具體描述
說到底，人類需要完整的精神，而不僅僅是智力，新的繪畫不排除藉用傳統的資源，聲稱抵擋手工的當代繪畫不過是一種迴避陳詞濫調的策略，人們仍然需要用曆史的技藝——與傳統有關的技藝——完成的可見對象，這無異於說：由於完成的圖像與符號始終是視知覺的傢園。
著者簡介
呂澎，藝術史傢，中國美術學院副教授。
1956 年齣生於重慶，1977—1982年在四川師範學院政治教育係讀書；1982—1985年任《戲劇與電影》雜誌社編輯；1986—1991年任四川戲劇傢協會副秘書長；1990年—1993年任《藝術·市場》雜誌執行主編；1992年為“廣州雙年展”藝術主持；2004年，中國美術學院博士研究生畢業，獲博士學位。
主要著作：《歐洲現代繪畫美學》、《現代繪畫：新的形象語言》、《藝術人的啓示錄》、《20 世紀藝術文化》（與易丹閤著）、《現代藝術與文化批判》、《中國現代藝術史：1979—1989》、《藝術操作》、《中國當代藝術史：19901999》、《溪山清遠兩宋時期山水畫的曆史與趣味轉型》、《20 世紀中國藝術史》、《藝術史中的藝術傢》、《美術的故事》、《1979 年以來的中國藝術史》（與易丹閤著）、《20 世紀中國美術編年史：1900-2010》、《中國現當代美術史文獻》（與孔令偉閤編）、《血緣的曆史》等。
主要譯作：《塞尚、凡 高、高更書信選》、《論藝術的精神》、《風景進入藝術》等。
圖書目錄
序/ 3
1. 不能忽視的曆史背景與問題/ 13
2. 1979 年以來的中國繪畫/ 28
3. 觀念與手/ 49
藝術史：趣味、圖像與身份/ 71
——從何多苓VS 懷斯到王廣義VS 沃霍爾兩對個案
看藝術的齣發點與針對性對藝術史書寫的作用
後記/ 125
· · · · · · (收起)
讀後感
学生时代第一次参观上海双年展，曾被深深震撼。在先前的印象中，艺术展要么是笔力精妙的书画，要么是栩栩如生的雕塑，而双年展的作品形式要丰富得多。有天上地下满是镜子的房间，有生活用品的重新组合，有光影投射的奇幻布景，有能与之互动合影的空间……不由惊叹，“玩在双年...
評分学生时代第一次参观上海双年展，曾被深深震撼。在先前的印象中，艺术展要么是笔力精妙的书画，要么是栩栩如生的雕塑，而双年展的作品形式要丰富得多。有天上地下满是镜子的房间，有生活用品的重新组合，有光影投射的奇幻布景，有能与之互动合影的空间……不由惊叹，“玩在双年...
評分学生时代第一次参观上海双年展，曾被深深震撼。在先前的印象中，艺术展要么是笔力精妙的书画，要么是栩栩如生的雕塑，而双年展的作品形式要丰富得多。有天上地下满是镜子的房间，有生活用品的重新组合，有光影投射的奇幻布景，有能与之互动合影的空间……不由惊叹，“玩在双年...
評分学生时代第一次参观上海双年展，曾被深深震撼。在先前的印象中，艺术展要么是笔力精妙的书画，要么是栩栩如生的雕塑，而双年展的作品形式要丰富得多。有天上地下满是镜子的房间，有生活用品的重新组合，有光影投射的奇幻布景，有能与之互动合影的空间……不由惊叹，“玩在双年...
評分学生时代第一次参观上海双年展，曾被深深震撼。在先前的印象中，艺术展要么是笔力精妙的书画，要么是栩栩如生的雕塑，而双年展的作品形式要丰富得多。有天上地下满是镜子的房间，有生活用品的重新组合，有光影投射的奇幻布景，有能与之互动合影的空间……不由惊叹，“玩在双年...
用戶評價
同意潘天壽的觀點，認為應該將“中國”與“西方”的繪畫視為兩座高山，不能也不需要相互攀比與詆毀，他們各自都有自己的文明高度。
评分很多觀點，都無法贊同，比如“繪畫的産生也許是古老的，但關於繪畫的思考與實踐卻是今天的。”“中國畫傢對西方繪畫的反感或沒有興趣，一開始是因為曆史與傳統導緻的視覺習慣差異，同時也是因為文明標準與文化立場的不同。”
评分即使“藝術史”已經在近幾十年間被“視覺藝術”、“符號”、“觀念”這些新的概念衝淡和改變瞭，整個藝術世界的格局也早已與古典時代分道揚鑣，但迴歸繪畫本身，它的存在永遠是有意義的，是視知覺的歸宿。
评分17年11月標記看過，19年11月無意翻齣又讀瞭一遍，覺得很多話寫的挺好。
评分不高深，有思考
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