具体描述
★ NHK BOOKS 50週年選書
從《風之谷》(1984年)到《風起》(2013年)，近三十年來宮崎駿動畫電影中常一再描繪失衡下的悲劇，以及跨越過末日的「孩子們」。
在腐海與戰爭侵襲下尋找解答的娜烏西卡，皋月、小梅姊妹與龍貓的相遇、身處油屋的千尋與自然眾神、乘風踏浪的波妞……宮崎駿對世界懷抱著危機感？萬物有靈論裡的世界觀又是什麼？相較於迪士尼所創造出來的美好世界，宮崎駿卻在動畫電影中呈現世界破敗後的情況，他為何要在動畫中陳述這些？
本書從宮崎駿個人生涯與家庭說起，來到他開始製作動畫電影，尤其是《風之谷》(1984年)到《風起》(2013年)近三十年間的作品，在書中分成六章，交叉陳述作品之間的共同點與差異，探討各動畫之間的「象徵」，在人物、情感、場景、劇情轉折等面向，詳盡剖析深植於故事中的想法，細細刻劃宮崎駿和動畫角色們的所有歷程，以及宮崎駿的動畫在環境、生命、教育、自然等議題上所帶來的啟示與影響。作者身為評論家，在書中對於宮崎駿作品做了主觀的評論、客觀的分析，在充滿期許、失望、讚許和批判的極端心理起伏中，經歷了深刻的美好與痛苦，最後完成了這本《宮崎駿論》。
作者简介
杉田俊介（sugita syunsuke）
1975年生於神奈川縣。評論家。法政大學研究所人文科學研究科碩士課程修畢，主修日本文學。於《Subaru》（すばる，集英社）、《Eureka》（ユリイカ，青土社）等諸多媒體發表對於文學、動畫、漫畫作品的評論，其觸及作者核心的評析獲得了高度評價。此外，他對於「迷惘的一代」（The Lost Generation）的問題有深刻探討，相關考察與論文亦備受注目。目前除了從事身障者看護工作，服務於照護醫療現場之外，已為人父的他也關心育兒議題。著有《對自由工作者而言「自由」為何物？》（人文書院）、《無能力評論》（大月書店）等書。
譯者簡介
彭俊人（Toshi Peng）
1979年生於台灣台中市。畢業於淡江大學日文系、教育科技系，國立臺北教育大學教育傳播與科技研究所。2008年赴日本大阪教育大學深造。回國後任教於文化大學推廣教育部、華岡興業基金會。逾十二年日文翻譯、日本語教育資歷。熱愛藝術、電影及旅行。高中3年級看到千尋放聲大哭的那一幕時，回憶起自己的童年而淚流不止。譯有《為當下策展：南條史生的藝術現場1978~2011》等20多部日本文創、設計、軟體應用類作品。
目录信息
序章 對宮崎駿而言動畫是什麼── 吉卜力成立之前的歷史
和動畫的邂逅
動畫的原點
對父親的擔憂，對母親的恐懼
《太陽王子霍爾斯》與工會
萬能的動畫師
初次執導長篇劇場《卡里奧斯特羅之城》的抑鬱
宮崎駿的形成期體驗
倫理與現實的曲折
成立吉卜力工作室
第一章 孩子與眾神──《風之谷》、《天空之城》、《龍貓》
《龍貓》的神聖飛行
海鷗（飛行器）與砲艇戰鬥機在飛行上的差異
大自然與眾神的力量
巴茲的三階段成長
天空之城拉普達漸漸變成了天空
拉普達中難以想像的複雜生態系
從《天空之城》到《龍貓》的轉折
《龍貓》不可思議的「鄉愁」
《龍貓》的潛在性自然
龍貓究竟在誰的身旁？
萬物有靈論（Animism）與動畫（Animation）
扭轉日本的自然觀
畏懼的人類、令人畏懼的自然
身為自然的人類
對《風之谷》而言，自然是什麼？
腐海與日本的自然
宮崎駿與生態學的批評
魏克斯庫爾的目光
更新成自然史觀的自然
娜烏西卡究竟是誰？
娜烏西卡的倫理與政治
娜烏西卡的原點
絕對無可治癒的悲傷
這是何等可惡的事！
娜烏西卡的犧牲似乎有些不足
身為風之子的我們
「謝謝、謝謝」：關於感謝
再次討論：對宮崎駿而言，動畫是什麼？
第二章 成熟與衰敗──《魔女宅急便》、《紅豬》
設定十三歲開始衰老
琪琪內心的悸動：想變成「普通的女生」
想要活在被小親切包圍著的生活裡
設定主角為中年人的這件事
《紅豬》原本是不該被創作的作品
自我厭惡的出發點
送給早已被束縛的大叔們
變身的新動機
第三章 廢墟與複製──吉卜力與迪士尼與眾神的王國／《魔法公主》、《神隱少女》
對宮崎駿而言的折返點是什麼
無法回到《龍貓》的大自然
「不飛」的勇氣
眾神淪落的故事
《魔法公主》的倫理
每個人都是魔崇神
如同被封閉的主題樂園──《魔法公主》
有關《神隱少女》的開頭
十歲的千尋／千與千尋
叫做吉卜力的工作現場
像「油屋」這種主題樂園的工作現場
吉卜力第二階段的開始
和華特．迪士尼對決
名為迪士尼樂園的慾望
法西斯主義與動畫
無臉男究竟是誰？
千尋內心的無臉男
「身邊」的協作勞動
作為全球化物語商品的《神隱少女》
《神隱少女》所無法描繪的東西
回到家人之間
第四章 家族與爆發──《霍爾的移動城堡》、《崖上的波妞》
持續不斷變身的故事
宮崎駿的家族觀
受詛咒的家人
對霍爾和蘇菲而言，真正的變身是什麼？
「身邊」的家人
《霍爾的移動城堡》所無法描繪的東西
波妞的奇蹟
波妞和宗介之間原始的「約定」
孩子們的「天真＝邪惡」
過多的愛和絕對的惡
男人們的宿命
重生男人的愛
《崖上的波妞》所衍生出來的傷害
第五章 遺言與新生──《風起》和「後續」
堀越二郎的面無表情
娜烏西卡和二郎的「謝謝、謝謝」
宮崎駿「尚未完成」
宮崎駿與孩子們的同心協力
製作集其大成的終極作品
稱為自傳的關鍵轉折
回到我的疑問＝故事
第六章 寫給眾神的故事──《風之谷》的重生
作為受精卵的物語
對腐海而言真理為何
蟲與黏菌的友愛
持續變化的真理
在陵墓的對話
誰是不該被生出來的？
娜烏西卡的「謊言」
痛苦、活著
生命循環
「被產出的」絕緣體
對於被殘殺的孩子們的物語
被物語吞食，再借眾神之力重生
我的故事、我的物語
主要引用參考文獻
後記
· · · · · · (收起)
读后感
评分
评分
评分
评分
用户评价
坦白讲，这本书的阅读门槛不低，它要求读者投入相当的专注力去捕捉那些潜藏在字里行间、不那么显眼的象征意义。我必须承认，初期我花了相当大的力气去适应作者独特的语言风格，那种大量运用复合句和相对冷僻词汇的倾向，一开始让人有些吃力。但是，一旦你找到了那种节奏感，你会发现这些语言上的“障碍”恰恰是构建其独特氛围的基石。它营造出一种疏离但又极其真诚的氛围，仿佛作者正在向一个非常聪明的听众低语秘密。特别是其中关于“选择与后果”的哲学辩论部分，作者没有给出明确的答案，而是将所有的可能性都摊开在你面前，让你自己去权衡其中的利弊和美学价值。这本书与其说是在讲述故事，不如说是在进行一场深刻的、关于存在的对话。
评分这本书的视觉想象力实在太强大了！尽管我是在纯文字媒介中阅读，但脑海中构建出的画面感，已经完全可以媲美最顶级的电影制作了。那种对光影、色彩、以及空间构造的精妙描述，让人仿佛能闻到空气中的味道，能感受到不同场景下的温度变化。特别是当角色们穿梭于那些构建精巧的、带有强烈象征意义的场所时，场景本身就成为了一个活生生的角色，承载着巨大的信息量和情感重量。我常常需要停下来，只是为了在脑中“重播”刚才描绘的那个宏大场景，细细品味其中色彩的搭配和光线的角度。这种将抽象概念具象化的能力，是作者最令人惊叹的天赋之一，它让原本可能枯燥的内心独白，也变得充满画面感和动感。
评分从结构分析的角度来看，这本书的“后设”意味非常浓厚。作者似乎非常清楚自己在创作一个文本，并且时不时地会通过一些巧妙的安排，提醒读者这种“被讲述”的状态。这种打破“第四面墙”的手法，非但没有削弱沉浸感，反而形成了一种奇妙的张力——你既是故事的旁观者，又是被邀请参与到这场创作游戏中的共谋者。书中对于“叙事者可信度”的反复试探，让人时刻保持警惕，思考我们所接收到的信息有多少是真实的，有多少是经过筛选和美化的。这种对叙事本身的解构和重构，体现了作者极高的文学自觉和实验精神。它挑战了我们对于传统小说范式的固有认知，绝对是当代文学中一次大胆且成功的尝试。
评分读完之后，我最大的感受是精神上的充盈与某种难以言喻的失落感交织。作者的笔触是如此的温柔而又带着一种近乎残忍的直率，描绘了人类在面对不可抗力时的那种脆弱与坚韧。那些关于时间流逝、记忆变迁的片段，被作者处理得极其富有诗意，但诗意之下却隐藏着对生命本质的深刻洞察。我花了很长时间去消化书中那些关于“失去”的章节，它们没有采取煽情的手法，而是通过一种近乎冷静的客观记录，反而更具穿透力，直击人心最柔软的部分。这本书的节奏控制也十分高明，时而如涓涓细流般舒缓，时而又如暴风骤雨般将你卷入高潮，这种张弛有度的叙事节奏，使得阅读体验充满了张力。它迫使我跳出日常的思维定式，去重新审视那些被我们视为理所当然的存在。
评分这部作品的叙事结构简直是令人拍案叫绝，作者在构建世界观上的细腻和深度，完全超出了我预期的想象。它不仅仅是在讲述一个故事，更像是在引导读者进入一个独立、完整且逻辑自洽的宇宙。角色的塑造尤其令人难忘，那些看似边缘的人物，他们的动机和挣扎都被描绘得淋漓尽致，让你在阅读过程中不断地去审视自己对“善恶”的传统定义。我尤其欣赏作者对于环境与个体命运之间复杂关系的探讨，那种宏大叙事下的微观情感冲击力，着实让人久久不能平静。每一次翻页，都像是在揭开一层新的迷雾，真相往往隐藏在最不经意的对话或场景描写之中。这种需要读者主动参与思考和解读的写作手法，极大地提升了阅读的层次感。总而言之，这是一部需要反复品味、每次都能带来新发现的文学精品，它的文本密度和内涵的丰富性，让人不得不承认作者是一位真正的大师。
评分前半部分虽然无用的话语很多，但毫无疑问的，这是有关宫崎骏创作思想最饱满的一本著作。
评分前半部分虽然无用的话语很多，但毫无疑问的，这是有关宫崎骏创作思想最饱满的一本著作。
评分????單向街 11/6/17
评分不断叩问的“出发点”、不断叩问的“身旁”，贯穿着宫崎骏及其作品，也贯穿在作者感性的文字中，彼此交错、混杂。从娜乌西卡的“谢谢，谢谢”，到真空少年二郎的“谢谢，谢谢”，拿作者的话说，“究竟该怎么办才好？希望它尚未完成吧”
评分不断叩问的“出发点”、不断叩问的“身旁”，贯穿着宫崎骏及其作品，也贯穿在作者感性的文字中，彼此交错、混杂。从娜乌西卡的“谢谢，谢谢”，到真空少年二郎的“谢谢，谢谢”，拿作者的话说，“究竟该怎么办才好？希望它尚未完成吧”
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2026 book.quotespace.org All Rights Reserved. 小美书屋 版权所有