟，最终滴答声断断续续，无法准确报时。最终，合上书本时，我感受到的不是一个故事的完整终结，而更像是一场半途而废的马拉松。
评分这部作品在世界观的构建上，投入了巨大的精力，这一点毋庸置疑。书中描绘的那个架空社会，拥有详尽的政治体制、复杂的宗教仪式，甚至是自洽的物理法则。但问题在于，所有这些精妙的设计，都停留在“设计”的层面，缺乏与故事的有机结合。作者似乎将自己对这个世界的设定文档，直接复印粘贴到了小说文本中。大量的篇幅被用于解释“为什么太阳是蓝色的”或者“这个帝国的税收结构如何运作”，而这些信息，对于理解此刻角色正在经历的生死抉择，却显得无关紧要。这就好比，你走进一家米其林餐厅，服务员花了十五分钟向你解释土豆的种植历史和土壤的酸碱度，却忘了把热腾腾的菜端上来。结果就是，我被淹没在了庞杂的背景信息里，故事的主线索反而变得纤细易断。一个引人入胜的世界，应该是通过角色的行动和遭遇自然而然地展现出来，而不是通过冗长的百科全书式的注解强行灌输给读者。阅读体验因此变得异常沉重，像是在背诵一本厚厚的历史教科书，而非享受一场冒险。
评分这本书的语言风格，老实说，读起来就像是生硬地翻译过来的德语小说，充满了刻意的晦涩和故作高深的词藻堆砌。我不是说文字必须直白易懂，但好的文学作品，即使其内涵深邃，也应该在行文间保持一种内在的流畅与节奏感。这本书则不然，它像是一连串的句子被强行塞进同一个段落，缺乏呼吸的空间。大量的长难句，每一个都恨不得把所有的从句和修饰语都堆砌在一起，结果就是，每读完一个句子，我都得停下来，在脑子里重新梳理一遍主谓宾结构，这极大地破坏了沉浸式的阅读体验。我更像是在进行一项语言学分析，而不是享受一个故事。有时候，我甚至怀疑作者是不是故意避免使用任何常见的、自然的表达方式，转而追求一种“高雅”的、实则矫揉造作的文风。这种对语言的过度雕琢，反而使得故事的核心情感——如果它真的存在的话——被包裹得严严实实，密不透风，最终让我一个读者无从下手，无法与之产生任何情感上的共鸣。这是一场文字游戏，但遗憾的是，游戏规则对于读者来说，太过苛刻了。
评分对于一部被誉为“史诗级”的作品来说，人物塑造的扁平化绝对是致命的缺陷。我花了相当大的精力去试图理解那些主要人物的行为逻辑，特别是那位被塑造成悲剧英雄的“他”。然而，随着情节的推进，我发现“他”更像是一个功能性的符号，而不是一个有血有肉的个体。他的痛苦、他的挣扎，似乎都是为了推动下一场精心设计的场景而存在的工具，缺乏内在的驱动力。比如，书中有一段描绘他失去挚爱的场景，按理说应该是情感爆发的高潮，但作者的处理却是通过一段极其冷静、近乎学术报告式的内心独白来完成，这种抽离感让人完全无法体会到角色的心碎。其他配角的情况也好不到哪里去，他们像是舞台上提前设定好台词的木偶，一旦离开他们预设的剧情功能，就立刻变得模糊不清，让人记不住名字，更别提他们的动机了。一本真正伟大的作品，即便是配角也应该拥有自己鲜活的生命力，能让人在书合上之后，依然能感受到他们的呼吸。很遗憾，在这本书里，我只看到了作者手中被牵引的线，而不是独立存在的灵魂。
评分书真的是好书，只是这样的中文版真的太遗憾了
评分没有一定的积累，好多设计师是不认识的。编者和译者为什么不提供设计师的生平简介，甚至英文都没有翻译过来，不无遗憾！不过对于学习平面设计的人来说还是值得阅读的一本书。
评分没有一定的积累，好多设计师是不认识的。编者和译者为什么不提供设计师的生平简介，甚至英文都没有翻译过来，不无遗憾！不过对于学习平面设计的人来说还是值得阅读的一本书。
评分这没凭没据地编一堆图也能成书……
评分书真的是好书，只是这样的中文版真的太遗憾了
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