具体描述
本书想要处理的问题就是在中国大陆的当代语境下，现代都市和先锋戏剧之间相互影响、互相斗争、互相包容的复杂关系和张力构成。本书在某些方面弥补了一些理论的空白和欠缺。本书对现代都市和先锋戏剧复杂的互动关系之研究也能在一定意义上理清中国大陆在现代化文化转型和全球化过程中的某些问题，因此本书具有一定的理论意义和实践意义。
作者简介
李娅菲，女，香港中文大学博士，1978年生，祖籍河北，笔名木西西。在厦门大学获得文学学士和文学硕士学位，研究方向分别为汉语言文学和艺术传播学。2005年获香港中文大学全额奖学金赴港攻读博士学位，2008年获文化研究专业哲学博士学位。同年参加全球竞聘，获香港中文大学文化研究系一级讲师教职。2010年6月作为人才引进到云南师范大学传媒学院任教，现为该学院副教授、硕士生导师。研究兴趣包括：都市文化、电影、戏剧和现代性。近期出版学术著作《镜头定格的“真实幻像”》（人民出版社）《女性形象书写与文化》（云南民族出版社），诗集《与时光对称》（香港：中国国际新闻出版社），散文随笔集《午后咖啡》（香港：文怡工作坊），文化普及读物《彪炳史册的滇缅公路》（云南教育出版社）。公开在《文史哲》等刊物发表学术论文多篇，另有数十篇诗歌、散文和学术论文发表于国内外各大报刊杂志。学术著作和论文曾多次荣获省部级奖。2014年作为访问学者赴美访学。
目录信息
第一章 中国现代都市和先锋戏剧的历史溯源
第一节 先锋戏剧和现代都市
第二节 中国现代都市和先锋戏剧关系的形成与发展
第二章 “都市的舞台”——“现代都市”的维度
第一节 新时空形塑与先锋戏剧
第二节 大众文化与先锋戏剧
第三节 全球化景观与先锋戏剧
第四节 新媒体与先锋戏剧
第三章 “舞台的都市”——“先锋戏剧”的维度
第一节 “戏剧人”和现代都市
第二节 演剧题材／主题和现代都市
第三节 舞台美术和现代都市
第四节 受众和现代都市
第五节 身体、表演和现代都市
第四章 多元舞台——北京、上海与戏剧交流
第一节 “双城记”——北京和上海的两面风景
第二节 流动的都市——戏剧交流和文化交流
结论 都市与先锋戏剧的新发展和展望
附录
参考文献
后记
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
《都市的舞台：中国大陆先锋戏剧与都市文化关系研究（1989-2012）》这个书名，瞬间就勾起了我对中国当代戏剧发展脉络的浓厚兴趣。1989-2012年，这段时期恰逢中国大陆经历着前所未有的城市化浪潮，城市面貌日新月异，人们的生活方式、价值观念也在悄然发生改变。我很好奇，作者是如何将“都市文化”这个概念与“先锋戏剧”这种具有实验性和颠覆性的艺术形式联系起来的？都市的繁荣与焦虑，消费主义的兴起，个体在巨变中的迷失感，这些都市特有的文化现象，是否成为了先锋戏剧创作的重要土壤？书中“都市的舞台”与“舞台的都市”的辩证关系，更是让我联想到，都市的物理空间、社会结构、以及其背后隐藏的文化逻辑，如何影响了先锋戏剧的产生和发展，同时，先锋戏剧又如何以其独特的艺术语言，反过来塑造和挑战着都市的文化景观。我期待书中能够深入剖析一些具体的先锋戏剧作品，比如那些在非传统剧场空间上演的剧目，或是那些关注边缘人群、挑战主流话语的戏剧实践。它们是如何与特定的都市环境产生互动，又如何折射出当时中国大陆的社会变迁和文化思潮？这本书，对我而言，不仅仅是一本关于戏剧史的学术著作，更像是一份关于中国都市文化变迁的生动报告，它将带领我深入理解那个时代，先锋戏剧如何在都市的脉搏中跳动，又如何用艺术的形式去回应和反思这个时代。
评分作为一个对中国当代戏剧发展史充满好奇的普通读者，我最近被一本名为《都市的舞台：中国大陆先锋戏剧与都市文化关系研究（1989-2012）》的书籍深深吸引，尽管我还没有真正阅读它。单从书名而言，“都市的舞台”与“舞台的都市”这种极富辩证意味的表述，就已经勾勒出了一个宏大的研究图景。我开始想象，这究竟是如何将两种看似独立的实体——“都市”这个广阔的社会生活空间，与“舞台”这个承载艺术表达的特定场域——紧密地联系起来的。1989年到2012年，这是一个在中国大陆经历了翻天覆地的社会变革与文化转型的时期，尤其是在都市化进程加速、个体意识觉醒、市场经济深入渗透的背景下，先锋戏剧的出现与发展，必定与这些都市的脉动息息相关。我猜测，本书并非简单地将先锋戏剧置于都市的背景下进行叙述，而是深入挖掘了两者之间复杂的互动关系。它或许会探讨，都市的物质空间、社会结构、消费文化，甚至是其潜藏的焦虑与躁动，是如何成为先锋戏剧创作的灵感源泉、表现媒介，甚至是某种意义上的“孵化器”。反过来，先锋戏剧作为一种对主流文化和既有秩序的挑战，又如何通过其独特的语言、形式和主题，反哺、重塑甚至颠覆着都市的文化景观，影响着都市居民的认知与情感。我特别期待书中能分析一些具体的先锋戏剧作品，比如那些在出租屋内、废弃工厂、甚至街头巷尾上演的剧目，它们与城市肌理的融合，与市民生活的碰撞，无疑是理解这种关系的绝佳切入点。这本书，在我看来，不仅仅是一部关于戏剧史的学术著作，更像是一面镜子，映射出中国都市在近三十年间，其文化生命力是如何被艺术所激发，又反过来孕育出艺术的种种可能性。
评分对于《都市的舞台：中国大陆先锋戏剧与都市文化关系研究（1989-2012）》这本书，我脑海中已经勾勒出一幅幅充满想象的画面。作者显然不是满足于简单地罗列事实，而是要深入骨髓地剖析那个特定时期中国大陆都市化进程中的文化张力。我猜想，研究的起点1989年，恰逢中国社会经历重大转折，随之而来的是经济的腾飞和城市面貌的剧变。这种剧变，不仅仅是钢筋水泥的拔地而起，更是人们观念、生活方式乃至身份认同的重塑。在这种背景下，先锋戏剧的出现，或许是对这种剧烈变化的一种回应，一种迷茫，一种反思，又或者是一种呐喊。它可能是在对传统价值观进行解构，也可能是在对新兴的都市生活提出质疑，甚至是在试图捕捉那些在快速发展中被忽略的个体情感和内心世界。作者是如何界定“先锋戏剧”的？是那些不遵循传统叙事模式、挑战观众审美习惯、勇于探索新媒介和新空间的剧场实践吗？我期待书中能够对这些定义进行清晰的阐释，并从中挑选出具有代表性的剧团和艺术家进行深入的案例分析。特别是，“都市文化”这个概念，在书中将如何被展开？是聚焦于特定城市的亚文化圈，还是描绘整个都市的文化生态？书名中的“舞台的都市”更是引人遐想，它是否暗示着都市本身就是一个巨大的舞台，而先锋戏剧正是这个舞台上最先锋、最具有实验精神的表演者？这种互文性，让我对作者的理论框架产生了浓厚的兴趣，我想象着作者会如何辩证地看待戏剧与都市文化之间的相互塑造，以及这种塑造如何反映了中国社会转型期的复杂性与创造力。
评分这本书《都市的舞台：中国大陆先锋戏剧与都市文化关系研究（1989-2012）》仅仅是读到书名，就激起了我强烈的求知欲。我很好奇，作者将如何界定“都市文化”这个概念，尤其是在1989-2012这个充满剧烈变化的时代背景下。是那种高歌猛进的现代化都市景观？还是潜藏在城市角落的边缘人群的生存状态？亦或是消费主义浪潮裹挟下的新生活方式？我猜测，作者会围绕着这些不同的面向，去审视先锋戏剧的发生与发展。先锋戏剧，在我看来，总是对现有秩序的挑战者，它不甘于被规范所束缚，而是不断地探索新的表达形式和思想维度。那么，在中国大陆的都市转型期，这些先锋戏剧又是如何与都市的“舞台”产生连接的呢？是艺术家们在都市的公共空间、废弃的工业遗址、甚至是在线上的虚拟平台进行创作？还是他们试图通过戏剧作品来揭示都市生活中被掩盖的矛盾与隐喻？书名中的“舞台的都市”更是将这种关系推向了一个新的高度，仿佛整个都市都成为了一个巨大的剧场，而先锋戏剧的实践者们，就是在这个剧场里进行着最前沿、最激进的探索。我非常期待书中能够提供一些具体的案例，例如某一个城市、某个时期、某个剧团的实践，来支撑起作者的论点。能够看到不同城市，如北京、上海、广州，它们的都市文化特征如何影响了当地的先锋戏剧创作，又如何被先锋戏剧所反哺，这将是一次极具启发性的阅读体验。我期待这本书能够带我走进那个时代，感受先锋戏剧在都市浪潮中的呼吸与脉搏。
评分仅凭《都市的舞台：中国大陆先锋戏剧与都市文化关系研究（1989-2012）》的书名，我就被深深吸引。它不仅仅是一个关于戏剧史的学术研究，更像是一扇窗，让我得以窥探中国大陆在1989年至2012年间，都市文化与先锋戏剧之间复杂而深刻的互动关系。我脑海中浮现出的是，那个时代中国大陆的城市正在经历着前所未有的变化：经济的飞速发展、人口的剧烈流动、消费主义的兴起、以及价值观的多元化。在这样的背景下，“都市”这个概念本身就充满了活力与矛盾。而“先锋戏剧”，作为一种对既有规范的挑战和对新形式的探索，又是如何在这种剧烈的变化中找到自己的位置，甚至成为解读时代症候的一面镜子？我猜测，本书会从多个角度去剖析这种关系。例如，都市的物质空间，如老工业区、城市广场、或是出租屋，是否成为了先锋戏剧实验的场地？都市居民的日常生活、身份认同的困惑、以及在消费社会中的体验，是否构成了先锋戏剧创作的素材和主题？书名中的“舞台的都市”，更是给我一种启示，即都市本身就是一个巨大的舞台，而先锋戏剧的实践，便是这个舞台上最前卫、最富创造性的表演。我非常期待书中能够深入分析一些具体的先锋戏剧案例，它们是如何与特定的都市文化环境相互作用，以及这种互动最终是如何影响了中国大陆的戏剧美学和文化景观。我相信，这本书将为理解中国当代社会的文化变迁提供一个独特而重要的视角。
评分当读到《都市的舞台：中国大陆先锋戏剧与都市文化关系研究（1989-2012）》这个书名时，我立刻被它所蕴含的深刻洞察力所吸引。它并非简单地将先锋戏剧放在都市背景下陈述，而是揭示了一种更为复杂、更为辩证的关系——“舞台”与“都市”之间的相互依存与相互塑造。1989-2012年，这段时期对于中国大陆而言，无疑是一个剧烈变革的时代，城市化进程以前所未有的速度推进，带来了经济的繁荣，也带来了社会结构、文化观念的巨大冲击。先锋戏剧，作为一种对主流文化的质疑与挑战，在这样的背景下如何生存、发展，又如何反过来影响着都市的文化生态？我开始想象，书中会如何描绘都市的变迁，例如从一个相对单一的文化空间，如何演变成一个多元、甚至碎片化的文化场域。而先锋戏剧，它可能不再局限于传统的剧场，而是深入到都市的肌理之中，利用城市的空间、人群、甚至是其象征意义，来进行艺术的实验与表达。例如，那些在老旧厂房、城市边缘地带、甚至是网络空间中诞生的戏剧作品，它们与都市的物质形态、社会阶层、以及人们的集体记忆之间，究竟存在着怎样的深刻联系？书中是否会探讨，先锋戏剧的出现，是否是对都市快速发展带来的焦虑、疏离感的一种回应？抑或是对消费主义文化、信息爆炸时代下个体生存困境的一种反思？“舞台的都市”这个概念，更让我联想到，都市本身就如同一个巨大的舞台，而先锋戏剧的探索，正是这个舞台上最先锋、最前卫的表演。我非常期待书中能够通过具体的案例，比如某个城市独特的文化记忆如何影响了某个戏剧作品的创作，或者某个先锋戏剧的实践如何改变了都市居民的某种认知，来揭示这种“都市舞台”的真实面貌。
评分《都市的舞台：中国大陆先锋戏剧与都市文化关系研究（1989-2012）》这本书名，犹如一道引人入胜的谜题，瞬间点燃了我对中国当代文化研究的兴趣。1989-2012，这二十多年，是中国大陆经历了翻天覆地的社会变革、特别是城市化进程飞速推进的时期。我猜想，作者会深入探讨，在这样的时代背景下，“都市”这个广阔的社会空间，是如何成为“先锋戏剧”的温床和舞台。都市的物质景观、人口流动、消费文化、以及其内部存在的各种社会矛盾与张力，都可能成为先锋戏剧创作的灵感源泉和表达对象。例如，那些拆迁中的老城区、新兴的商业区、或是城市边缘的工业遗迹，这些特殊的都市空间，是否孕育了特殊的戏剧形式？都市居民在市场经济浪潮中的身份焦虑、个体在快速变化中的迷失感，这些情绪是否也成为了先锋戏剧探索的主题？而“舞台的都市”这个概念，则更进一步，暗示着都市本身就如同一个巨大的舞台，先锋戏剧的实践者们，正是在这个舞台上进行着对时代的回应和对艺术的追寻。我非常期待书中能提供对这一关系的深入分析，比如，作者是如何界定“先锋戏剧”的，它与主流戏剧有何不同？又如何通过其独特的艺术语言，比如非线性的叙事、身体性的表达、或是对传统戏剧程式的颠覆，来触及都市文化的核心议题？我渴望看到这本书能够揭示出，先锋戏剧是如何在都市的变迁中，既扮演了记录者的角色，也扮演了反思者和塑造者的角色，从而为我们理解中国当代文化提供一个全新的视角。
评分对于《都市的舞台：中国大陆先锋戏剧与都市文化关系研究（1989-2012）》这本书，我仅从书名就感受到了其研究的深度和广度。1989-2012这二十多年的时间跨度，正是中国大陆社会发生剧烈转型的时期，尤其是伴随着快速的城市化进程，都市的面貌、文化生态以及人们的生活方式都发生了翻天覆地的变化。我猜测，作者将深入探讨“都市文化”在这一时期是如何演变的，它包含的不仅仅是城市景观的改变，更包括了新的生活方式、消费习惯、价值观念的形成，以及随之而来的各种社会矛盾和文化张力。而“先锋戏剧”，作为一种不拘泥于传统、勇于探索新形式和新理念的艺术实践，又是如何在这样的都市语境中生根发芽、发展壮大的？书名中“都市的舞台”与“舞台的都市”的巧妙结合，暗示了一种相互依存、相互塑造的关系。我设想，书中会详细阐述都市的物质空间、社会环境、乃至市民的集体心理，如何为先锋戏剧的创作提供了灵感、空间和观众，同时，先锋戏剧又是如何以其独特的艺术语言，如批判性、实验性、以及对个体生存状态的关注，来反哺、甚至挑战和重塑都市的文化景观。我非常期待书中能够提供一些具体的案例分析，例如，某一个城市独特的历史记忆或社会现象如何影响了当地先锋戏剧的风格，或者某个先锋戏剧的演出如何引发了公众对都市生活的反思。这本书，无疑将为理解中国当代文化提供一个独特而重要的视角。
评分《都市的舞台：中国大陆先锋戏剧与都市文化关系研究（1989-2012）》，光是书名就足以激发我无尽的想象。1989-2012，这段跨越了二十多年的时间，恰好是中国大陆社会经历剧烈变迁、尤其是城市化进程加速的关键时期。我很好奇，作者是如何将“都市文化”这个概念进行界定和分析的？它指的是那些现代化的城市景观、新兴的消费主义浪潮、还是潜藏在城市角落的各种亚文化与边缘人群？而“先锋戏剧”又将如何与这些纷繁复杂的都市文化相呼应？是那些大胆突破传统戏剧模式的艺术探索，还是对社会现实进行尖锐批判的戏剧实践？书名中“都市的舞台”和“舞台的都市”的辩证统一，无疑预示着一种深刻的互动关系。我猜测，作者会从两个维度来探讨这种关系。一方面，都市是如何为先锋戏剧提供了土壤，包括其物质空间（如废弃的工厂、开放的街头）、社会语境（如社会变革带来的焦虑与反思）、以及新的观众群体（如对新事物充满好奇的都市居民）。另一方面，先锋戏剧又如何反哺都市文化，它是否通过其独特的艺术语言，挑战了人们固有的认知，重塑了都市的文化景观，甚至引发了对都市生活方式的更深层次的思考？我特别期待书中能够深入分析一些具体的先锋戏剧作品，以及它们在特定的都市环境中产生的艺术影响，例如，某个戏剧团如何巧妙地利用城市的历史遗迹进行创作，或者某个戏剧作品如何成为解读都市变迁的独特视角。这本书，在我看来，将不仅仅是对戏剧史的梳理，更是对中国大陆近三十年都市文化演变的一种生动注脚。
评分当我瞥见《都市的舞台：中国大陆先锋戏剧与都市文化关系研究（1989-2012）》这本书名时，一种强烈的好奇心油然而生。它所揭示的“都市”与“舞台”之间千丝万缕的联系，尤其是聚焦在中国大陆1989年至2012年这段关键时期，无疑触及了中国社会转型中最具活力和探索精神的领域之一。我开始思考，作者是如何界定“都市文化”的？是在快速的工业化和城市化进程中涌现出的新的生活方式、消费模式、以及价值观念吗？还是那些在城市化进程中被边缘化、被遗忘的声音和景观？而“先锋戏剧”，又是在怎样的社会文化土壤中孕育和发展起来的？是那些挑战传统戏剧规范、探索新的表演形式、关注个体生存境遇的剧场实践吗？书名中的“都市的舞台”与“舞台的都市”这种精妙的转换，暗示了一种双向互动的关系。我设想，作者会深入剖析都市的物质空间、社会结构、以及其潜在的心理动因，如何为先锋戏剧的创作提供了丰富的素材和灵感。例如，那些因城市发展而产生的空间异化、个体在巨变中的迷失与焦虑，或是新兴文化符号的出现，都可能成为先锋戏剧艺术家们关注的焦点。反之，先锋戏剧作为一种具有实验性和批判性的艺术形式，又是如何反作用于都市文化，它是否通过对都市现实的揭示、对现有秩序的挑战，来影响着都市居民的认知方式、审美趣味，甚至是对都市生活本身的反思？我期待书中能够提供一些具体、鲜活的案例，比如某个城市独特的历史记忆与先锋戏剧的结合，或是某个戏剧作品如何在都市空间中引发公众的讨论，从而生动地展现出“舞台的都市”这一概念的内涵。
评分对于两个维度的讨论都只是流于表面
评分资料汇编。把“先锋戏剧”换做任何一门门类艺术，都能套进这本书里。唯一优点是导论写得实在不错，论文开题学习了。????
评分对于两个维度的讨论都只是流于表面
评分对于两个维度的讨论都只是流于表面
评分个人的启发：每天试着标条目；跳读和迅速的翻看，以及面对渣书，要有说扔就扔的勇气；以后写文章，山路十八弯和无意义的注释都省掉，说一句“我不在乎有没有人读懂“需要和”我写得好烂，没有人想看“一起服用。整本书只有倒数两章还有些意思。
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