具体描述
本丛书包括5本诗集：
《亡杖》 道辉
《阳子诗选》 阳子
《生活》 何如
《徐慢诗选》 徐慢
《颤栗和祈祷》 伊甸
新诗的写作提倡百家争鸣和探索精神，“新死亡诗派”的探索在于把诗歌和死亡相提并论，这是生命写作的气质释放和灵魂的疑问，是 对于自我存在忧虑的思索与意识前提的确立。在这里要说明的是“新死亡诗派”想象的作用：是诗人们的直接感受经验和现实生命超前的创作欲望。存在到死亡，是这个世界存在的产物，这个过程一开始即是“死亡”这个词对于人们生存思索的困扰。“新死亡诗派”的诗歌在这个意识批评的前提下进行写作就有它独特的实在性和探索性。
作者简介
道辉：
1965年生于漳浦县旧镇后埭村。1988年开始发表诗歌。1992年初创立“新死亡诗派”。2007年加入中国作家协会。出版专集《大呢喃颂》（长诗）、《无简历篇》《语词性质论》《论人性文化•创造了不可能性》等多部。获第二届北京《十月》文学新锐人物奖、2010年《诗选刊》第三届“中国最佳诗歌编辑奖”、2012年《诗歌月刊》“年度诗人奖”，2015年，长诗《大呢喃颂》获第三届天铎奖。个人创作成就被《文艺报》《大家》《文学报》《福建文学》等报刊杂志专栏介绍。策划、主持“南方诗会”、“首届八闽民间诗会”、“新死亡诗派20年暨中国先锋诗歌十大流派研讨会”、“经典福建 创意闽南——闽派诗歌走进漳州”系列活动等诗歌会议多次。主编大型诗丛《诗》1-22卷、《新死亡诗派丛书》共40部、《诗书画》季刊。曾任《青年文学》《诗歌月刊》《厦门文学》诗歌专栏编辑。2010年创办天读民居书院。2013年北京燕山出版社和北师大中国当代新诗研究中心联合在北京召开道辉诗集《无简历篇》学术研讨会。
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阳子：
阳子，1974年生。中国作家协会会员，大型诗丛刊《诗》副主编，致力于新死亡诗派诗学的研究与建设，参与策划和组织“首届八闽民间诗会”、“中国先锋诗歌十大流派研讨会”、“南方诗会”、“经典福建•创意闽南——闽派诗会走进漳州”等大型诗歌活动。诗作发表于《作家》《诗刊》《文艺报》《十月》等杂志，多次入选《中国最佳诗歌》等选本。出版诗集《语言教育》等多部。绘画作品结集发表于《中国诗歌•诗书画》杂志。小说发表于《青年文学》《福建文学》等文学杂志。其创作成就被《文学报》《大家》《作家》《滇池》《诗林》《福建文学》、台湾《创世纪》诗刊等报刊杂志专题介绍。获第十届“滇池文学奖”提名奖。
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何如：
福建漳州人。福建省作家协会会员，新死亡诗派主要成员。90年代至今在《诗歌月刊》、《作品》、《中国诗歌》等杂志发表了大量诗歌，有诗作入选多种诗歌选集。出版诗集《忘川》。
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徐慢：
男。1968年出生，现居上海。
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伊甸：
1953年10月出生于浙江海宁，在桐乡农村度过童年时代。种过田，当过工人，一生的大部分时间是在教书。2015年从嘉兴学院退休。曾两次被学生推选为“心目中的好老师”。中国作家协会会员，浙江省作家协会诗歌委员会副主任。出版诗集《石头•剪子•布》、《黑暗中的河流》，散文集《疼痛和仰望》、《别挡住我的太阳光》，小说集《铁罐》。
目录信息
读后感
新死亡诗派丛书出版前后，思绪返回原来 道 辉 我们已无法回返一本幽灵般的书中，黑色封面和三张纯黑色衬页，说天上地面人间一片黑暗也说由于黑暗方才追求热爱光明，以及一群人齐聚在晦暗的石头房间忘我地呓语着什么，对，就专心致志地讨论着这一个“呓语”的词，也即...
评分新死亡诗派丛书出版前后，思绪返回原来 道 辉 我们已无法回返一本幽灵般的书中，黑色封面和三张纯黑色衬页，说天上地面人间一片黑暗也说由于黑暗方才追求热爱光明，以及一群人齐聚在晦暗的石头房间忘我地呓语着什么，对，就专心致志地讨论着这一个“呓语”的词，也即...
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用户评价
这部作品集，初读时我还在犹豫，毕竟“诗派”这个词汇总带着一股学院派的清冷感，生怕是那种需要反复研读才能捕捉到只言片语的晦涩文本。然而，进入其中一篇篇诗作，我发现这趟旅程远比我想象的要刺激得多。它像是一张突然被揭开的旧照片，色彩鲜明，背景却是模糊不清的迷宫。那些意象的跳跃性极强，前一秒还在描绘都市霓虹下的疏离，下一秒就转入了对某种古老祭仪的低语，这种跨越时空的错位感，反而制造了一种独特的张力。我尤其欣赏作者对于节奏的掌控，有些句子短促而有力，如同精准的鼓点，敲击在神经末梢；而有些段落则拉得很长，气息悠远，仿佛置身于一片无边无际的黑暗之中，只能依靠微弱的星光来辨认方向。它不试图给你一个确凿的答案，更像是在抛出无数个极具美感的问号，迫使你的思维必须跟上它那近乎是野蛮生长的逻辑。读完后，那种感觉不是“我理解了”，而是“我被卷入了一场宏大的、未完成的梦境”，残留的余韵久久不散，让你不得不重新审视日常生活中那些被忽略的、被时间磨平的细节。
评分坦白说，我对这类“先锋”的文学尝试往往抱持着审慎的态度，总担心它们最终会沦为自我放纵的文字游戏。然而，这套书成功地避免了这一点，它虽然充满了实验性，但内核却有着一种坚硬的、近乎冰冷的逻辑支撑。作者似乎对人类存在的某种根本性的矛盾有着深刻的洞察，并将这种矛盾提炼成了一系列精炼的、如同公式般的诗句。它探讨的不是浪漫的爱情或个人英雄主义，而是系统性的崩塌、被程序化的情感，以及个体在庞大数据流中如何保持最后的“人性火花”。我注意到，作者巧妙地运用了大量技术词汇和晦涩的哲学概念，但令人惊奇的是，这些词汇非但没有造成阅读障碍，反而增强了文本的疏离感和未来感。它让你感觉自己像是正在阅读一份来自遥远未来、被部分损毁的档案记录。读完后，我反而对我们当下生活的“确定性”产生了怀疑，仿佛所有看似坚固的结构，都只是一层薄薄的、随时可能被算法重写的表象。
评分我向来对那些试图用华丽辞藻堆砌出“深度”的作品抱持着一种本能的抗拒，总觉得那是创作者心虚的表现。但阅读这本集子的时候，我体会到的是一种近乎赤裸的真诚，尽管其表达方式绝非直白。作者的笔触是克制而又锋利的，像手术刀一样精准地切开了某种社会现象的表皮，露出了下面那层泛着青灰色的组织。它没有直接去批判或控诉，而是用一种近乎博物学家的冷静，去陈列那些令人不安的场景和碎片化的对话。特别是关于“时间”和“记忆”的探讨，简直令人毛骨悚然。那些被遗忘的旧物、被修改的历史、以及个体在庞大叙事下的虚无感，都被描摹得入木三分。这不是那种读完可以合上书本，然后继续谈笑风生的作品；它需要你摘下日常的保护色，去直面那些让你感到不适的真实。我花了很长时间去揣摩那些看似毫无关联的意象组合，最后才意识到，这种不连贯本身，才是对现代生活本质最恰当的描摹。它拒绝被归类，拒绝被轻易消化，像一块未经打磨的矿石，硌手，但价值连城。
评分如果把阅读比作品尝一种复杂饮品，那么这套书就像是一剂需要被小心翼翼滴入的浓缩液。它不需要大量的篇幅来构建场景，但每一个句子都携带着巨大的信息量和情绪负荷。我特别欣赏其中对“重复”的运用，那种近乎宗教仪轨般的重复，并非简单的复述，而是在不断的循环中，将一种意义不断地压缩、提纯，直到它成为一种不可抗拒的内在驱动力。这些诗句仿佛从泥土深处被挖掘出来，带着未经处理的粗粝感和某种原始的能量。它们不追求美感上的悦耳，反而追求一种直击灵魂深处的震颤。我甚至发现自己在阅读时，会不自觉地放慢语速，试图让每一个词汇都在我的意识中停留更久一些，去感受其内在的共振。它迫使你重新定义“诗歌”的边界，挑战了所有关于叙事、韵律和主题的既有观念。它不是用来“读完”的，而是用来“经历”的，并且这种经历会彻底改变你感知世界的方式。
评分如果用一个词来形容这次阅读体验，那便是“失重”。想象一下，你正在一个完全漆黑的房间里，只有四面墙壁在你耳边低语，你不知道自己是向上漂浮还是向下坠落。这套书给我的感觉就是如此。它的结构极其松散，更像是一系列被不同光源照射下的速写，而不是一个完整的叙事长卷。我发现自己常常需要跳着读，或者反复回溯，因为作者似乎并不在乎读者的阅读路径，他只在乎信息的散播和情绪的感染力。有些段落的语言密度高得吓人，每一个词语都似乎被榨干了所有可能的含义，让人读起来既费力又痛快。而另一些地方，则突然变得空旷、辽远，留出大片的空白，让你自己的焦虑和想象力得以填补进去。我特别喜欢其中几处对“声音”的描绘，那种通过文字传递出来的听觉体验，带着电流的嘶嘶声和遥远的警报，营造出一种末世前夕的平静。这本书并非用来“消遣”的，它更像是一种智力上的探险，每一次深入，都会发现更多的岔路口，让你不得不重新定位自己的坐标。
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