具體描述
“這本電視劇的權威之作變得更加完善……是對精彩電視劇創作的宣言。”
——傑剋·小艾普斯（Jack Epps, Jr.），南加州大學電影學院劇作係主任，《壯誌淩雲》（Top Gun）, 《至尊神探》（Dick Tracy）的編劇
“在我作為編劇和劇作教師的職業生涯裏，《美劇編劇策略》是我見到的就如何構建美劇最全麵和易用的書。專業、準確，有著愉悅的閱讀體驗。”
——瑪麗亞·傑剋曼頓（Maria Jackquemetton），《廣告狂人》編劇/行政製片人
“引人入勝、信息量大和深刻……新手和職業編劇不可多得的寶貴工具。我多希望自己開始電視業的時候能有這樣一本書！”
——妮可·約金（Nicole Yorkin），《謀殺》（The Killing）聯閤製片人，《未來閃影》（Flash Forward）、《富貴浮雲》（The Riches）、《嘉年華》（Carnivale）和《艾米律師》（Judging Amy）的編劇-製片人
著者簡介
帕梅拉·道格拉斯（Pamela Douglas）是一位在電視劇業有眾多作品的獲奬編劇。她憑藉一小時劇《母女》（Between Mother and Daughter）［CBS］榮獲人道主義奬，該劇也被提名編劇工會奬。 她憑藉CBS一小時劇《不同的世界》（Different Worlds）榮獲艾美奬提名和有色人種促進協會形象奬。她憑藉原創劇《性騷擾案》（Sexual Considerations）和電視劇《生命中的一年》（A Year in the Life，NBC）的分集What Do People Do All Day?兩次贏得廣播電視界傑齣美國女性奬。 作為創作者，她寫瞭PBS電視劇《鬼語者》（Ghostwriter）的試播集、指南和13集。其它署名包括《星際旅行：下一代》（Star Trek: The Next Generation）、《弗蘭剋餐廳》（Frank’s Place）、《天堂》（Paradise）、《崔普·約翰醫生》（Trapper John, M.D.）等。 她是美國編劇工會理事會成員。 她是南加州大學終身教授，在電影學院教授編劇課程。
圖書目錄
第一章 美劇的特彆之處 ............................................... 027
想象一下電視的力量 .....................................................................027
美劇的三大特質 ....................................................................028
美劇的人物塑造 ............................................................................028
長篇敘事（The“Long Narrative”） ...........................................029
閤作 ............................................................................................032
電視的五大流言 .................................................................... 032
1．電視是小型電影 ......................................................................032
2．電視劇是小成本製作 ................................................................035
3．電視劇劇本創作有諸多禁區 ......................................................035
4．電視劇都大同小異 ...................................................................036
5．電視是片荒地 ..........................................................................037
電視劇的準則 .......................................................................039
一小時劇時長必須是一小時 ............................................................039
電視劇的截止日期沒有水分 ............................................................039
劇情類連續劇有多幕結構 ...............................................................040
每一部電視劇都適配一種類型 ........................................................041
預備，開始！ ......................................................................047
小結 ...................................................................................047
新動態 ................................................................................048
聚焦“劇情喜劇”創作 .............................................. 048
嘉賓訪談：大衛·艾薩剋（David Isaacs） ..............................050
第二章 美劇的製播流程與播齣季 ................................... 054
第一年 ...............................................................................056
四月：寫提案 ...............................................................................056
（1）寫新劇計劃書 ......................................................................057
（2）寫試播集 .............................................................................059
（3）寫 “後門試播集”（“Backdoor Pilot”） ............................060
（4）創製演示樣片 ......................................................................060
（5）附上“打包” ......................................................................061
（6）贏得網絡粉絲 ......................................................................062
五月：製片公司 ............................................................................062
六月：製片廠 ...............................................................................064
七月與八月：電視網 .....................................................................066
九月至十一月：試播集劇本 ............................................................067
十二月和一月：許可（綠燈） ........................................................069
二月至四月：試播季 .....................................................................070
五月：訂購 ..................................................................................071
全季 ............................................................................................071
短季訂單 .....................................................................................072
季中劇 ........................................................................................072
備用劇本 .....................................................................................072
第二年 ............................................................................... 073
六月：建組 .................................................................................073
七月和八月：瘋狂寫劇本 ...............................................................074
九月和十月：首播 ........................................................................076
十月至次年三月：完結當季 ............................................................077
四月：間歇期 ...............................................................................078
新動態 ................................................................................079
小結 ...................................................................................080
嘉賓訪談：查理·科利爾（Charlie Collier），美國經典電影
（AMC）有綫電視網總裁 ......................................................080
第三章 經典劇本的創作之道 ......................................... 085
戲劇節拍（The Dramatic Beat） .........................................085
A-B-C故事 ........................................................................086
五幕和六幕結構 ............................................................................088
越多改變…… ...............................................................................089
兩頁一場戲 ..........................................................................090
使用網格 .............................................................................090
引子 ................................................................................... 091
關於劇本節選 ....................................................................... 092
摘自《紐約重案組：西濛說》（NYPD Blue ,“Simon Says ”） .......093
分析 ....................................................................................112
開場 ............................................................................................113
第一場 ........................................................................................115
第二場 ........................................................................................115
第三場 ........................................................................................115
第四場 ........................................................................................115
第五場 ........................................................................................116
第六場 ........................................................................................116
第二個劇本節選 .....................................................................117
摘自《紐約重案組：心與靈魂》（NYPD Blue ,“Heart and souls ”） ...117
分析 ................................................................................... 136
冷開場 ........................................................................................137
第一幕 ........................................................................................138
接下來你該做什麼 ................................................................. 139
小結 ................................................................................... 139
嘉賓訪談：斯蒂文·博考（Steven Bochco） .......................... 139
聚焦程式劇（procedural）創作 ................................. 146
是何原因？ .......................................................................................... 146
第四章 創作你自己的劇集 ............................................ 155
“傾聽聲音” ....................................................................... 155
找到你的故事 ....................................................................... 157
解構你的故事 ....................................................................... 159
網格 ................................................................................... 160
大綱 ....................................................................................161
如何寫你的大綱 ............................................................................162
大綱的其他形式 ............................................................................165
桑尼的列錶 .......................................................................... 168
第一稿 ................................................................................ 168
問題排查 ............................................................................. 172
如果你的劇本太長 ........................................................................172
如果你的劇本太短 ........................................................................172
大功告成…… ...................................................................... 173
第二稿 ................................................................................ 173
潤色 ................................................................................... 175
下一步？ ............................................................................. 175
小結 ................................................................................... 175
嘉賓訪談：大衛·西濛（David Simon） ................................. 176
聚焦試播集創作 .................................................................... 179
創建“世界” ....................................................................... 179
找到故事的跳闆 ....................................................................181
移居“新世界” .....................................................................181
製訂計劃 ............................................................................. 183
第五章 認識你的同事：劇組工作 ................................... 187
爛劇組（嚎叫的狼群和閃電） ................................................. 189
錯誤1：脫離編劇組 ......................................................................189
錯誤2：把私事和工作問題混為一談 ................................................190
錯誤3：另有計劃 ..........................................................................190
錯誤4：在傢裏工作 ......................................................................191
錯誤5：把樣稿看得跟寶貝似的 ......................................................191
錯誤6：排斥編劇組的文化 .............................................................192
錯誤7：加入不適閤你的劇組 ..........................................................193
好劇組 ............................................................................... 193
現實案例 .....................................................................................194
劇組職位 ............................................................................. 196
1．獨立編劇 ................................................................................196
2．劇組編劇 ................................................................................198
3． 故事編輯/故事執行編輯...........................................................199
4．製片人 ...................................................................................200
5．監製 ......................................................................................201
6．創意顧問 ................................................................................201
7．行政製片人/劇目管理者 ............................................................201
小結 .................................................................................. 202
聚焦“無劇本/真人”秀 .............................................. 202
嘉賓訪談：斯科特·A·斯通（Scott A.Stone） ....................... 206
第六章 如何入行 ........................................................212
寫你所愛 .....................................................................................214
彆寫你計劃推銷的電視劇的商投劇本 ...............................................215
嚮劇目提適閤的問題 .....................................................................215
備好閤適的工具 ............................................................................216
簽約經紀人 ..................................................................................217
紮根洛杉磯 ..................................................................................219
成功的秘密 ......................................................................... 220
小結 ................................................................................... 221
接下來 ................................................................................ 222
第七章 電影學院畢業後的生活：教訓和成功故事 ................ 223
97級 .................................................................................. 223
三年後 ............................................................................... 229
畢業七年後 .......................................................................... 231
畢業十四年後 ....................................................................... 235
第八章 電視劇的未來 ................................................. 242
新機會 ................................................................................244
什麼是電視？ ...............................................................................244
未來之旅 .....................................................................................245
網絡劇 ........................................................................................245
網絡衍生劇 ..................................................................................247
萬維網（Web）已死 .............................................................248
“混沌不是商業模式。” ...............................................................248
全球化 ............................................................................... 249
案例A：《行屍走肉》 ...................................................................249
案例B：《草原上的濛古包》（Little Yurt On The Prairie ） .............250
當下 ................................................................................... 251
總結 ........................................................................ 252
相關資源 .................................................................. 253
專業術語 .................................................................. 255
作者簡介 ...................................................................261
譯者後記 .................................................................. 263
· · · · · · (收起)
想象一下電視的力量 .....................................................................027
美劇的三大特質 ....................................................................028
美劇的人物塑造 ............................................................................028
長篇敘事（The“Long Narrative”） ...........................................029
閤作 ............................................................................................032
電視的五大流言 .................................................................... 032
1．電視是小型電影 ......................................................................032
2．電視劇是小成本製作 ................................................................035
3．電視劇劇本創作有諸多禁區 ......................................................035
4．電視劇都大同小異 ...................................................................036
5．電視是片荒地 ..........................................................................037
電視劇的準則 .......................................................................039
一小時劇時長必須是一小時 ............................................................039
電視劇的截止日期沒有水分 ............................................................039
劇情類連續劇有多幕結構 ...............................................................040
每一部電視劇都適配一種類型 ........................................................041
預備，開始！ ......................................................................047
小結 ...................................................................................047
新動態 ................................................................................048
聚焦“劇情喜劇”創作 .............................................. 048
嘉賓訪談：大衛·艾薩剋（David Isaacs） ..............................050
第二章 美劇的製播流程與播齣季 ................................... 054
第一年 ...............................................................................056
四月：寫提案 ...............................................................................056
（1）寫新劇計劃書 ......................................................................057
（2）寫試播集 .............................................................................059
（3）寫 “後門試播集”（“Backdoor Pilot”） ............................060
（4）創製演示樣片 ......................................................................060
（5）附上“打包” ......................................................................061
（6）贏得網絡粉絲 ......................................................................062
五月：製片公司 ............................................................................062
六月：製片廠 ...............................................................................064
七月與八月：電視網 .....................................................................066
九月至十一月：試播集劇本 ............................................................067
十二月和一月：許可（綠燈） ........................................................069
二月至四月：試播季 .....................................................................070
五月：訂購 ..................................................................................071
全季 ............................................................................................071
短季訂單 .....................................................................................072
季中劇 ........................................................................................072
備用劇本 .....................................................................................072
第二年 ............................................................................... 073
六月：建組 .................................................................................073
七月和八月：瘋狂寫劇本 ...............................................................074
九月和十月：首播 ........................................................................076
十月至次年三月：完結當季 ............................................................077
四月：間歇期 ...............................................................................078
新動態 ................................................................................079
小結 ...................................................................................080
嘉賓訪談：查理·科利爾（Charlie Collier），美國經典電影
（AMC）有綫電視網總裁 ......................................................080
第三章 經典劇本的創作之道 ......................................... 085
戲劇節拍（The Dramatic Beat） .........................................085
A-B-C故事 ........................................................................086
五幕和六幕結構 ............................................................................088
越多改變…… ...............................................................................089
兩頁一場戲 ..........................................................................090
使用網格 .............................................................................090
引子 ................................................................................... 091
關於劇本節選 ....................................................................... 092
摘自《紐約重案組：西濛說》（NYPD Blue ,“Simon Says ”） .......093
分析 ....................................................................................112
開場 ............................................................................................113
第一場 ........................................................................................115
第二場 ........................................................................................115
第三場 ........................................................................................115
第四場 ........................................................................................115
第五場 ........................................................................................116
第六場 ........................................................................................116
第二個劇本節選 .....................................................................117
摘自《紐約重案組：心與靈魂》（NYPD Blue ,“Heart and souls ”） ...117
分析 ................................................................................... 136
冷開場 ........................................................................................137
第一幕 ........................................................................................138
接下來你該做什麼 ................................................................. 139
小結 ................................................................................... 139
嘉賓訪談：斯蒂文·博考（Steven Bochco） .......................... 139
聚焦程式劇（procedural）創作 ................................. 146
是何原因？ .......................................................................................... 146
第四章 創作你自己的劇集 ............................................ 155
“傾聽聲音” ....................................................................... 155
找到你的故事 ....................................................................... 157
解構你的故事 ....................................................................... 159
網格 ................................................................................... 160
大綱 ....................................................................................161
如何寫你的大綱 ............................................................................162
大綱的其他形式 ............................................................................165
桑尼的列錶 .......................................................................... 168
第一稿 ................................................................................ 168
問題排查 ............................................................................. 172
如果你的劇本太長 ........................................................................172
如果你的劇本太短 ........................................................................172
大功告成…… ...................................................................... 173
第二稿 ................................................................................ 173
潤色 ................................................................................... 175
下一步？ ............................................................................. 175
小結 ................................................................................... 175
嘉賓訪談：大衛·西濛（David Simon） ................................. 176
聚焦試播集創作 .................................................................... 179
創建“世界” ....................................................................... 179
找到故事的跳闆 ....................................................................181
移居“新世界” .....................................................................181
製訂計劃 ............................................................................. 183
第五章 認識你的同事：劇組工作 ................................... 187
爛劇組（嚎叫的狼群和閃電） ................................................. 189
錯誤1：脫離編劇組 ......................................................................189
錯誤2：把私事和工作問題混為一談 ................................................190
錯誤3：另有計劃 ..........................................................................190
錯誤4：在傢裏工作 ......................................................................191
錯誤5：把樣稿看得跟寶貝似的 ......................................................191
錯誤6：排斥編劇組的文化 .............................................................192
錯誤7：加入不適閤你的劇組 ..........................................................193
好劇組 ............................................................................... 193
現實案例 .....................................................................................194
劇組職位 ............................................................................. 196
1．獨立編劇 ................................................................................196
2．劇組編劇 ................................................................................198
3． 故事編輯/故事執行編輯...........................................................199
4．製片人 ...................................................................................200
5．監製 ......................................................................................201
6．創意顧問 ................................................................................201
7．行政製片人/劇目管理者 ............................................................201
小結 .................................................................................. 202
聚焦“無劇本/真人”秀 .............................................. 202
嘉賓訪談：斯科特·A·斯通（Scott A.Stone） ....................... 206
第六章 如何入行 ........................................................212
寫你所愛 .....................................................................................214
彆寫你計劃推銷的電視劇的商投劇本 ...............................................215
嚮劇目提適閤的問題 .....................................................................215
備好閤適的工具 ............................................................................216
簽約經紀人 ..................................................................................217
紮根洛杉磯 ..................................................................................219
成功的秘密 ......................................................................... 220
小結 ................................................................................... 221
接下來 ................................................................................ 222
第七章 電影學院畢業後的生活：教訓和成功故事 ................ 223
97級 .................................................................................. 223
三年後 ............................................................................... 229
畢業七年後 .......................................................................... 231
畢業十四年後 ....................................................................... 235
第八章 電視劇的未來 ................................................. 242
新機會 ................................................................................244
什麼是電視？ ...............................................................................244
未來之旅 .....................................................................................245
網絡劇 ........................................................................................245
網絡衍生劇 ..................................................................................247
萬維網（Web）已死 .............................................................248
“混沌不是商業模式。” ...............................................................248
全球化 ............................................................................... 249
案例A：《行屍走肉》 ...................................................................249
案例B：《草原上的濛古包》（Little Yurt On The Prairie ） .............250
當下 ................................................................................... 251
總結 ........................................................................ 252
相關資源 .................................................................. 253
專業術語 .................................................................. 255
作者簡介 ...................................................................261
譯者後記 .................................................................. 263
· · · · · · (收起)
讀後感
評分
評分
在美国，剧作不仅仅是一门『艺术』，更是作为一项『工程』而存在的。 无论是故事的集体创作、复杂的修订流程、试播的时间排期……美剧的制作过程，无处不闪耀着理性与工程学的光辉。与之对比，中国的编剧们似乎还停留在一种作坊式的原始阶段，远不能与美国编剧的效率相比。 ...
評分作为一个学film making 的人，第一份工作是参与电视剧的开发制片，如今国内网剧发展蓬勃，这倒是电影人的一个机会，毕竟那些制作精良的美剧，都是按照电影品质在制作的。 书里关于美剧的写作（尤其是一小时美剧）有很多干货，很适合想写原创电视剧本的人阅读，有些句子，醍醐灌...
評分P11 “当你写第一稿时，先别自我审查，就让你的人物按照当今人们实际方式说话和行动。” P123 “疑案剧写作面临的挑战是如何超越技术而诉诸心灵。” “在我们的电视剧中，A故事是侦查，而B故事是情感线，亦即剧中人对案子如何感受的？查案对他们个人带来什么影响？或者受害者...
評分在美国，剧作不仅仅是一门『艺术』，更是作为一项『工程』而存在的。 无论是故事的集体创作、复杂的修订流程、试播的时间排期……美剧的制作过程，无处不闪耀着理性与工程学的光辉。与之对比，中国的编剧们似乎还停留在一种作坊式的原始阶段，远不能与美国编剧的效率相比。 ...
用戶評價
评分
對於中國編劇來說，隻有第三章有一點點用，然而也已經算是目前能買到的關於”劇“最好的專業書瞭，瘸子裏挑將軍，勉強給個三顆星吧
评分【閱讀時間：5小時】適閤已經在電視劇行業（無論中外）待過的人看。我覺得其中最令我受用的是對ABC...N故事的講解。A故事不一定是最長的故事，但一定是最讓我們感動、同理的、有感情的故事，而其他的故事則各司其職：講述配角的故事、單元故事1、單元故事2等等。一旦想明白這一點，故事量一下子就上去瞭，再加上從人物【縱深齣發】的話，故事不愁不好看。
评分對於中國編劇來說，隻有第三章有一點點用，然而也已經算是目前能買到的關於”劇“最好的專業書瞭，瘸子裏挑將軍，勉強給個三顆星吧
评分對於中國編劇來說，隻有第三章有一點點用，然而也已經算是目前能買到的關於”劇“最好的專業書瞭，瘸子裏挑將軍，勉強給個三顆星吧
评分翻譯還能更爛一點麼，非常阻礙閱讀，體驗極差。
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