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小津安二郎の芸術 上 (朝日選書 126) 単行本 – 1978/1
佐藤 忠男 (著)
世界的にみても小津安二郎は、映画監督として多くの成果を挙げたといえる。
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我注意到《小津安二郎の芸術 上》这本书的排版设计，字体大小适中，行间距舒适，读起来不会有压迫感，这对于一本深入探讨电影艺术的书籍来说，是非常重要的。我一直以来都对小津安二郎电影中那种“日常的诗意”感到着迷，他能将生活中最普通、最琐碎的片段，拍得充满韵味和情感。这本书的开头部分，我猜想会着重介绍小津的成长经历以及他早期的电影创作，例如他如何从默片时代过渡到有声电影，又如何逐渐形成了自己独特的电影风格。我尤其想了解的是，他那些反复出现的主题，比如父女关系、婚姻问题、代际隔阂，是如何在他的不同作品中得到体现和演变的。书中会不会有对小津电影中“家庭”这一概念的深入解读？在他笔下，家庭不再是简单的血缘纽带，而是一种承载着回忆、情感和时代变迁的复杂载体。我期待书中能够分析小津如何通过对家庭成员之间微妙互动、对话的描绘，来展现人性的复杂和情感的纠葛。我很好奇，作者是否会提到小津在拍摄过程中的一些趣事或者他与演员的合作方式，这些细节或许能帮助我更全面地理解这位电影大师。总而言之，我对这本书充满了期待，希望它能为我打开一扇通往小津安二郎电影世界的更深层次的理解之门。
评分拿到《小津安二郎の芸術 上》这本书，第一印象就是它厚实的分量，这预示着其中蕴含着相当详尽的内容。我最期待的部分是关于小津如何处理人物情感的章节，尤其是他那些不动声色的表达方式。我记得在看《麦秋》的时候，原节子饰演的纪子，那种隐忍和释然，并没有直接的语言表达，更多的是通过她的眼神、肢体语言，以及场景的切换来传递。我希望这本书能深入剖析小津如何通过镜头语言、场景调度，甚至是一些细微的道具摆设，来暗示角色的内心活动。例如，他如何利用静止的画面来营造一种时间的停滞感，让观众得以沉浸在角色的情绪之中；又或者，他如何通过对特定事物的重复出现，来象征某种情感的延续或变迁。这本书的作者似乎是一位非常细致的观察者，我猜测他会从非常微观的层面去解读小津的电影，去挖掘那些隐藏在平静表象下的情感暗流。我尤其对书中可能提及的，小津电影中女性角色的塑造感兴趣。她们往往独立、坚韧，又带着一丝淡淡的忧伤，在传统家庭的束缚中，展现出不屈的生命力。这本书能否为我提供一个更全面的视角，去理解这些女性角色的复杂性？我希望它能不仅仅停留在对叙事技巧的分析，更能触及小津电影所传达的人生哲学，那种看似平淡却饱含深情的观察，那种对世事无常的理解与接纳。
评分拿到《小津安二郎の芸術 上》这本厚重的著作，我被其严谨的学术风格所吸引，书页的纸质很好，印刷清晰，仿佛是在诉说着一段历史。我一直对小津安二郎电影中对“时间”的处理方式感到好奇，他不像很多导演那样追求强烈的戏剧冲突和情节跌宕，而是让时间缓缓流淌，在平凡的日子里捕捉人生的痕迹。我猜想这本书中会有一个章节专门探讨小津电影中的“节奏感”，他如何通过对镜头长短、场景切换频率的控制，来营造一种独特的观影体验。我非常期待书中能够分析小津如何处理“离别”这一主题，从《东京物语》中父亲的离乡到《晚春》中女儿的嫁人，每一次的离别都显得那么平静，却又蕴含着无尽的哀伤。我希望书中能够深入挖掘小津电影中“家庭”的象征意义，他如何将家庭视为社会的一个缩影，反映出时代的变迁和人性的复杂。我很好奇，作者是否会涉及到小津电影中对“死亡”的隐晦表达？虽然他从不直接展现死亡的残酷，但那种对生命无常的体悟，却贯穿于他的作品之中。这本书能否为我提供一个全新的视角，去理解小津电影中那种看似平淡却饱含深情的艺术魅力，是我迫切想要知道的。
评分《小津安二郎の芸術 上》这本书的装帧设计，以一种非常简洁的方式呈现了小津电影的质感，那种淡淡的色彩和留白，仿佛就是他电影画面本身。我一直对小津安二郎电影中那种“留白”的艺术着迷，他并不总是将所有信息都直接展示给观众，而是留下大量的想象空间，让观众自己去体会。我尤其期待书中能够深入探讨小津电影中“人物对白”的特点。他的对话常常看似平淡无奇，甚至有些琐碎，但正是这些朴实的语言，勾勒出了人物的性格，揭示了他们内心深处的想法。我希望书中能够分析小津如何通过细微的对话差异，来展现人物之间的关系和情感的疏离。我很好奇，作者是否会提到小津在处理“寂寞”这一主题时所采用的手法？他电影中的很多角色，都生活在一种淡淡的寂寞之中，这种寂寞不是撕心裂肺的，而是一种深入骨髓的孤独感。这本书能否为我提供一个更深入的理解，去体味小津电影中那种不动声色的哲学，那种对人生无常的淡淡悲伤，是我非常期待的。
评分《小津安二郎の芸術 上》这本书的封套采用了复古的色调，让人联想到那个年代的旧海报，很有收藏价值。我之所以被小津安二郎深深吸引，很大程度上是因为他电影中那种不动声色的忧伤和淡淡的疏离感。我常常觉得，他的电影不是讲故事，而是在描绘一种生活状态，一种人生的况味。这本书的第三部分，我猜想会深入探讨小津电影中的“静止”与“运动”的辩证关系。他那些看似静止的画面，比如人物坐在那里长时间的凝视，其实蕴含着丰富的情感张力；而他那些缓慢的镜头运动，又带着一种不可阻挡的生命力。我期待书中能够详细解析小津如何运用构图、色彩（虽然早期是黑白片，但构图本身就富有色彩感）以及光影来营造电影的氛围。尤其是他如何处理室内空间的拍摄，那些狭小的日式房间，如何在他镜头下变得既压抑又温馨。我很好奇，书中会不会有关于小津电影中“无聊”元素的分析？他经常会展现一些看似无意义的对话和情节，但正是这些“无聊”构成了真实的生活，也让观众得以在其中找到共鸣。我对这本书的期待，不仅仅在于它对电影技巧的分析，更在于它能否帮助我理解小津电影中那种“无常”的哲学，那种对人生起落的深刻体悟。
评分当我翻开《小津安二郎の芸術 上》这本书，就被它所散发出的沉静气息所吸引。这本书的篇幅让我感到，它一定能够带来一次深刻的电影探索之旅。我特别感兴趣的是，小津安二郎如何在他的电影中处理“变化”与“不变”的辩证关系。他笔下的家庭，很多都经历着时代的变迁，孩子们长大成人，父母逐渐老去，但与此同时，他电影中的许多意象，比如那些安静的茶几、重复的家庭成员聚会，却又似乎永远定格在那里，构成了某种永恒的背景。我期待书中能够详细分析小津电影中“象征主义”的运用，比如他如何通过特定的道具、场景来暗示人物的情感状态或者预示着某种结局。我很好奇，作者是否会提到小津电影中“沉默”的艺术？有时候，人物的沉默比任何语言都更有力量，更能触及人内心深处的情感。这本书能否为我提供一个全新的视角，去理解小津电影中那种看似平淡却饱含深情的艺术魅力，是我非常期待的。
评分《小津安二郎の芸術 上》这本书的封面设计，以一种非常内敛的方式呈现了小津电影的意境，那是一种淡淡的留白，配合着柔和的色调，仿佛一股清流。我之所以对这本书产生浓厚的兴趣，很大程度上源于我对小津电影中“间”的艺术的着迷。那些不经意间出现的空镜头，那些静置的物品，那些人物的短暂离场，似乎都在营造一种特殊的节奏，一种留给观众思考的空间。我非常好奇，这本书将如何深入探讨小津电影中“间”的哲学，它如何影响着叙事的进程，又如何与观众的情绪产生互动。作者会不会分析小津如何通过对“间”的运用，来处理人物之间的关系，或者表达时间的流逝？我猜想，书中会有一部分专门讨论小津的构图美学，尤其是他标志性的低角度拍摄，这种视角如何让观众感受到一种更为亲近和自然的观看体验，仿佛我们本身就置身于那个家庭场景之中。我期待书中能够提供一些具体的电影片段分析，比如《茶之州》中的某个场景，或者《秋刀鱼的滋味》中那一场婚礼的细节，去揭示小津如何在看似简单的画面中，蕴含着复杂的情感和深刻的寓意。这本书不仅仅是关于电影理论，更像是一种关于如何“观看”的引导，它能否教会我以一种更敏锐、更深刻的方式去欣赏小津的电影，去体味其中那些不动声色的情感力量，是我非常期待的。
评分当我拿到《小津安二郎の芸術 上》这本书时，就被它厚实的质感和内敛的设计所吸引，预感这将是一次深入的电影之旅。我特别想了解小津安二郎如何捕捉和描绘“时间的痕迹”在他的电影中。他并非直接展现时间的飞逝，而是通过人物的成长、家庭的变迁、场景的细微变化来暗示时间的流淌。我期待书中能够详细分析小津电影中“重复”的艺术，例如同一场景、同一动作的反复出现，是如何在潜移默化中传递情感，又或是暗示着一种宿命感。我很好奇，作者是否会探讨小津电影中“日常琐碎”的重要性？那些吃饭、聊天、看报纸的片段，看似平淡无奇，却构成了人物真实的生活，也让观众得以在其中找到共鸣。这本书能否为我提供一个全新的视角，去理解小津电影中那种不动声色的哲学，那种对人生无常的淡淡悲伤，是我非常期待的。
评分这本《小津安二郎の芸術 上》的装帧设计就散发着一种沉静而内敛的气质，封面选用的柔和色调和质感纸张，仿佛将人带回那个黑白胶片泛黄的年代。我翻开扉页，首先映入眼帘的是小津先生那标志性的低机位镜头构图的局部特写，虽然只是一个小小的片段，却瞬间勾起了我对《晚春》、《东京物语》等经典作品的无限回忆。我迫不及待地想深入了解他那独特的电影语言，尤其是他如何用最朴素的叙事方式，触及人性中最细腻的情感。这本书的序言部分，作者以一种充满敬意的笔调，回顾了小津电影的诞生背景，以及他如何在时代洪流中坚持自我，创造出独树一帜的“小津调”。我尤其对其中提及的“枕头镜头”和“空镜头”的艺术表现力很感兴趣，作者似乎用了大量篇幅去解析这些看似“无意义”的镜头背后所蕴含的深层寓意，以及它们如何构建起小津电影特有的节奏感和观众的情感共鸣。我期待着在接下来的章节中，能够更深入地理解他对于家庭、亲情、时代变迁的深刻洞察，以及他如何在平凡的生活中挖掘出触动人心的力量。这本书似乎不只是一本电影评论集，更像是一次与大师灵魂的对话，一次对日本电影黄金时代的回溯，一次对“物哀”美学的极致体验。我已经在脑海中预演了无数次，想象着在阅读过程中，那些小津式的温情与忧伤，那些细腻的家庭场景，那些无奈的离别与重逢，会在我的脑海中一一重现。我对这本书的期待，不仅仅在于它对小津电影技巧的分析，更在于它能否帮助我重新审视自己的人生，从那些看似平淡的日常中，发现那些被忽略的美好与深刻。
评分《小津安二郎の芸術 上》这本书的封面设计，采用了非常写意的手法，仿佛是将小津电影的意境浓缩在了其中。我一直对小津安二郎电影中那种“低角度”的拍摄手法感到着迷，它让观众以一种非常亲近、自然的方式去观察生活，仿佛我们就是那个房间里的参与者。我期待书中能够深入探讨这种拍摄手法如何影响观众的情感体验，以及它如何塑造了小津电影独特的空间感。我尤其想了解的是，小津安二郎如何处理“告别”这一主题，在《东京物语》中，父亲对儿女的告别，那种不动声色的悲伤，至今仍让我回味无穷。我希望书中能够分析小津如何通过对人物表情、对话语气的细微处理，来传递情感的复杂性。我很好奇，作者是否会提到小津电影中“空镜”的运用？那些看似无关紧要的空镜头，却在营造氛围、推动情感方面起着至关重要的作用。这本书能否为我提供一个更深入的理解，去体味小津电影中那种不动声色的哲学，那种对人生无常的淡淡悲伤，是我非常期待的。
评分跟中文版一起对照读的啦~ 配图比中文版清晰太多。
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