具体描述
这本绘本书买自Ghibli Mesume. 通过这本书可以发现电影
《幽灵公主》和《龙猫》之间的联系—–就是这个大山猫もののけ（怪），原来《龙猫》里的猫巴士跟这里的大山猫怪几乎一模一样。这里面，大山猫怪本形原来是人，因为偷吃/贪吃鸡被变成了大山猫怪。山猫怪能负重奔跑，还能张开蝙蝠一样的折翼（白色）飞翔。他就是这样带着武士或她的三女儿跋山涉水的,最终帮助三女儿战胜了妖魔鬼怪,夺回了被附体的城主父亲和整个城邦.
1980先出版这本书,但是,1993年出版后，销售不理想，终于在改编电影的时候被彻底舍弃了。
作者简介
宫崎骏（みやざき はやお、1941年1月5日－）是一位知名日本动画导演。
現住於埼玉縣所澤市。別名（筆名）秋津三朗（假名：あきつ さぶろう）[註 1]、照樹務（假名：てれこむ）。畢業於自杉並區立永福小學校、杉並區立大宮中學校、東京都立豊多摩高等學校、學習院大學政治經濟學部。
1941年1月5日出生于东京都文京区，他在四个兄弟中排名第二。幼年时[註 2]全家移居到枥木县的宇都宫市和鹿沼市。1947年开始在宇都宫市的一所小学就读，4年级时回到东京，就读杉并区大宫小学和永福小学[註 3]。1953年毕业，进入大宫中学读书，高中进入都立丰多摩高中，开始学习绘画。1958年因為東映動畫《白蛇傳》而開始對動畫產生興趣。1959年考入学习院大学政治经济系，主攻“日本产业论”。大学期间热衷创作漫画，积累了数千张画稿。 [1]
大学毕业后，宮崎駿於1963年4月进入東映動畫公司工作。成为动画师后第一次参与制作的动画是《汪汪忠臣藏》（制作人：白川大作）。1965年10月與同事太田朱美結婚，育有兩子。长子宫崎吾朗，1967年1月出生，是吉卜力工作室在2006年7月公映的作品《地海传说》的导演；次子宫崎敬介，1969年4月出生，是木版畫家。在东映期间参与了《狼少年肯》（东映首部动画连续剧）、《太阳王子》、《长靴里的猫》（制作人矢吹公郎，1969年公映）等动画，担任原画或场面设计。
1971年在完成《阿里巴巴和四十大盗》后离开东映，与高畑勳、小田部羊一共同加入A-Pro工作组，但新企划《皮皮的长袜》最终夭折。准备期间，宫崎骏第一次出国到了瑞典采风。此后一直与高畑勋等人合作企划，完成了《鲁邦三世》、《熊猫家族》、《阿尔卑斯少女》、《三千里寻母记》。
1979年，宫崎骏加入了东京电影新社，继续创作《鲁邦三世》系列[註 4]。1980年开始为东京电影新社的“电信”公司培训新人。1981年8月《Animage》杂志编辑了宫崎骏特集，宫崎骏也从此开始与德间书店正式合作。1982年2月《Animage》杂志连载《风之谷的娜乌西卡》，同期，他加入《大侦探福尔摩斯》的制片工作。11月，宫崎骏退出东京电影新社。
1984年4月，他與妻子創立了個人事務所「二馬力」，多年好友兼夥伴的高畑勳也有個人的「畑」事務所；1985年中旬創立吉卜力工作室，擁有獨立一組固定的高素質製作團隊，制作了大量畫功細膩、劇情寓意深遠，配樂雄壯的作品。他的動畫電影多涉及人類與自然，以及反戰和飞行的主題。跟他合作至今的有德間康快（已故）、高畑勳、鈴木敏夫、久石讓、近藤喜文（歿）、保田道世、賀川愛、高坂希太郎等人。
2001年10月1日，代表著他思想藝術的夢想國──三鷹之森吉卜力美術館正式開幕；2003年4月10日美國《時代》雜誌發表「亞洲英雄二十人」，他是其中之一（他是榜上有名的兩位日本人其中一人，另一為著名棒球好手松井秀喜）；曾於1999年表示將減少在動畫製作上的心力，但《千与千寻》打破退休一說。宮崎駿最新的一部作品《崖上的波妞》已於2008年夏季在日本首映。
宮崎駿在日本動畫界佔有超重量級的地位，在「傻呼嚕同盟」所著的評論書《日本動畫五天王》中，將他與富野由悠季、庵野秀明、押井守、大友克洋並稱為日本動畫五大天王。
目录信息
读后感
某日学校报刊亭前面卖打折画集，同事买了一本，就抢来一睹为快。因为是盗版，所以也没有什么冗余的东西，只是一整本的绘本形式的故事讲述，加一篇后记。 说实话，与其说它是《幽灵公主》，我倒宁愿说它是《龙猫》的番外。因为除了故事的时代感和《幽》一致，人物、情节统统都是...
评分某日学校报刊亭前面卖打折画集，同事买了一本，就抢来一睹为快。因为是盗版，所以也没有什么冗余的东西，只是一整本的绘本形式的故事讲述，加一篇后记。 说实话，与其说它是《幽灵公主》，我倒宁愿说它是《龙猫》的番外。因为除了故事的时代感和《幽》一致，人物、情节统统都是...
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用户评价
这部书的魅力，很大程度上来源于它对“界限”模糊的探讨。它成功地模糊了文明与野蛮、理性与情感、甚至生与死的界限。书中没有绝对的恶人，即便是那些看似破坏一切的角色，其动机也根植于对自身生存环境的极度忠诚与热爱。这种复杂的人性刻画，远远超越了传统文学中脸谱化的角色设定。我们看到的是不同生存哲学之间的碰撞，它们彼此都需要对方，又都视对方为眼中钉。这种张力使得故事的走向充满了不可预测性，每一次看似的胜利，都伴随着某种更深层次的失落。阅读的过程，就像是走入一个迷宫，你以为找到了出口，却发现出口通往另一个更深的困境。
评分我必须说，这部小说的叙事节奏处理得极为高明。它有着古典史诗般的庄重和缓慢的铺陈，但关键时刻的爆发力却又极其现代和震撼。初期对于环境和社群风俗的细致勾勒，为后续的激烈冲突做了扎实的铺垫，绝不让人感到冗余。那些错综复杂的家族关系和权力斗争，被巧妙地融入到对自然环境的描绘之中，使得政治的暗流涌动也充满了泥土和汗水的味道。我特别喜欢作者对“牺牲”这一主题的解构。它不是被歌颂的英雄主义，而更像是一种无可避免的悲剧性，每次抉择都像是对自身的一部分生命的割舍。读到中期，随着主要人物之间的矛盾升级，那种‘山雨欲来风满楼’的压迫感几乎让我无法放下书本，生怕下一秒就会有不可挽回的灾难降临。
评分这部作品的史诗感真是令人屏息。从翻开第一页开始，我就被深深地卷入了一个宏大而又充满原始力量的世界观中。作者对于自然和人类社会之间那种复杂、近乎宿命的张力描绘得入木三分。它不是简单的善恶二元对立，而是展现了生存的必然冲突，每一种选择都带着沉重的代价。角色们的命运如同被刻在了古老的岩石上，挣扎着想要挣脱，却又不得不面对自己身份的局限。尤其欣赏的是，作者没有试图给出一个简单的、皆大欢喜的结局，而是留下了一种近乎苍凉的余韵，让人在合上书卷后，仍旧久久地思考着“何为真正的平衡”。那种对生命力与毁灭欲的探讨，超越了一般的叙事层面，更像是一部探讨人类文明起源与终结的寓言。书中的意象运用极为精妙，无论是山川的磅礴，还是细微的苔藓，都仿佛被赋予了灵魂，读者能真切地感受到那个世界的呼吸。
评分总而言之，这是一部需要时间去沉淀的作品。它不仅仅是一个精彩的故事，更像是一次对人类文明深层焦虑的哲学拷问。作者对世界观的构建是如此的细致入微，每一个传说、每一条河流、每一种信仰，都有其自身的逻辑和重量，它们共同构成了一个自洽且令人信服的古代世界。我特别喜欢那种宿命论与个体抗争并存的基调，它承认了宏大力量的不可抗拒性，却又歌颂了生命在绝境中爆发出的微弱而坚韧的光芒。读完后，我感受到的不是单纯的娱乐满足，而是一种精神上的洗礼，仿佛重新审视了自己与我们所处的这个世界的真实关系。
评分从纯粹的文学性角度来看，这部作品的语言功力令人惊叹。它没有那种故作高深的晦涩，但却充满了古老而有力的韵律感。作者似乎掌握了一种能够与古代传说对话的语感，使得那些描绘的场景，无论是祭祀的神秘仪式，还是部落间的大规模冲突，都具有一种令人信服的真实感和历史厚重感。角色间的对话尤其精彩，看似平静的言语之下，往往隐藏着巨大的情感张力和不可调和的立场。这种克制而又蕴含力量的表达方式，让读者必须慢下来，去品味字里行间未尽之意。我感觉自己仿佛被邀请进入了一个久远的仪式现场，每一个字都是一块精心打磨的石碑，记录着一段不朽的传说。
评分我认为这是给动漫学生的一本励志书：宫崎骏画的这么差，但现在也是名誉全球的大师了！
评分绘本幽灵公主，非常棒的读物。还有可爱的小公主……嘿嘿
评分绘本幽灵公主，非常棒的读物。还有可爱的小公主……嘿嘿
评分再来把电影看了！
评分日版美女与野兽？有龙猫，幽灵公主，千寻的影子。
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