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文藝春秋


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发表于2024-12-23

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图书描述

真實並非不變動的

真實的事物將會隨著時光消磨殆盡

直到成了虛構的一部分

●瑞蒙.卡佛、聶華苓、自由中國、愛荷華國際寫作計畫、火星、王禎和、黃靈芝、邱永漢、漂浪的小羊、鍾理和、文友通訊、漢聲小百科、林強、向前走、張雨生、俠王傳、廖添丁、柯旗化、新英文法、狄克森片語、楊德昌、牯嶺街少年殺人事件、青梅竹馬、一一、袁哲生、文藝營、臺灣文學館……●

《文藝春秋》是由十一則生命史組成的長篇概念小說。以連環的臺灣創作者群像或曾深具影響的文化產品為題材。展現政治、語言、認同到文學、電影、音樂、漫畫等文藝創造的累積與斷裂,豐厚與荒蕪,以虛構層層逼近真實,繪成臺灣精神史。

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著者简介

黃崇凱

一九八一年生,雲林人。臺大歷史所畢業。曾任耕莘青年寫作會總幹事。做過雜誌及出版編輯。著有《黃色小說》、《壞掉的人》、《比冥王星更遠的地方》、《靴子腿》。


图书目录


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用户评价

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〈三輩子〉〈如何像王禎和一樣活著〉〈你讀過《漢聲小百科》嗎?〉

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关于台湾人的文化认同、身份认同的讨论挺有意思。

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同一體系出來的作者,無論主題、類型、風格多有差異,但不知道為什麼印記會如此明顯?這種印記就像在醫院生產剪臍帶的秩序,跟野生的破殼,水底的暗流之類的不同,生產的作品要傳達什麼,必須更準確,但這尺度已經在那裡了。技巧都是那麼好,但好的「明顯」的時候,竟像是移的就箭,為書寫而書寫。

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今年在台湾“叫好又叫座”的小说,然而我认识的几个陆生读了都说不好看。如果读者不熟悉日治末–80年代左右的文坛往事,又不能对处处铺埋的政治梗感同身受,那大概就只能看到作者的种种炫技笔法了…乏味。不过如达恩顿言怪异之处即是史家应着意之处,阅读不适感也未必不能成为了解对岸今夕的一个入口

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写的很好,每个故事都很有趣,又有些伤感。

读后感

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又翻到2017年,在纪大伟课上的报告。 前面報告的同學都能輕車熟路地找梗玩梗,在小說虛構的空間裡,跟作者玩默契的遊戲,而到我這裡就不大行得通了,既然文學作品不是一個編謎語和解謎語的遊戲,而閱讀的快感也不全來源於你看破作者的把戲的那一瞬間,所以我乾脆拋棄了這條路,...  

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又翻到2017年,在纪大伟课上的报告。 前面報告的同學都能輕車熟路地找梗玩梗,在小說虛構的空間裡,跟作者玩默契的遊戲,而到我這裡就不大行得通了,既然文學作品不是一個編謎語和解謎語的遊戲,而閱讀的快感也不全來源於你看破作者的把戲的那一瞬間,所以我乾脆拋棄了這條路,...  

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整理了一下之前的聊天记录。 --- 全书最喜欢的一篇,甚至是唯一喜欢的一篇(可能还有《七又四分之一》吧)就是《向前走》。前半篇看得感动不已,可行文过半就又落入其他篇目一样的贫乏了。不能善始善终,失望。 感觉台湾的青春文学,无论是乡村还是都市背景,总是想要在故事里...

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又翻到2017年,在纪大伟课上的报告。 前面報告的同學都能輕車熟路地找梗玩梗,在小說虛構的空間裡,跟作者玩默契的遊戲,而到我這裡就不大行得通了,既然文學作品不是一個編謎語和解謎語的遊戲,而閱讀的快感也不全來源於你看破作者的把戲的那一瞬間,所以我乾脆拋棄了這條路,...  

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整理了一下之前的聊天记录。 --- 全书最喜欢的一篇,甚至是唯一喜欢的一篇(可能还有《七又四分之一》吧)就是《向前走》。前半篇看得感动不已,可行文过半就又落入其他篇目一样的贫乏了。不能善始善终,失望。 感觉台湾的青春文学,无论是乡村还是都市背景,总是想要在故事里...

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