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非常喜歡黃在《狄剋森片語》中採用的雙主線結構，用他者的語言比附自身經驗的寫法亦非常精彩。我尤其喜歡裡頭用帝國的工具逆寫帝國的用心與潛力。可惜其餘諸章原創性稍嫌薄弱，些許篇章稍嫌拖遝，且這是一部隻屬於一代人的書，格局還是不夠。

自日治至民國，翻玩颱灣現當代文學傢，手法具趣味性。以「文藝」為書名，避去瞭文學義的界定（柯旗化可為文學乎？）與「春鞦」連用，使人將期待值提升數個檔次，卻因此產生缺憾⋯⋯難以具現文藝春鞦之重。

當然，我並不喜歡此書。 不僅僅因為無法認同作者的政治觀點（但也不惡斥，那是他的自由），更在於他的文學筆法。文學與政治的韆絲萬縷，在黃崇凱的意識形態籠罩下被拍扁抽乾瞭，而我們又不能要求一個作傢“客觀”，他必須相信內在的“自由”。

選

選

整理了一下之前的聊天记录。 --- 全书最喜欢的一篇，甚至是唯一喜欢的一篇（可能还有《七又四分之一》吧）就是《向前走》。前半篇看得感动不已，可行文过半就又落入其他篇目一样的贫乏了。不能善始善终，失望。 感觉台湾的青春文学，无论是乡村还是都市背景，总是想要在故事里...

整理了一下之前的聊天记录。 --- 全书最喜欢的一篇，甚至是唯一喜欢的一篇（可能还有《七又四分之一》吧）就是《向前走》。前半篇看得感动不已，可行文过半就又落入其他篇目一样的贫乏了。不能善始善终，失望。 感觉台湾的青春文学，无论是乡村还是都市背景，总是想要在故事里...

整理了一下之前的聊天记录。 --- 全书最喜欢的一篇，甚至是唯一喜欢的一篇（可能还有《七又四分之一》吧）就是《向前走》。前半篇看得感动不已，可行文过半就又落入其他篇目一样的贫乏了。不能善始善终，失望。 感觉台湾的青春文学，无论是乡村还是都市背景，总是想要在故事里...

又翻到2017年，在纪大伟课上的报告。 前面報告的同學都能輕車熟路地找梗玩梗，在小說虛構的空間裡，跟作者玩默契的遊戲，而到我這裡就不大行得通了，既然文學作品不是一個編謎語和解謎語的遊戲，而閱讀的快感也不全來源於你看破作者的把戲的那一瞬間，所以我乾脆拋棄了這條路，...  

又翻到2017年，在纪大伟课上的报告。 前面報告的同學都能輕車熟路地找梗玩梗，在小說虛構的空間裡，跟作者玩默契的遊戲，而到我這裡就不大行得通了，既然文學作品不是一個編謎語和解謎語的遊戲，而閱讀的快感也不全來源於你看破作者的把戲的那一瞬間，所以我乾脆拋棄了這條路，...