中國建築圖解詞典

中國建築圖解詞典 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

出版者:楓書坊
作者:王其鈞
出品人:
页数:319
译者:
出版时间:2017-1
价格:NT$400
装帧:平装
isbn号码:9789863772415
丛书系列:
图书标签:
  • 建筑
  • 王其鈞
  • 建築
  • 中国
  • 建筑文化
  • 台版
  • 艺术
  • 中華
  • 中國建築
  • 圖解
  • 詞典
  • 建築歷史
  • 建築設計
  • 圖表解釋
  • 中式建築
  • 建築術語
  • 建築圖紙
  • 建築文化
想要找书就要到 小美书屋
立刻按 ctrl+D收藏本页
你会得到大惊喜!!

具体描述

~看見中國建築細節之美~

屋頂、牆壁、柱、門、窗、彩畫⋯⋯29大建築樣式,

逾1000則建築詞條、手繪建築局部圖示,

高度專業性+獨特視覺美學呈現中國建築工藝。

中國建築工藝詞彙量眾多,

除歷史悠久、橫跨氣候、地域廣大兩大因素外,

眾多儀典、形式也是建築形制豐富的因由,

各詞彙歷經朝代、科學、環境的更迭,其中蘊含的文化、美學內涵日益豐富,

雖集傳統的政治經濟、文化哲學、倫理觀念、風水堪輿等為一體,

卻也成為入門者閱讀中國建築讀物的門檻。

本書是查詢中國建築名詞的圖解詞典,所有條目都附有插圖,

與中國建築相關的常見專業詞匯在書中進行詳細解釋,

解決認識中國古代建築遇上的名詞理解障礙。

是建築、室內設計專業人員手頭必備工具書,

對建築設計、歷史理論研究具有重要的參考作用,

也為對建築感興趣的一般民眾的導讀專書。

書中所有的插圖皆由清華大學建築學院建築歷史與理論專業博士.

同時也是中國最具代表性的60位畫家之一.王其鈞親繪,

呈現獨特的視覺美學,極具欣賞、保存價值。

本書特色

◎專業&美感:

金鼎獎得主,中國最具代表性的60位畫家之一,清華大學建築學院建築歷史與理論專業博士.王其鈞親著親繪。

◎實用&休閒:

詞典式編排,解決中國古典建築單詞查詢、理解困難,方便對照圖文形、意,適合導讀,也為建築、室內設計學生、從業人員不可或缺的工具書。

◎插畫&實景:

29大建築樣式,超過1000幅手繪細部圖、解剖圖、實景照片,獨特視覺美學呈現,絕佳中國古典建築視覺化讀物!

◎微觀&宏觀:

隨圖搭配建築物件歷史淵源、文化意涵說明,就中國歷史變遷、地理環境、文化哲學背景剖析建築目標,資訊附載量極大。

《山水之间:中国古建筑空间意境的解读》 引言: 中国古建筑,不仅仅是简单的砖石木瓦堆砌,更是凝聚着古人对宇宙、自然、人生深刻理解的物质载体。它们以独特的东方美学精神,构筑了人与天地的对话空间,蕴含着丰富的哲学思想和文化内涵。本书《山水之间:中国古建筑空间意境的解读》并非专注于罗列建筑形制、材料工艺的百科式介绍,而是试图穿透建筑的物理形态,深入挖掘其背后所承载的“意境”。我们将在山水之间,探寻古建筑如何化无形之意为有形之境,如何在有限的空间里展现无限的哲学哲思,如何在物质构建中映射精神追求。 第一章:天人合一的尺度——建筑与自然的呼吸 中国古建筑的选址与布局,无不体现着“天人合一”的哲学思想。我们并非孤立地看待一座建筑,而是将其置于广阔的山川河流之中,感受建筑与自然的和谐共生。 风水之学与择地考究: 本章将深入探讨风水理论在中国古建筑选址中的应用,并非神秘主义的解读,而是从古代先民对自然环境的深刻认知出发。选择背山面水、藏风聚气之地,不仅是为了规避自然灾害,更是为了与自然的生命力融为一体。我们将分析不同地域的气候、地貌如何影响建筑的朝向、布局,以及院落的围合与开放,从而实现建筑与环境的“呼吸”。例如,北方建筑的深邃内敛,南方建筑的通透灵动,都与当地自然环境的特质息息相关。 山水意象的融入: 山水,是中国艺术中永恒的主题,也深刻地影响了古建筑的空间塑造。本章将分析建筑如何“借景”、“叠景”,将远山近水、亭台楼阁、廊桥水榭融为一体,形成“不出户而观天下”的诗意空间。我们将考察园林建筑中的叠石理水,如何模拟自然山水,创造出移步换景、曲径通幽的视觉与心灵体验。更进一步,分析宫殿、寺庙等宏大建筑群,如何通过高低错落的屋顶、回环曲折的庭院,与周围的山峦起伏相呼应,仿佛是从大地生长出来的有机体。 阴阳五行的空间观: 阴阳五行思想在中国古建筑的布局中扮演着重要角色。本章将探讨建筑的轴线设置、主要建筑的朝向,以及不同功能空间的划分,如何体现阴阳平衡、五行相克的原理。例如,中轴线象征着阳刚、尊贵,两侧的院落则为阴柔、内敛;建筑的色彩、材料选择,也可能暗含着五行的对应关系。我们试图揭示的,并非僵化的教条,而是古人试图通过空间秩序来达到和谐稳定的一种智慧。 第二章:礼制秩序的围合——空间层级的智慧 中国传统社会以礼制为核心,这种等级森严的社会秩序,在古建筑的空间布局中得到了淋漓尽致的体现。本章将聚焦于“围合”这一核心概念,解析古建筑如何通过院落的层层递进,来营造出尊卑有序、内外交代的空间格局。 院落的空间叙事: “院子”是中国古建筑最典型的空间单元。本章将重点分析不同类型建筑的院落构成,如北京四合院的规整严谨,徽派民居的灵活多样,以及寺庙、宫殿建筑群中的多重院落。我们将探讨院落的围合方式如何界定内外空间,如何划分主次尊卑。庭院中的影壁、漏窗、假山、水池等元素,如何成为空间叙事的重要组成部分,引导着人们的视线和脚步,传递着特定的文化信息。 轴线与对称的秩序感: 宏大建筑群的核心特征在于其严谨的轴线和对称布局。本章将分析宫殿、官署、寺庙等建筑,如何利用一条纵向的中轴线,将主要建筑按尊卑等级序列排列,营造出庄严、宏伟、肃穆的仪式感。对称的布局不仅带来视觉上的平衡与稳定,更是象征着天地秩序的公正与永恒。我们将解析不同建筑类型在轴线运用上的差异,以及对称所要传达的政治、社会理念。 内外有别的空间哲学: “内”与“外”,是中国古建筑空间的重要区隔。本章将深入探讨建筑如何通过门、墙、廊、院等元素的巧妙组合,实现内外空间的有效界定与过渡。室内空间如何从公共走向私密,从尊贵走向生活化,以及不同空间之间的视线遮挡与联通,都蕴含着丰富的空间哲学。我们将解析“藏”与“露”、“虚”与“实”在中国建筑空间中的辩证关系,以及它们如何共同营造出含蓄、深邃的空间韵味。 第三章:精神寄托的象征——形式背后的文化密码 中国古建筑并非单纯的实用性建筑,它承载着丰富的精神寄托和文化象征。本章将试图解读建筑形式背后所蕴含的文化密码,探寻古人赋予建筑的意义与价值。 屋顶的哲学: 飞檐翘角、庑殿歇山、斗拱飞檐……中国古建筑的屋顶造型千姿百态,它们不仅是遮风挡雨的结构,更是重要的文化符号。本章将分析不同屋顶形式所代表的等级、功能,以及它们在造型上模仿自然,如飞鸟展翅、山峦起伏,所蕴含的天象、地象崇拜。我们将探究屋顶的坡度、曲线如何影响建筑的采光、通风,以及它们如何通过视觉效果,赋予建筑以灵动或庄重之感。 色彩与装饰的隐喻: 建筑的色彩与装饰,是传递文化信息的重要载体。本章将解读中国古建筑中常用的色彩(如皇家建筑的明黄、宫殿的朱红、寺庙的青绿)和装饰纹样(如龙凤、祥云、花卉)所蕴含的象征意义。红色代表吉祥、喜庆,黄色象征尊贵、皇权,绿色寓意生命、祥和。龙凤纹样是对皇权的象征,祥云纹样寄托着对美好生活的向往。我们将解析这些装饰如何在斗拱、梁枋、门窗、屏风上得以体现,成为建筑“会说话”的语言。 建筑的仪式感与精神场域: 许多中国古建筑,特别是宫殿、寺庙、坛庙等,本身就构成了一个巨大的仪式空间。本章将分析这些建筑如何通过宏大的体量、严谨的布局、精美的装饰,营造出一种肃穆、庄严、令人敬畏的精神场域。我们探讨建筑的空间序列如何引导人们的朝拜、祭祀等仪式活动,以及建筑的尺度、光影、声音如何共同作用,激发观者的宗教情感或政治认同。从宏伟的故宫太和殿,到宁静的少林寺,再到神秘的祭坛,都在各自的语境下,构建了独特的精神体验。 第四章:工艺之美的传承——匠心独运的物质表达 在深入探究意境与哲学的同时,我们也不能忽视支撑这一切的精湛工艺。本章将聚焦于中国古建筑的建造技艺,揭示其中蕴含的匠心独运与智慧。 木构架的智慧: 木构架是中国古建筑最核心的结构体系。本章将详细阐述榫卯结构的精妙之处,它如何不使用一钉一铆,却能使构件严密咬合,具有强大的抗震性能。我们将解析梁、柱、檩、椽等构件的相互关系,以及斗拱的层层叠叠如何支撑起沉重的屋顶,并将荷载均匀传递至地面。斗拱不仅是结构上的奇迹,更是美学上的亮点,其精密的计算与艺术化的造型,无不展现了古代工匠的高超技艺。 砖石砌筑的艺术: 虽然木构架是主体,但砖石在古建筑中也扮演着重要角色,如台基、墙体、券门、牌坊等。本章将分析不同时期、不同地域的砖石砌筑技术,如清水砖、磨砖对缝、青砖黛瓦等,以及它们所呈现出的不同美学风格。我们将考察券拱技术在桥梁、门洞等结构中的应用,以及牌坊、石塔等砖石建筑的精美雕刻技艺。 材料的生命与地域特色: 不同的地域,因地制宜地选择了不同的建筑材料,这也造就了各地古建筑独特的风貌。本章将探讨木材(如楠木、松木)、石材(如青石、花岗岩)、砖瓦、夯土等材料在中国古建筑中的应用,以及它们的质感、色彩如何融入整体的建筑意境。例如,南方湿润的气候适合使用青砖黛瓦,北方干冷则多用厚重的夯土墙。我们将分析材料本身的物理特性如何影响建筑的耐久性、保温性,以及它们如何与环境产生自然的对话。 结语: 《山水之间:中国古建筑空间意境的解读》希望通过对中国古建筑多维度的解读,让读者超越对“形”的认知,去感受其“神”;超越对“技”的赞叹,去体会其“道”。每一座古建筑都是一部无声的史书,都在诉说着历史的沧桑、文化的积淀、以及古人关于宇宙、自然、人生的永恒思考。在现代化的浪潮中,理解和传承这些宝贵的建筑遗产,不仅是对历史的尊重,更是对我们自身文化根源的追寻。让我们一同走进古建筑的“山水之间”,感受那份穿越时空的东方智慧与美学魅力。

作者简介

王其鈞

1954年生於江蘇徐州。1977年畢業於南京藝術學院美術系。1987年考入重慶建築工程學院建築設計與理論專業研究生,1990年畢業,獲工學碩士學位。後就職於中國建築工業出版社。1993年考入清華大學建築學院建築歷史與理論專業研究生,1996年畢業,獲工學博士學位。同年移居加拿大,先在多倫多大學建築學院工作,後任自由撰稿人,專職從事建築藝術書籍的寫作工作,其作品頗豐,其中代表作品如在臺灣南天書局出版的《中國傳統民居建築》一書,獲1993年度臺灣圖書最高獎──金鼎獎;另外,中國建築工業出版社出版的十卷本的《中國古建築大系》榮獲1995年度國家圖書獎榮譽獎,王其鈞是其中「民間住宅建築」分冊的作者。其園林方面的著作包括《中國建築圖解詞典》、《中國園林圖解詞典》、《中國園林建築語言》、《圖說中國古典園林史》和《圖說中國古典園林設計》等書,並著有《圖解中國民居》、《圖解中國園林》(楓書坊出版)。現作為外籍專家受聘於北京,任英國格拉斯哥美術學院和中央美術學院合作辦學項目負責人,並任教於中央美術學院建築學院。

目录信息

. 第一章 屋頂
. 硬山式屋頂
. 懸山式屋頂
. 重檐歇山頂
. 歇山式屋頂
. 漢闕石刻中的歇山頂
. 透空式山花
. 封閉式山花
. 懸魚
. 懸魚形象的變異
. 卷棚式屋頂
. 卷棚懸山式屋頂
. 攢尖式屋頂
. 攢尖式屋頂的亭子
. 攢尖式屋頂的殿堂
. 寶頂
. 廡殿式屋頂
. 唐代時的廡殿頂
. 五脊殿
. 吳殿頂
. 九脊頂
. 四阿殿頂
. 十字脊式屋頂
. 十字脊的角樓
. 宮殿建築上的吻
. 故宮太和殿上的吻
. 鴟尾
. 鴟吻
. 民居建築上的鰲魚
. 古代殿堂屋脊上的神獸
. 故宮殿脊上的神獸
. 穹窿頂
. 圓券頂
. 平頂
. 盔頂
. 重檐
. 單坡頂
. 勾連搭屋頂
. 一殿一卷式勾連搭
. 帶抱廈式勾連搭
. 盝頂
. 人字頂
. 萬字頂
. 扇面頂
. 灰背頂
. 勾連搭頂灰背
. 盝頂灰背
. 棋盤心屋面
. 清水脊
. 清水脊鼻子
. 第二章 牆壁
. 檻牆
. 三合土牆
. 竹筋土牆
. 空心磚牆
. 磚牆
. 版築牆
. 空心斗子牆
. 清水牆
. 花式磚牆
. 漏磚牆
. 磚花牆
. 漏窗牆
. 包框牆
. 硬心包框牆
. 軟心包框牆
. 檐牆
. 墀頭
. 墀頭裝飾
. 封護檐牆
. 漏檐牆
. 扇面牆
. 山牆
. 廊牆
. 五行山牆
. 下鹼
. 防火山牆
. 封火牆
. 風火牆
. 防火牆
. 疊落山牆
. 馬頭牆
. 影壁
. 石影壁
. 磚影壁
. 木影壁
. 磚影壁的裝飾手法
. 大理石影壁
. 過街影壁
. 琉璃影壁
. 跨河影壁
. 八字影壁
. 門兩側的八字影壁
. 滾墩石
. 回音壁
. 北京天壇回音壁
. 磨磚對縫
. 乾擺
. 一丁一順
. 一丁三順
. 一丁五順
. 多層一丁
. 平磚丁砌錯縫
. 平磚順砌錯縫
. 側磚順砌錯縫
. 第三章 臺基
. 如意踏跺
. 天然石如意踏跺
. 垂帶踏跺
. 礓碴
. 陛石
. 龍尾道
. 輦道
. 三開間帶迴廊建築臺基
. 慢道
. 陛
. 御路
. 北京故宮保和殿御路
. 階
. 土襯石
. 左右階
. 角石
. 斗板石
. 角柱石
. 階條石
. 垂帶石
. 象眼
. 須彌座
. 金剛柱子
. 如意金剛柱子
. 馬蹄柱子
. 瑪瑙柱子
. 束腰帶雕刻的須彌座
. 宮殿建築的須彌座
. 蓮花須彌座
. 束腰處的椀花結帶
. 束腰和上下枋帶雕刻的須彌座
. 全面雕飾的須彌座
. 臺基上的螭首
. 欽安殿臺基上的螭
. 天壇祈年殿臺基上的螭首
. 故宮三大殿臺上的螭首
. 第四章 柱
. 柱礎
. 柱礎的樣式
. 柱頂石
. 鼓鏡
. 鼓磴
. 覆盆
. 素覆盆
. 蓮瓣柱礎
. 雲鳳柱礎
. 合蓮卷草重層柱礎
. 刻獅柱礎
. 如意形柱礎
. 多層蓮瓣柱礎
. 浮雕花草柱礎
. 瓜楞紋柱礎
. 圓雕人物柱礎
. 花瓶式柱礎
. 梯形柱礎
. 聯辦柱礎
. 檐柱
. 雷公柱
. 金柱
. 裡金柱
. 外金柱
. 重檐金柱
. 中柱
. 山柱
. 童柱
. 角柱
. 瓜柱
. 金瓜柱
. 脊瓜柱
. 蜀柱
. 副階柱
. 連廊柱
. 廊柱
. 通柱
. 平柱
. 斗接柱
. 抹角柱
. 梭柱
. 包鑲柱
. 梅花柱
. 訛角柱
. 減柱造
. 雕龍柱
. 瓜楞柱
. 第五章 欄杆
. 尋杖欄杆
. 垂帶欄杆
. 直櫺欄杆
. 櫼子欄杆
. 坐凳欄杆
. 靠背欄杆
. 靠背欄杆的靠背雕刻
. 瓶式欄杆
. 花式欄杆
. 欄板欄杆
. 羅漢欄板
. 單鉤欄杆
. 欄板
. 透瓶欄板
. 透瓶欄板中的淨瓶
. 束蓮欄板
. 望柱
. 望柱頭雕刻
. 望柱頭雕刻的等級
. 石榴望柱頭
. 蓮花望柱頭
. 二十四節氣望柱頭
. 素方望柱頭
. 欄杆中的抱鼓石
. 宅門前的抱鼓石
. 重臺鉤欄
. 圓形抱鼓石
. 宅門前抱鼓石上的獅子
. 方形抱鼓石
. 宅門前抱鼓石的包袱角
. 第六章 鋪地
. 細墁地面
. 淌白地面
. 糙墁地面
. 石子路
. 磚瓦石混合鋪地
. 金磚鋪地
. 鵝卵石鋪地
. 散水鋪地
. 甬路鋪地
. 海墁鋪地
. 園林鋪地
. 民居院落鋪地
. 唐代蓮花紋鋪地磚
. 波紋式鋪地
. 球門式鋪地
. 六方式鋪地
. 盤長紋鋪地
. 海棠花紋鋪地
. 冰裂紋鋪地
. 套錢紋鋪地
. 壽字紋鋪地
. 萬字紋鋪地
. 鶴紋鋪地
. 吉祥圖案鋪地
. 幾何紋鋪地
. 植物圖案鋪地
. 人字紋鋪地
. 動物圖案鋪地
. 龜背錦鋪地
. 魚鱗鋪地
. 萬字芝花鋪地
. 暗八仙鋪地
. 第七章 瓦件
. 青瓦
. 金瓦
. 明瓦
. 板瓦
. 筒瓦
. 魚鱗瓦
. 石板瓦
. 大式瓦作
. 小式瓦作
. 仰瓦
. 緬瓦
. 合瓦
. 仰合瓦
. 朝鮮族瓦
. 瓦當
. 四神紋瓦當
. 文字瓦當
. 宋代瓦當
. 秦代瓦當
. 隋唐瓦當
. 明清瓦當
. 花邊瓦
. 滴水
. 勾頭
. 瓦壟
. 排山勾滴
. 第八章 梁架結構
. 抬梁式構架
. 穿斗式構架
. 混合式構架
. 干欄式構架
. 井幹式構架
. 梁
. 抱頭梁
. 挑尖梁
. 角梁
. 元寶梁
. 太平梁
. 步架
. 單步梁
. 雙步梁
. 三架梁
. 柁
. 栿
. 月梁
. 順梁
. 扒梁
. 順扒梁
. 平板枋
. 枋
. 大額枋
. 小額枋
. 普拍枋
. 椽
. 花架椽
. 腦椽
. 檐椽
. 飛椽
. 椽椀
. 徹上明照
. 桁
. 脊桁
. 金桁
. 正心桁
. 叉手
. 托腳
. 推山
. 由戧
. 扶脊木
. 第九章 彩畫
. 宋代彩畫
. 和璽彩畫
. 清式彩畫
. 龍鳳和璽彩畫
. 龍草和璽彩畫
. 金龍和璽彩畫
. 旋子彩畫
. 金琢墨石碾玉旋子彩畫
. 煙琢墨石碾玉旋子彩畫
. 雄黃玉
. 金線小點金
. 金線大點金
. 石碾玉
. 雅伍墨
. 墨線小點金
. 墨線大點金
. 大線
. 菱角地
. 瀝粉貼金
. 一整二破
. 一整二破加一路
. 一整二破加二路
. 喜相逢
. 蘇式彩畫
. 南方蘇式彩畫
. 卡子
. 香色
. 北方蘇式彩畫
. 金琢墨蘇畫
. 金線蘇畫
. 黃(或墨)線蘇畫
. 包袱式蘇畫
. 海墁蘇畫
. 海墁蘇畫花紋
. 上五彩
. 中五彩
. 下五彩
. 內檐梁架蘇式彩畫
. 外檐額枋蘇式彩畫
. 包袱
. 包袱的輪廓
. 歲寒三友圖案彩畫
. 包袱內的圖案
. 花鳥包袱
. 人物包袱
. 線法套景包袱
. 第十章 斗栱
. 斗口
. 斗
. 栱
. 升
. 昂
. 翹
. 坐斗
. 護斗
. 十八斗
. 交互斗
. 平盤斗
. 斗耳
. 由昂
. 萬栱
. 下昂
. 慢栱
. 廂栱
. 令栱
. 瓜栱
. 正心瓜栱
. 泥道栱
. 華栱
. 耍頭
. 卷殺
. 麻葉頭
. 三才升
. 科
. 鋪作
. 單翹單昂五踩斗栱
. 出踩
. 出跳
. 斗栱的作用
. 材
. 第十一章 雀替
. 宋元時期的雀替
. 清代雀替
. 明代雀替
. 雀替紋樣
. 騎馬雀替
. 龍門雀替
. 大雀替
. 通雀替
. 魚形雀替
. 梅竹紋雀替
. 花牙子雀替
. 回紋雀替
. 花牙子
. 牡丹花雀替
. 蔓草回紋雀替
. 卷草紋雀替
. 葫蘆紋雀替
. 草龍雀替
. 福壽雀替
. 第十二章 天花
. 天花的作用
. 天花的基本形式
. 平棋方格的形式
. 天花板
. 平棋
. 井口天花
. 海墁天花
. 平闇
. 貼梁
. 藻井
. 藻井的形式
. 軒轅鏡
. 斗八藻井
. 故宮養性殿藻井
. 龍鳳藻井
. 八卦藻井
. 故宮太和殿蟠龍藻井
. 方形藻井
. 八角藻井
. 大覺寺蟠龍藻井
. 蓮花洞中蓮花藻井
. 盤龍戲珠藻井
. 吉祥圖案藻井
. 頤和園廓如亭藻井
. 圓形藻井
. 團龍平棋
. 團鶴平棋
. 五福捧壽平棋
. 卷草花卉平棋
. 第十三章 門
. 大門
. 板門
. 大邊
. 實榻大門
. 棋盤門
. 院門
. 將軍門
. 屋宇式大門
. 廣亮大門
. 金柱大門
. 蠻子門
. 如意門
. 垂花門
. 烏頭門
. 屏門
. 櫺星門
. 天壇櫺星門
. 清東陵櫺星門
. 三關六扇門
. 風門
. 曲阜孔廟櫺星門
. 券門
. 門枕
. 鋪首
. 門鈸
. 門簪
. 門釘
. 門環
. 隔心
. 雙交四椀
. 隔扇門
. 隔扇
. 三交六椀
. 三交滿天星六椀帶艾葉菱花
. 雙交四椀嵌橄欖球紋菱花
. 古老錢菱花
. 三交球紋菱花
. 外檐裝修
. 落地明造隔扇
. 裙板
. 絛環板
. 抹頭
. 菱花隔扇
. 第十四章 窗
. 直櫺窗
. 破子櫺窗
. 檻窗
. 檻
. 一馬三箭窗
. 天窗
. 支摘窗
. 橫坡窗
. 橫披窗
. 和合窗
. 成排漏窗
. 地坪窗
. 漏窗
. 花窗
. 空窗
. 什錦窗
. 什錦窗的形狀
. 什錦窗的窗套
. 長窗
. 民居中的什錦窗
. 冰裂紋窗櫺格
. 步步錦窗櫺格
. 燈籠錦窗櫺格
. 龜背錦窗櫺格
. 盤長紋窗櫺格
. 第十五章 室內隔斷
. 罩
. 欄杆罩
. 落地罩
. 几腿罩
. 花罩
. 掛落楣子
. 飛罩
. 掛落
. 掛落飛罩
. 炕罩
. 天彎罩
. 太師壁
. 紗隔
. 碧紗櫥
. 落地明罩
. 博古架
. 多寶格
. 屏風
. 插屏
. 折屏
. 座屏
. 畫屏
. 素屏
. 卡子花
. 卡子花的作用
. 卡子花形狀
. 圓形卡子花
. 卡子花圖案
. 毗盧帽
. 內檐裝修
. 第十六章 家具
. 榻
. 矮榻
. 床
. 架子床
. 月洞式門罩架子床
. 羅漢床
. 几
. 香几
. 長几
. 茶几
. 花几
. 翹頭案
. 案
. 神龍案桌
. 條案
. 方桌
. 桌
. 八仙桌
. 琴桌
. 有束腰的方桌
. 炕桌
. 圓桌
. 半圓桌
. 屜桌
. 月牙桌
. 折疊桌
. 梳妝桌
. 椅
. 靠背椅
. 扶手椅
. 太師椅
. 圈椅
. 清代太師椅的形式
. 玫瑰椅
. 官帽椅
. 四出頭官帽椅
. 龜背式南官帽椅
. 南官帽椅
. 梳背椅
. 交椅
. 交杌
. 寶座
. 安樂椅
. 清代的鹿角椅
. 凳子
. 春凳
. 方凳
. 條凳
. 墩
. 開光墩
. 木墩
. 硬木墩的製作
. 藏族壁龕
. 核桃木家具
. 鐵力木家具
. 紅木家具
. 柳木家具
. 雞翅木家具
. 楠木家具
. 紫檀木家具
. 花梨木家具
. 第十七章 匾額、對聯
. 匾聯的外觀形式
. 手卷額
. 冊頁額
. 虛白額
. 碑文額
. 荷葉匾
. 石光匾
. 葉形匾
. 此君聯
. 常見的對聯外框形式
. 益壽齋匾
. 乾清門匾
. 景福來并匾
. 慶雲齋匾
. 雲潤星輝匾
. 恩風長扇匾
. 平民房屋中的對聯
. 皇家宮殿中的對聯
. 商人宅邸中的對聯
. 寺廟中的對聯
. 私家園林中的對聯
. 第十八章 亭子
. 亭子的平面形式
. 亭子的頂式
. 木亭
. 石亭
. 磚亭
. 竹亭
. 銅亭
. 涼亭
. 路亭
. 水口亭
. 方亭
. 長方亭
. 圓亭
. 半山亭
. 十字亭
. 雙亭
. 鴛鴦亭
. 鳳凰亭
. 流杯亭
. 第十九章 民居
. 江浙水鄉民居
. 水鄉民居與水
. 水鄉民居與橋梁
. 利於行船的小橋
. 水鄉民居的碼頭
. 樓房窄院的水鄉民居
. 倚橋
. 水鄉民居中的枕流建築
. 水鄉民居中的吊腳樓
. 水鄉民居中的出挑
. 皖南民居
. 皖南民居的院落組合形式
. 四水歸堂式的皖南民居
. 皖南民居的梁架
. 皖南民居中的三合院
. 皖南民居中的四合院
. 皖南民居中的兩個三合院組合形式
. 皖南民居中的兩個四合院組合形式
. 皖南民居中的一個三合院和一個四合院的組合形式
. 窯洞式住宅
. 下沉式窯洞
. 沿溝窯洞
. 靠崖式窯洞
. 下沉式窯洞的女兒牆
. 下沉式窯洞的院落大小
. 下沉式窯洞的出入口形式
. 下沉式窯洞的出入口的方向
. 下沉式窯洞中的滲井
. 獨立式窯洞
. 北京四合院
. 傣族住宅
. 一顆印
. 貴州石板房
. 梅縣圍攏屋
. 圍攏屋的組合形式
. 白族民居
. 三坊一照壁
. 四合五天井
. 蒙古包
. 科學的蒙古包造型
. 蒙古包的構架
. 陶腦
. 哈那
. 烏那
. 藏族碉房
. 藏族的牛毛帳篷
. 開平碉樓
. 裙樓式碉樓
. 朝鮮瓦屋
. 朝鮮族民居中的望窗
. 草頂的朝鮮族民居
. 朝鮮族民居
. 納西族民居
. 納西族前後院
. 新疆和田民居
. 辟希阿以旺
. 阿克賽乃
. 開攀斯阿以旺
. 阿以旺
. 內通廊式土樓
. 土樓中的方樓
. 土樓中的五鳳樓
. 土樓民居
. 土樓中的圓樓
. 單元式土樓
. 第二十章 橋
. 浮橋
. 梁橋
. 跨空梁橋
. 跨水梁橋
. 多跨式梁橋
. 拱橋
. 索橋
. 廊橋
. 棧道
. 侗族風雨橋
. 泮池橋
. 尖拱拱橋
. 碇步橋
. 多跨拱橋
. 飛梁
. 聯拱石橋
. 魚沼飛梁
. 空腹拱橋
. 多孔拱橋
. 第二十一章 塔
. 樓閣塔
. 仿木結構樓閣式塔
. 密檐塔
. 早期的密檐塔
. 亭閣塔
. 覆缽式塔
. 花塔
. 剎座
. 寶頂
. 金剛寶座塔
. 塔基
. 塔身
. 塔剎
. 相輪
. 仰月
. 墓塔
. 舍利塔
. 塔門
. 眼光門
. 文峰塔
. 經塔
. 塔林
. 琉璃塔
. 木塔
. 磚塔
. 第二十二章 陵墓
. 享殿
. 裬恩殿
. 寶城
. 寶頂
. 獻殿
. 五供
. 方城明樓
. 北宋皇陵獻殿
. 梓宮
. 玄宮
. 龍鳳門
. 棺槨
. 神道
. 十三陵神道華表
. 神功聖德碑
. 大碑亭
. 述聖紀碑
. 無字碑
. 下馬碑
. 墓表
. 石像生
. 十三陵中的石像生
. 石人
. 麒麟
. 石獅
. 石翁仲
. 乾陵蕃臣像
. 大象
. 駿馬
. 駱駝
. 獬豸
. 將軍像
. 第二十三章 城池與城關
. 城牆
. 城門
. 護城河
. 甕城
. 城門樓
. 內城
. 外城
. 皇城
. 宮城
. 都城
. 陪都
. 市井
. 坊
. 市樓
. 鐘樓
. 鼓樓
. 騎樓
. 敵樓
. 烽火臺
. 箭樓
. 前門箭樓
. 德勝門箭樓
. 角樓
. 北京故宮角樓
. 北京城東南角樓
. 敵臺
. 馬面
. 要塞
. 馬道
. 水門
. 第二十四章 宮殿
. 太和殿
. 中和殿
. 故宮三大殿的臺基
. 乾清宮
. 交泰殿
. 保和殿
. 坤寧宮
. 欽安殿
. 皇極殿
. 寧壽宮
. 雨花閣
. 樂壽堂
. 養性殿
. 長春宮
. 儲秀宮
. 體和殿
. 翊坤宮
. 文華殿
. 武英殿
. 大政殿
. 崇政殿
. 鳳凰樓
. 大明宮含元殿
. 大明宮麟德殿
. 元代的大明殿
. 第二十五章 戲臺
. 頤和園德和樓
. 故宮暢音閣
. 戲臺中的萬年臺
. 戲臺中的祠堂臺
. 樂平戲臺
. 樂平戲臺的外觀形式
. 樂平戲臺的基本形式
. 樂平戲臺的第二種形式
. 樂平戲臺的第三種形式
. 樂平戲臺的第四種形式
. 樂平戲臺的第五種形式
. 樂平戲臺的裝飾
. 程陽戲臺
. 侗族戲臺
. 平鋪戲臺
. 馬胖戲臺
. 平流戲臺
. 八協戲臺
. 晉祠鈞天樂臺
. 晉祠水鏡臺
. 南潯東大街戲臺
. 霧峰林家戲臺
. 第二十六章 雕塑
. 石雕
. 木雕
. 磚雕
. 灰塑
. 彩描
. 灰批
. 浮雕式灰批
. 圓雕式灰批
. 線雕
. 陶塑
. 浮雕
. 淺浮雕
. 深浮雕
. 隱雕
. 嵌雕
. 圓雕
. 透雕
. 壓地隱起
. 減地平及
. 剔地起突
. 素平
. 動物類雕塑題材
. 人物故事類雕塑題材
. 植物類雕塑題材
. 東漢秦君墓墓表
. 東漢秦君墓墓表臺基雕刻
. 北朝的北齊義慈惠石柱
. 北齊義慈惠石柱上的石屋
. 昭陵六駿
. 唐代石獅
. 明清石獅
. 順陵石獅
. 乾陵鴕鳥石雕
. 乾陵翼馬
. 南朝景安陵石麒麟
. 畫像磚
. 碑額
. 碑
. 龜座
. 龜馱碑
. 造像碑
. 漢墓陶樓
. 門樓雕刻
. 闕
. 皖南民居門樓
. 皖南湖村門樓雕飾
. 北京四合院磚雕門樓
. 關麓村青磚雕花門樓
. 華表
. 天安門華表
. 東陽木雕
. 暗八仙雕刻
. 銅香爐
. 日晷
. 銅龜
. 嘉量
. 銅鶴
. 第二十七章 琉璃
. 琉璃板瓦
. 琉璃筒瓦
. 琉璃勾頭
. 琉璃瓦
. 琉璃瓦當
. 琉璃滴水
. 花邊琉璃滴水
. 抹角琉璃滴水
. 琉璃正當溝
. 琉璃耳子瓦
. 琉璃釘帽
. 琉璃吻座
. 琉璃正脊筒
. 琉璃壓帶條
. 琉璃寶頂
. 琉璃寶頂中的須彌座
. 琉璃群色條
. 琉璃寶頂座中的上枋
. 琉璃寶頂座中的上梟
. 琉璃寶頂座中的束腰
. 琉璃寶頂座中的下梟
. 琉璃寶頂座中的下枋
. 單色琉璃件
. 琉璃寶頂座中的圭角
. 黃色琉璃瓦頂的乾清門
. 藍色琉璃瓦頂的祈年殿
. 琉璃瓦剪邊
. 綠色琉璃瓦頂的天壇齋宮
. 黃琉璃瓦綠剪邊
. 黑琉璃瓦綠剪邊
. 灰瓦綠琉璃剪邊
. 綠琉璃瓦黃剪邊
. 藍琉璃紫剪邊的碧螺亭
. 多色琉璃件
. 琉璃磚
. 琉璃大吻
. 琉璃獸
. 中心盒子琉璃影壁
. 琉璃影壁盒子
. 琉璃影壁岔角
. 九龍壁
. 故宮九龍壁
. 北海九龍壁
. 大同九龍壁
. 香山臥佛寺琉璃牌坊
. 國子監琉璃牌坊
. 東嶽廟琉璃牌坊
. 琉璃山牆
. 須彌福壽之廟琉璃塔
. 頤和園多寶琉璃塔
. 琉璃下鹼
. 琉璃小紅山
. 琉璃博風
. 琉璃掛檐
. 第二十八章 牌坊
. 標誌坊
. 功德坊
. 功名坊
. 道德坊
. 節烈坊
. 陵墓坊
. 門式坊
. 木牌坊
. 石牌坊
. 十三陵石牌坊
. 琉璃牌坊
. 沖天牌坊
. 火焰牌坊
. 棠樾牌坊群
. 許國石坊
. 徽州牌坊
. 荊藩首相坊
. 牌坊的立柱
. 牌坊的字牌
. 牌坊的枋
. 牌坊的結構
. 牌坊的檐頂
. 稍間樓
. 邊樓
. 主樓
. 第二十九章 石窟
. 雲岡石窟
. 雲岡石窟第16窟
. 曇曜五窟
. 雲岡石窟第17窟
. 雲岡石窟第18窟
. 雲岡石窟第19窟
. 雲岡石窟第5、6窟
. 雲岡石窟第9、10窟
. 雲岡石窟第20窟
. 龍門石窟
. 蓮花洞
. 敦煌莫高窟
. 奉先寺
. 萬佛洞
. 古陽洞
. 敦煌莫高窟壁畫
. 敦煌莫高窟九層樓閣
. 麥積山石窟
. 麥積山石窟第4窟
. 麥積山石窟第13窟
. 北山石窟
. 南山石窟
. 寶頂山石窟
. 石門山石窟
. 石篆山石窟
. 大足石窟
. 第三十章 實例
. 北京天壇
. 陜西乾陵
. 乾陵永泰公主墓
. 北京明十三陵
. 清東陵
. 曲阜孔廟
. 臺南孔廟
. 清西陵
. 北京戒臺寺
. 臺灣澎湖天后宮
. 天津獨樂寺
. 臺灣鹿港龍山寺
. 河北隆興寺
. 平遙雙林寺
. 平遙鎮國寺
. 大同華嚴寺
. 西藏布達拉宮
. 芮城永樂宮
. 西藏大昭寺
. 西藏哲蚌寺
. 西安大清真寺
. 艾提尕爾清真寺
. 蘇公塔禮拜寺
. 承德普寧寺
. 承德普陀宗乘之廟
. 承德避暑山莊
. 承德普樂寺
. 頤和園
. 北海
. 承德須彌福壽之廟
. 頤和園諧趣園
. 頤和園須彌靈境
. 拙政園
. 北海團城
. 留園
. 北海靜心齋
. 虎丘
. 網師園
. 紹興蘭亭
. 揚州何園
. 滄浪亭
. 獅子林
. 揚州個園
. 揚州瘦西湖
. 無錫寄暢園
. 杭州西湖
. 盧溝橋
. 北京西山八大處
. 晉祠
. 慕田峪
. 解州關帝廟
. 遼寧興城
. 平遙古城
. 雁門關
. 山海關和老龍頭
. 姜耀祖莊園
. 康百萬莊園
. 嘉峪關
. 平遙縣衙
. 八達嶺
. 林家花園
. 王家大院
. 皇史宬
. 北京國子監
. 喬家大院
. 北京故宮
. 瀋陽故宮
. 北京雍和宮
. 參考文獻
. 後記
· · · · · · (收起)

读后感

评分

评分

评分

评分

评分

用户评价

评分

这本书给我带来的最大启发,在于它所体现出的一种对“结构之美”的极致尊重。通过这些图解,我更深刻地认识到中国建筑的精髓并非在于表面的装饰,而在于其背后那套严密、高效且充满智慧的结构逻辑。例如,对梁架体系中“出檐深度”与“结构荷载平衡”之间关系的图示解析,让我看到了古人如何用最朴素的材料,实现了跨越千年的结构稳定性。图上的线条不仅仅是几何的表示,它们似乎在无声地诉说着力学原理的优雅转化。当我把注意力从“这是什么”转移到“它为什么会这样构造”时,这本书的价值便完全体现出来了。它不仅仅是一个知识库,更像是一本“结构思维训练手册”。它促使我们去思考,在没有现代计算工具的时代,工匠们是如何通过经验、观察和对自然的理解,发展出如此精妙且耐久的建筑语言。这种对“内在逻辑”的揭示,远比单纯的知识罗列要深刻得多,它提供了一种看待传统世界的新视角。

评分

初次翻阅,我最大的感受是它的编撰逻辑之严谨与宏大叙事下的精微切入。它并非简单地罗列名词,而是构建了一个清晰的知识体系框架。从最基础的选址原则、形制分类,一直深入到屋顶的等级序列、斗拱的层级演变,再到砖石、木材的加工工艺,这种自上而下的梳理脉络,让人在系统学习时,能够迅速建立起对中国古代建筑“全景图”的认知。更难得的是,它在解释某些特定地域风格(比如徽派的马头墙与苏式园林的漏窗)时,会巧妙地穿插历史背景和地域文化的影响,使得这些建筑元素不再是孤立的符号,而是承载着特定时空印记的文化载体。这种将技术性、艺术性和历史性融为一体的叙事方式,极大地丰富了阅读的层次感。我发现自己不再是机械地记忆术语,而是在理解一套完整的设计哲学和建造智慧。这种深度,是很多同类书籍难以企及的,它成功地搭建了一座连接古代工匠精神与现代审视目光的桥梁。

评分

这本书的内容深度和广度,尤其是对那些极度细分的构件和术语的收录,实在令人印象深刻。我曾耗费数周时间试图厘清几种不同“吻兽”的细微差异,但在现有的文献中往往只有模糊的描述。然而,在这本书里,不仅有高清的线描图清晰地勾勒出它们轮廓上的细微变化,更有详细的文字解释了它们在不同朝代、不同等级建筑上的应用限制。这种对“小而美”的知识点的挖掘与呈现,体现了编纂团队深厚的学养和扎实的一线田野调查基础。它似乎拥有一种魔力,总能在你疑惑某个角落时,精准地弹出那个你最需要的解释。举个例子,关于“望楼”和“望亭”在功能和形制上的辨析,书中通过并列对比的方式,用极简的语言和图示,瞬间消除了我长久以来的混淆。对于想要深入研究某一特定断代或地域建筑的学者而言,这本书无疑是一个不可或缺的“知识导航仪”,它把原本散落在浩如烟海的专业文献中的碎片化知识,系统地整合在了一起,大大节省了查阅时间。

评分

阅读体验方面,这本书的易用性做得非常出色,这一点非常符合作为一本“词典”或“图解”工具书的定位。虽然内容极其专业和复杂,但它通过大量的图示注解,极大地降低了专业术语的理解门槛。每一个重要的概念,往往都伴随着两到三个不同视角的示意图,图上的编号与文字说明形成了一一对应的关系,阅读过程非常流畅,几乎不需要反复跳页去对照。我尤其欣赏它在术语释义上采取的“两段式”结构:第一段通常是简洁明了的定义,以便快速掌握核心含义;第二段则会进一步阐述其历史演变或结构功能,提供更深层次的理解。这种清晰的层级划分,使得不同知识背景的读者都能从中获益,无论是初入门者想建立基础框架,还是资深人士想进行精确校对,都能找到最适合自己的阅读节奏。这种对用户学习路径的细致考量,是很多学术书籍所忽略的,但恰恰是决定一本工具书能否被长期使用的关键。

评分

这本书的装帧设计着实让人眼前一亮,那种沉甸甸的手感,加上封面那种素雅而不失厚重的色彩搭配,立刻就让人觉得这不是一本“速成”读物,而是需要慢慢品味的工具书。内页的纸张选择也非常考究,触感温润,油墨的印刷清晰锐利,即便是最细微的线条和标注,都能看得一清二楚。我特别留意了它对传统榫卯结构图示的处理方式,那种多角度的透视和剖面结合的画法,简直是教科书级别的示范。很多我以前光看文字描述怎么也想象不出来的复杂节点,仅仅是看着图,脑海中“咔哒”一声就自行组装起来了。而且,排版上虚实结合得非常好,留白恰到好处,既保证了信息的密度,又避免了视觉疲劳。对于一个常年与建筑图纸打交道的专业人士来说,这种对细节的极致追求,是衡量一本工具书价值的核心标准。这本书在设计层面的用心,已经超越了普通工具书的范畴,更像是一件精心制作的工艺品。它的存在,让我在面对那些晦涩难懂的古籍文献时,有了一个可以随时翻阅的、直观的视觉锚点,极大地提高了我的理解效率和准确性。

评分

很棒的一本中国古典建筑解释书。细致又分类准确,看到目录就知道是好书。

评分

很棒的一本中国古典建筑解释书。细致又分类准确,看到目录就知道是好书。

评分

非常好的科普读物,每个词条都配了图,且大部分都是精致的手绘。随手翻了几页之后,就特别有想冲出去跑到老北京胡同和故宫里,对照着看看实物的冲动

评分

教学的话很可以参考,怎么把复杂的古建筑要点不慌不忙交代清楚,还有趣味性

评分

有对照实物的冲动,词条说明简洁易懂。

本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息,本站不存储任何数据与内容,任何内容与数据均与本站无关,如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度google,bing,sogou

© 2026 book.quotespace.org All Rights Reserved. 小美书屋 版权所有