哈内克论哈内克 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

简体网页||繁体网页

☆☆☆☆☆

出版者:世界图书出版公司

作者:米榭·席俄塔

出品人:

页数:326

译者:周伶芝

出版时间:2016-5

价格:68

装帧:平装

isbn号码:9787519205454

丛书系列:

图书标签:

• 电影
• 哈内克
• 电影书
• 我想读这本书
• 奥地利
• 世图电影
• 访谈
• 好书，值得一读
• 哈内克
• 哲学
• 电影
• 批判理论
• 文化研究
• 奥地利
• 思想
• 文本分析
• 后现代
• 叙事

电影之镜：现代主义叙事与存在主义的探讨 作者： 维克多·洛文斯坦 译者： 陈曦 出版社： 星辰文化 ISBN： 978-7-80789-123-4 开本： 16开 页码： 480页 定价： 88.00元 --- 内容简介 《电影之镜：现代主义叙事与存在主义的探讨》并非一部聚焦于特定导演或流派的传记或作品分析集，而是一次深入现代电影语言核心的哲学考察。洛文斯坦教授以其深厚的哲学功底和敏锐的电影鉴赏力，将目光投向了自二战后，以欧洲大陆为中心兴起的一系列电影思潮：现代主义的叙事解构、对传统因果逻辑的疏离，以及在原子化个体中回响的存在主义焦虑。 本书的核心论点在于：二十世纪中叶的电影，不再满足于充当现实世界的单纯“镜子”，而是开始主动揭示映照过程本身的局限性与虚构性。洛文斯坦认为，这一时期的许多重要作品，无论是通过碎片化的蒙太奇、长时间的固定镜头，还是对白语境的模糊处理，都在尝试打破观众与银幕之间的“心理距离”，迫使观众直面“观看行为”本身，而非仅仅被动接受故事。 全书结构严谨，分为四个主要部分，层层递进地构建起作者的理论框架： 第一部：破碎的连续性——现代主义叙事的结构性转向 本部分首先回溯了经典好莱坞叙事模式的优势与内在张力。洛文斯坦认为，经典叙事（Classical Hollywood Narrative）依赖于清晰的动机、可预测的冲突解决，以及一个稳定、可被理解的世界观。然而，战争、社会剧变和尼采式“上帝之死”的观念，使得这种结构在艺术表现上显得力不从心。 作者随后详细分析了“现代主义叙事”在结构上的“反向工程”。这并非是对传统的简单颠覆，而是一种精密的解构。他探讨了非线性时间处理（如反复闪回、时间停滞）如何挑战了观众对“事件序列”的固有认知。洛文斯坦引用了现象学中关于“意识时间”的概念，来解释为何某些电影必须通过“中断”和“空白”才能更真实地反映主体的内在经验。本部分重点分析了如何在电影中实现叙事主体的“去中心化”，使角色不再是行为的绝对驱动者，而是被环境或潜意识所裹挟的客体。 第二部：疏离与凝视——主体、客体与“真实的缺席” 在第二部分，洛文斯坦将焦点转向了哲学层面的引入，尤其是对萨特和加缪存在主义哲学的电影化呈现。他关注的不是电影情节中直接探讨了“存在与虚无”的对白，而是电影形式本身如何“体现”了这种哲学状态。 “疏离”（Alienation）在这里被定义为一种美学策略而非单纯的情感反应。作者深入探讨了“长镜头”（Long Take）在制造疏离感上的效力。一个不加剪辑的长镜头，将观众锁定在一个无法逃避的、持续展开的场域中，迫使观众去填补镜头内空间与时间上的信息鸿沟。这种技术挑战了传统剪辑所提供的“安全视角”，使观众必须主动构建意义，从而体验到主体在面对意义缺失世界时的不安。 洛文斯坦提出了一个核心概念：“真实的缺席”。他论证说，现代主义电影常常在最关键的冲突点制造“虚空”——例如，一个本应揭示真相的场景被故意模糊或省略。这种缺席并非技术失误，而是对“终极真相不可知性”的艺术化表达。 第三部：电影的自我反思——对媒介本质的拷问 本书的第三部分转向了媒介理论，探讨了电影如何开始“谈论自己”。作者认为，现代主义电影的一大特征是其强烈的“自我意识”（Self-reflexivity）。 洛文斯坦仔细考察了“画中画”（mise en abyme）结构在电影中的应用，以及打破第四面墙的几种微妙方式。他区分了“简单的打破第四面墙”（角色直接对观众讲话）和更深层的“媒介暗示”——例如，某个角色在观看一部电影片段，而该片段恰好是观众正在观看的电影的另一部分。这种复杂的嵌套，旨在提醒观众：你正在观看的，是一堆被组织起来的光影和胶片，而非一个‘真实发生’的世界。 这一部分尤其引人入胜地分析了非职业演员的使用和对白风格的“日常化”处理。通过拒绝戏剧性的表演和精心编排的对白，电影试图剥离掉自身的“艺术性滤镜”，暴露其作为一种人工建构的本质。 第四部：在不确定性中寻求和解——对未来叙事的影响 在结尾部分，洛文斯坦总结了现代主义叙事在技术和哲学上留下的遗产。他认为，尽管这些电影常常被批评为晦涩、冷漠或“反观众”，但它们为后来的电影运动（如新浪潮、后现代主义电影）开辟了新的可能性空间。 作者并未将现代主义视为一种“死胡同”，而是将其看作一个必要的、解放性的阶段。通过对线性时间、因果逻辑和全知视角的系统性挑战，现代主义电影的贡献在于，它将电影艺术从对现实的单纯模仿中解放出来，使其成为一种探索人类感知和存在困境的独立哲学工具。本书最后以对“开放式结局”的深度剖析收尾，探讨了电影在结束时将认知负担完全转交于观众的深刻意义。 --- 本书特色 跨学科视野： 深度融合了现象学、存在主义哲学与电影形式分析，为理解特定时期电影的内在驱动力提供了全新的理论工具。 聚焦“如何”而非“谁”： 本书不聚焦于某一位导演的传记或其作品的细节情节，而是关注普遍存在的叙事策略及其背后的哲学意图。 语言精炼，论证严密： 作者的行文逻辑清晰，用词精确，避免了冗余的电影史罗列，专注于对电影语言本身的结构性剖析。 推荐读者 电影理论研究者、哲学系学生、艺术与文学批评领域人士，以及所有希望超越情节欣赏层面，深入探究电影艺术如何构建和解构意义的电影爱好者。

评分☆☆☆☆☆

在看这本书之前，我给自己订了一个50年的计划，就是到2066年看完2万部电影。迈克尔哈内克是我意料之外的导演，他曾说：“我总是坚持要得到所有我想要的。”所以，每一部他拍的电影按照他所想要的结果去拍摄，便形成哈内克风格。他的电影便是如胡耶说：人物在感情表达上的无能，...  

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

哈内克的电影不好看，这是许多人的第一反应。 奥地利著名编剧、导演哈内克的电影既不容易被读懂，又往往让人产生不舒服的感觉。在大多数的电影分类中，哈内克的作品都被归类为惊悚片、悬疑片或暴力片，我想他一定很不满意。因为大多数的惊悚或暴力电影，虽然吊足人胃口，并带...  

评分☆☆☆☆☆

昨天在库布里克，非常认真地读了这本《哈内克论哈内克》。印象深的是哈内克心目中最好的三部电影，依次是塔可夫斯基的《镜子》，布列松的《驴子巴特萨》，帕索里尼的《索多玛120天》。昨天我看书的时候，非常能理解哈内克评述《索多玛》的观点，他认为在《索多玛》那部电影里有...  

评分☆☆☆☆☆

随着现在网络的普及，看电影已经变得异常的方便。可是当一部部电影获奖，走上大众视线的时候，它们身后的导演却没有电影那样的走进人们的视线。迈克尔·哈内克，奥地利编剧、导演。惊悚片《荧光血影》获得第6届欧洲电影奖费比西影评人奖；剧情片《未知密码》获得第53...

评分☆☆☆☆☆

除开篇哈内克表现出天性中的耿直可爱，大半篇幅还是以典型的冷静欧洲知识分子面目出现。因执著于剧团工作，拍电影生涯起步较晚，但也影响其筛选剧本、场面调度、布景、调教演员的能力。创作路数一开始就相当稳定：拥有优秀的固定班底；早期就形成一镜到底；关注媒体对个人的掌控和摧毁，从“冰川三部曲”起对媒介的反思；在撰写剧本之前，先建构人物背景的丰富信息，先盖好文本结构，认真画好分镜，反复确认拍摄细节——很明显，又是一位在片场需要绝对控制权的导演。他自认是现实主义者，“父母的罪行是子女的精神疾病”，并不相信幸福的存在，暴力因为欠缺沟通而产生，不能近距离呈现苦难（那是不道德的）；采用黑白拍摄是为了创造和叙述事件间的距离感，设法培养观众的怀疑，迫使他们运用想象。

评分☆☆☆☆☆

哈内克观察的是人所承受痛苦时的惊慌失措，怯懦，迁怒，无法自持，互相伤害。哈内克对音乐的品味，对人性复杂处不做任何道德批判，对镜头选择的冷静克制，构成其风格。他是严冬的感觉，静默的，又危机四伏，不知何处坠入陷阱。蒙久和他风格相近。

评分☆☆☆☆☆

除开篇哈内克表现出天性中的耿直可爱，大半篇幅还是以典型的冷静欧洲知识分子面目出现。因执著于剧团工作，拍电影生涯起步较晚，但也影响其筛选剧本、场面调度、布景、调教演员的能力。创作路数一开始就相当稳定：拥有优秀的固定班底；早期就形成一镜到底；关注媒体对个人的掌控和摧毁，从“冰川三部曲”起对媒介的反思；在撰写剧本之前，先建构人物背景的丰富信息，先盖好文本结构，认真画好分镜，反复确认拍摄细节——很明显，又是一位在片场需要绝对控制权的导演。他自认是现实主义者，“父母的罪行是子女的精神疾病”，并不相信幸福的存在，暴力因为欠缺沟通而产生，不能近距离呈现苦难（那是不道德的）；采用黑白拍摄是为了创造和叙述事件间的距离感，设法培养观众的怀疑，迫使他们运用想象。

评分☆☆☆☆☆

采访者不太行

评分☆☆☆☆☆

采访者不太行