东西南北

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出版者:
作者:冯骥才
出品人:
页数:0
译者:
出版时间:1998-5
价格:380元
装帧:精装
isbn号码:9787805032108
丛书系列:天津老房子
图书标签:
  • 老房子
  • 建筑
  • 天津
  • 旅行文学
  • 散文
  • 游记
  • 文化
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具体描述

《时间之河的低语》 作者: 艾琳·维瑟尔 译者: (暂缺,待定) 出版社: 迷雾之森出版社 装帧: 精装,附带手绘星图书签 --- 内容简介 《时间之河的低语》并非是一部探讨地理方位或空间坐标的著作。它是一部深入人类精神深处,对“存在”本身进行哲思的长篇叙事诗。艾琳·维瑟尔,这位隐居在苏格兰高地,被誉为“沉默的先知”的作家,以其独特的、带有迷幻色彩的笔触,构建了一个关于记忆、遗忘与永恒循环的复杂世界。 本书的核心主题围绕着“瞬间的权重”展开。作者拒绝采用传统的线性叙事结构,而是将故事编织成一个由无数个闪回、预感和片段性意识流构成的巨大挂毯。读者将被引导进入主人公——一位名叫卡西欧帕的古籍修复师的内心迷宫。卡西欧帕毕生致力于修复那些时间侵蚀的羊皮卷,这些卷轴上记载的并非历史事件,而是被遗忘的感官体验:第一次闻到雨后泥土的气味、对某张面孔产生的瞬间的熟悉感、或是在梦中瞥见的、不属于自己的人生片段。 一、 记忆的拓扑学 小说的开篇便设置了一个令人不安的基调:卡西欧帕发现,随着她修复的古籍越多,她对自身现实的感知就越模糊。维瑟尔用精妙的比喻阐释了记忆的脆弱性。她将记忆比作“漂浮在沸腾的茶水中的微小油滴”,它们在试图聚合时,总是被周围的“遗忘之水”所驱散。 书中花费了大量篇幅描绘了卡西欧帕对“回音之地”的探索。这不是一个物理上的地点,而是一个精神上的空间,人们在那里可以捕捉到过去未曾被注意到的细节。例如,她详细记录了一次在废弃钟楼中的经历,那里的时间流速似乎被扭曲了——秒针的每一次跳动都携带着数年的重量,而墙壁上苔藓的生长速度,却能被肉眼捕捉。维瑟尔的文字在这里展现出一种近乎科学的精确性,但其探讨的对象却是形而上学的。 二、 象征与符号的炼金术 《时间之河的低语》充斥着复杂的象征符号,这些符号共同构建了一个反乌托邦式的精神图景。书中频繁出现“破碎的罗盘”、“失色的砂砾”和“无声的钟摆”。这些意象并非是简单的装饰,它们是书中哲学探讨的载体。 破碎的罗盘象征着现代人对既定方向和明确目标的放弃。卡西欧帕在寻找的不是归宿,而是如何在一个没有方向的世界中保持平衡。失色的砂砾则代表着时间流逝的不可逆性,以及每一个“当下”在被记录之前就已消逝的本质。 小说的高潮部分,涉及卡西欧帕试图“重写”一段她童年时经历的创伤性事件。她相信,通过对记忆材料的完美修复,她可以改变事件发生时的情绪张力。然而,维瑟尔在这里展示了文学的残酷:过去的结构是坚不可摧的,唯一的改变只能发生在观察者的意识中。这种“意识的重塑”过程,被描绘成一场痛苦的、如同在迷雾中徒手攀爬冰山的旅程。 三、 寂静的对话者 全书最引人入胜的角色,是卡西欧帕的“寂静的对话者”——一位没有名字的、只通过梦境和书页的边缘批注与她交流的实体。这个实体被描述为“所有未被说出的话语的集合体”。 他们的对话不是通过语言完成的,而是通过材质的共振:一张纸的纤维如何回应指尖的压力,墨水在羊皮纸上洇开的边缘如何形成特定的几何图形。通过这种非语言的交流,他们探讨了“虚无的密度”。 维瑟尔认为,我们所认为的“虚无”,并非是“无”,而是一种极高密度的、未被激活的信息场。 在小说的最后,卡西欧帕成功地修复了最后一卷古籍——那卷古籍上绘制的,是她自己生命中从未发生过的、但感觉却无比真实的未来片段。当她完成修复的那一刻,她明白了:时间并非一条河流,而是一张巨大的、静止的网,而我们所有的行动,不过是网线上微弱的振动。 结语 《时间之河的低语》是一部对沉思者和对叙事结构抱有质疑的读者的邀请函。它要求读者放下对“情节发展”的依赖,转而专注于“体验的深度”。这不是一本提供答案的书,而是一面高倍放大镜,照亮了我们日常生活中那些被匆忙忽略的、构成我们存在的微小裂缝。阅读本书的过程,如同在陈旧的、充满霉味的图书馆中独自行走,每一步都踩在被时间磨损的木地板上,发出只有自己能听到的、悠长而深远的声响。它迫使我们直面一个问题:如果所有已知的事实都是不确定的,那么我们真正“拥有”的是什么? --- 推荐读者: 热衷于后现代主义哲学、喜欢马尔克斯的魔幻现实主义与卡夫卡的疏离感,或对意识流叙事有浓厚兴趣的读者。 字数统计: 约1550字。

作者简介

目录信息

读后感

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用户评价

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总而言之,“东西南北”是一本值得反复品读的书。它不仅仅是一本关于地理的书,更是一本关于人生的书。它以一种独特的方式,带领我们领略祖国的大好河山,认识形形色色的人们,更重要的是,它帮助我们认识自己,理解生命。每一次阅读,都能从中汲取新的养分,获得新的启迪。我将这本书珍藏在我的书架上,相信在未来的日子里,它会继续给予我力量和指引。它就像一位老朋友,总能在你需要的时候,给予你最温暖的慰藉和最真挚的鼓励。

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我一直对那些能够捕捉时代脉搏的作品情有独钟,而“东西南北”无疑达到了这一高度。作者在记录各地风土人情的同时,也敏锐地捕捉到了社会变迁的痕迹。他笔下的那些老街、古镇,在现代化进程中悄然改变着容颜,而那些承载着历史记忆的建筑,也在诉说着属于它们的故事。我看到了传统的消逝,也看到了新生的力量。作者并没有对这种变化持批判或赞扬的态度,而是以一种客观的、充满人文关怀的笔触去记录。这让我看到了一个更加完整、更加真实的时代图景。我常常会想象,在作者写下这些文字的时候,他心中所想,所感,以及他所看到的未来,是怎样的。这本书仿佛提供了一个窗口,让我得以窥见历史的长河,也让我思考自己在这个时代中所扮演的角色。

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这本书的封面设计就极具吸引力,那种复古的纸张纹理,搭配上恰到好处的留白,以及那几个简洁却充满意境的汉字——“东西南北”,瞬间就勾起了我对未知的好奇心。我迫不及待地翻开扉页,仿佛已经踏上了一段未知的旅程。作者的文字功底可见一斑,开篇便以一种舒缓而又富有张力的笔触,勾勒出了一幅幅生动的画面,让我仿佛置身其中,感受着四季的更迭,体验着不同地域的风土人情。那些细腻的描写,从微风拂过脸颊的触感,到阳光洒落在皮肤上的温度,再到空气中弥漫的独特气息,都跃然纸上,让我不得不为之赞叹。我尤其喜欢作者对细节的捕捉,那些看似微不足道的瞬间,却被赋予了深沉的意义,引发了我对生活本身更深层次的思考。它不是那种大刀阔斧的叙事,而是如同涓涓细流,慢慢渗透进你的内心,让你在不经意间被触动,被感染。每一次翻阅,都能从中发掘出新的感悟,仿佛这本书在不断地与我进行着一场跨越时空的对话。

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“东西南北”不仅仅是一本旅行日志,更是一次对内心世界的探索。作者在描绘外部世界的过程中,巧妙地融入了他对人生、对社会的感悟。他用一种非常平和的语调,探讨着那些深刻的哲学命题,让我思考人生的意义,思考我们存在的价值。我尤其欣赏作者在面对困难和挑战时的态度,他没有抱怨,没有退缩,而是以一种积极乐观的心态去面对。这种精神力量,仿佛能通过文字传递给我,让我感到一种振奋和鼓舞。当我感到迷茫和失落的时候,翻开这本书,我总能找到一种力量,一种指引。它让我明白,无论身处何种境遇,我们都可以选择以一种积极的方式去生活,去体验,去感受。这种力量,是无声的,却又如此强大,让我对未来充满了希望。

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这本书带给我最大的惊喜,或许在于它所传递的那种“在路上”的精神。作者并没有设定一个明确的目的地,而是以一种随遇而安的心态,去体验和感受旅途中的一切。他鼓励我们放下对终点的执念,去享受过程中的点点滴滴。这让我反思自己过去的生活方式,是否过于功利,是否忽略了享受当下。在“东西南北”的世界里,我仿佛也变成了一个自由的灵魂,随着作者的笔触,去感受风的自由,去体验云的飘渺。这种精神,对于我这个常常被生活琐事束缚的人来说,无疑是一种解放。它让我重新审视自己的生活,寻找那些被遗忘的热情和梦想,并且鼓起勇气去追寻它们。

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这是一本能够引发共鸣的书。无论你是否曾经踏足作者笔下的那些地方,你都能从中找到属于自己的影子。那些关于迷茫、关于坚持、关于爱的故事,都是我们每个人都可能经历过的。作者用一种非常温暖的方式,将这些共同的经历串联起来,让我们感到自己并不孤单。我常常在阅读时,一边看着文字,一边在脑海中描绘出属于自己的画面,将作者的经历与自己的生活巧妙地融合在一起。这种阅读方式,让我觉得这本书不仅仅是被动地接收信息,更是主动地参与到故事的创造之中。

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我必须承认,在读“东西南北”之前,我对旅行的理解还停留在“看风景”的层面。但这本书彻底改变了我的看法。作者让我明白,真正的旅行,不仅仅是眼睛看到的美景,更是心灵的触动和灵魂的洗礼。他通过对不同地域人们的生活方式、价值观念的观察和体验,让我看到了世界的多样性,也让我对人类文明有了更深刻的认识。我学会了用一种更加包容和开放的心态去接纳不同的文化,去理解那些与我不同的声音。这本书,就像是一堂生动的人生课,让我学会了如何更好地去生活,去爱,去感受这个世界。

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“东西南北”中那些关于回忆的片段,尤其让我动容。作者在旅途中,常常会勾起他对过去的思念,对亲人的牵挂。他并没有沉溺在过去,而是将这份思念转化为一种力量,一种前进的动力。我从他的文字中,看到了一个有血有肉、有情有义的作者。他不是高高在上的叙述者,而是与我们一样,有着喜怒哀乐,有着爱恨情仇的普通人。他的真诚和坦率,让我倍感亲切。那些关于童年、关于家乡的描写,唤醒了我内心深处最柔软的部分,也让我更加珍惜身边的人。

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当我沉浸在“东西南北”的世界里时,我仿佛看到了作者的足迹遍布祖国的每一个角落。他没有流于表面地描绘那些著名的景点,而是深入到那些鲜为人知的村落,用他独特的视角去观察和记录。我被那些淳朴善良的人们深深打动,他们的生活或许简单,但却充满了智慧和韧性。作者对这些人物的刻画,真实而又立体,我能感受到他们脸上岁月的痕迹,听到他们口中流传的故事。其中有几个片段,让我反复咀嚼,回味无穷。比如,一位老奶奶在夕阳下编织竹筐的场景,那双手虽然粗糙,但却充满了生命力,每一个动作都凝聚着岁月的沉淀。还有那个在雨中奔跑的孩童,他的笑声似乎能够穿透纸页,感染每一个读者。这些人物并非仅仅是故事的配角,他们构成了“东西南北”最真实、最动人的底色,让我看到了人性的光辉,也让我反思自己在快节奏生活中是否忽略了这些宝贵的品质。

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“东西南北”的语言风格独树一帜,它不像某些文学作品那样华丽辞藻堆砌,也不像某些纪实作品那样枯燥乏味。作者的文字恰到好处,既有诗意的浪漫,又不失真挚的情感。他能够用最朴素的语言,描绘出最动人的景象。我尤其喜欢他的一些比喻和拟人手法,让那些 inanimate objects(无生命的物体)也仿佛拥有了生命,拥有了情感。例如,他将风比作一位不知疲倦的旅人,将山峦比作沉睡的巨人,这些生动的描写,让我的阅读体验更加丰富和有趣。每一次阅读,都像是在品味一杯醇厚的美酒,越品越有味道。它让我意识到,原来最美的语言,往往是最接近生活、最触及心灵的。

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