具體描述
編輯推薦
從傢學淵源、自身的成長經曆來呈現梅蘭芳藝術創作的初始狀態；以各階段的演齣劇目來呈現梅蘭芳不同創作時期的鮮明特徵；通過挖掘並解讀梅蘭芳的戲劇觀點深入探究梅蘭芳藝術生涯中創作與革新的動力。
內容簡介
本書藉助於充足的曆史材料，大緻勾勒齣梅蘭芳藝術成長的路徑，並在展示其不同階段藝術作品的同時，發齣何以有如此藝術特點鮮明的階段劃分之疑問，繼而探索梅蘭芳藝術創新的根源及動力。對梅蘭芳藝術創作、創新淵源的探討，同時也是對中國戲劇戲麯發展內在動因的探討，是窺見整個戲麯藝術未來走嚮的深層依據。
著者簡介
張一帆，中國人民大學文學院的老師，多年從事中國戲劇戲麯的研究，已齣版關於中國戲劇理論著作一部，有深厚的戲劇理論研究的功底，在國內同一領域內具有較強的優勢。
圖書目錄
第一章 一位值得深入研究的早期京劇藝人——梅巧玲
第一節 生年之跡
第二節 藝術特點
第三節 生平交遊
第四節 對梅蘭芳和後人的影響
從三類新編劇目看梅蘭芳的藝術革新
第一節 三個關鍵詞
第二節 梅蘭芳與他的創作時代
第三節 全麵促成“梅派”藝術確立的功臣——綴玉軒創作集體
第四節 處於繼承與發展中的梅蘭芳
第五節 餘論
第三章 梅蘭芳三種類型新編劇目藝術述評
第一節 三類新編劇目史述 第二節 三類新編劇目的革新成就和不足——京劇唱腔藝術欣賞管窺
第五章 梅蘭芳中青年時期的戲麯理論自覺
第六章 梅蘭芳與劇評傢——以蘇少卿與徐淩霄為例
第一節 蘇少卿：三論“四大名旦”
第二節 徐淩霄：綜核新舊的三次對話
第七章 名實之辯——對梅蘭芳“‘移步’而不‘換形’”說的時代解讀
第一節 風波的前因後果
第二節 “內容與形式的一緻性”
第三節 梅蘭芳所言“‘移步’而不‘換形’”之“形”不是“內容與形式”之“形”
第四節 究竟什麼是梅蘭芳本意的“移步”和“換形”之實呢？
第五節 梅蘭芳始終沒有在實際意義上放棄過“‘移步’而不‘換形’”
第六節 北京文藝界的朋友們也有瞭新的看法
第七節 小結
第八章 1913—2003年梅學研究成果綜述
第一節 新中國成立之前的梅蘭芳研究
第二節 新中國成立之後十七年的梅蘭芳研究
第三節 “文革”後的梅蘭芳研究
第四節 21世紀梅蘭芳研究的展望
附錄一：1913—2003年梅學研究專著目錄提要
附錄二：1913—2003年梅學研究論文索引稿（未結集）
張二奎與張勝奎
《空城計》中諸葛亮戴朝珠源於何時
“程派”藝術在21世紀的發展
道術並舉 劇學先驅——讀《齊如山劇學研究》有感
跋：梅葆玖先生與昆麯的不解之緣
主要參考文獻
後記
· · · · · · (收起)
讀後感
《红楼梦》有所谓红学，鲁迅有所谓鲁学，梅兰芳作为中国京剧艺术的代表人物，有所谓“梅学”也是非常自然的事情。 这本书运用了大量的历史资料，比较详细地勾勒了对梅兰芳产生了极为重要的影响的祖父——梅巧玲的形象。梅巧玲是清王朝同治、光绪时期大名鼎鼎的京剧大师，是“同...
評分艺术的追求永无止境，尽善尽美的境界是艺术家的毕生完美追求。戏剧在中国文化领域发展了几千年，能够流传而富有生命力，与一代代的戏剧艺术家的勤学苦练密不可分。一切的文化现象都是现实社会人们的精神反映。京剧作为戏曲的一个分类受到很多观者的喜爱，其表现形式、艺术内涵...
評分在很多方面，我为人处事都未达到精益求精地步，比较利用小聪明来截短一些路程。我发现我是一个很泛泛的人。通读完《梅学初得》，看完方知209页到332页都是附录和主要参考文献的列表及后记，我不禁才识这便是做学问的态度。严谨而有考究，并不是那些无根据的道听途说或凭空猜测...
評分《红楼梦》有所谓红学，鲁迅有所谓鲁学，梅兰芳作为中国京剧艺术的代表人物，有所谓“梅学”也是非常自然的事情。 这本书运用了大量的历史资料，比较详细地勾勒了对梅兰芳产生了极为重要的影响的祖父——梅巧玲的形象。梅巧玲是清王朝同治、光绪时期大名鼎鼎的京剧大师，是“同...
評分在很多方面，我为人处事都未达到精益求精地步，比较利用小聪明来截短一些路程。我发现我是一个很泛泛的人。通读完《梅学初得》，看完方知209页到332页都是附录和主要参考文献的列表及后记，我不禁才识这便是做学问的态度。严谨而有考究，并不是那些无根据的道听途说或凭空猜测...
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人間尚有繞梁唱，梅韻無處不芬芳
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