具体描述
一个在异国他乡出差旅行、不时惦记家人的人，收到家信时会怎样？按一般常理会马上打开信来阅读，而在西班牙作业务旅行的酒品推销商西吉蒙斯收到家信时，只读了两行，还没搞清内容就若无其事将信折了起来，随后漫无目的地在巴塞罗那街道闲逛。回到旅馆，他又把信压在酒瓶底下，一压就是两三天，这两三天他仍在巴塞罗那城里游荡，除了两次找了妓女，就无所事事。每次回旅馆，他都眼见着信被压在瓶底，故意不去启阅，还对它亲切地摸一摸，说“你继续待在那里吧”，这种乖僻反常的闲适与闲暇，有着相当深的心理原因：信不是他妻子写来的，而是女管家写来的，他读到的那两行不是普通的两行，而是家中发生了死亡事件的两行。正是在这时他掩起了那封信。他从来信方式与其中的三言两语，不可能不有所预感。他若无其事掩起那封信的时候，似乎是冷漠而无动于衷，但在信一压两三天的这段时间里，在他的闲逛、他的闲暇之中，他内心中潜伏的那种可怕预感就逐渐明朗成形了……
作者简介
皮耶尔·德·芒迪亚格(1909-1991)在法国早已成名，被视为一流作家。他于1909 年 3 月 14 日出生在巴黎一个富裕家庭，中学毕业后先进文学院，后改学考古，曾在欧洲和地中海沿岸地区旅行，对意大利伊特鲁里亚文化发生兴趣。1934至1935 年间开始写诗，于 19 61 年汇编成诗集出版，取名为《白垩纪》。第二次世界大战期间在摩纳哥避难，发表短篇小说集《在肮脏的年代》（1943）。1945 年回到巴黎，1947 年结识安德烈·布勒东，并参加超现实主义小组活动。战后发表短篇小说集《黑色博物馆》（1946）和《狼的太阳》（1951）。1956 年发表小说《海百合》，叙述瓦尼娜及其表妹朱丽叶在海滩上的浪漫经历。长篇小说有《海百合》(1956)、《月规》(1958)、《黑色摩托》(1963)和《闲暇》(1967)等，《闲暇》获得龚古尔奖，并被拍成新浪潮电影，《黑色摩托》也曾被拍成新浪潮电影。
目录信息
读后感
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用户评价
如果非要给这本书下一个定义，我恐怕会用“晦涩的诗意”来形容。它的语言密度极高，每一个句子都像被压缩了信息量的弹簧，充满了隐喻和象征。我感觉自己就像一个拿着放大镜的考古学家，对着一块古老的铭文进行解读，生怕错过任何一个细微的符号所蕴含的深层含义。作者似乎对词语的选择有着近乎偏执的执着，他会刻意避开那些最直接、最常用的词汇，转而使用一些生僻的、或者在特定语境下被赋予了新意的表达。这无疑增加了阅读的门槛，我常常需要停下来，合上书本，在大脑中构建这个被描述的意象的完整形态。然而，一旦你成功地穿透了语言的表层，你会发现其下蕴藏着巨大的情感能量。它描绘的不是宏大的历史事件，而是对“人类境况”最本质的探讨——关于孤独、记忆的不可靠性、以及时间流逝带来的那种不可逆转的失落感。这本书的基调是沉郁的，但这种沉郁并非令人沮丧，反而有一种净化心灵的力量。它不提供任何廉价的安慰，而是逼迫你直面那些最难堪的真相，然后以一种近乎崇敬的姿态，接受它们。对于那些喜欢在文字中寻找哲学思辨和语言美感的读者来说，这本书无疑是一座值得反复挖掘的宝藏。
评分这部作品的独特之处，在于它对“空间感”的极端强调和构建。很多小说都依赖情节来推动，但这本书似乎更像是一份详细的建筑设计图纸，或者说是一张极其精密的地理地图。作者对物理环境的描写达到了令人发指的程度，不仅仅是视觉上的描述，更融入了触觉、嗅觉甚至温度的变化。你仿佛能闻到老旧木地板上积累了数十年的灰尘味，能感受到阴雨天里墙壁散发出来的湿气，能听到远方传来的、被建筑结构扭曲了音质的钟声。这种对环境的沉浸式营造，使得人物的行为几乎完全被周遭的空间所限定和塑造。他们不是主动做出选择，而更像是空间里的“元素”，他们的命运和情绪是这栋建筑的自然产物。我读的时候，甚至产生了一种错觉，仿佛我本人就置身于故事发生的那几个封闭或半封闭的空间之中，被那里的气压、光线和结构所支配。这种“空间决定论”的倾向，使得阅读过程充满了压抑感，但同时也带来了一种奇特的、被安全包裹的阅读体验。这种对环境细节的偏执，让这本书脱离了普通小说的范畴，更像是一篇关于“场所精神”的深度报告文学，充满了对物质世界的敬畏和细致入微的观察。
评分这本书，说实话，拿到手的时候我还有点犹豫。封面设计得挺朴素，那种略带做旧感的米白色纸张，散发着一股淡淡的墨香，让人联想到旧时光里的某个安静角落。我本来是冲着作者名气来的，毕竟他前几部作品的叙事功力是没得挑的。然而，这次的阅读体验，却像是在一团浓雾里摸索前行。开篇的几章，节奏慢得像是老式留声机的转速，每一个场景的描摹都极其细致，仿佛作者生怕漏掉任何一粒灰尘的细节。我花了很长时间才适应这种“慢热”的语调。但坚持读下去后，我发现这种慢，并非拖沓，而是一种刻意的沉淀。它迫使你放慢自己的呼吸，去关注那些日常生活中常常被我们忽略的、微不足道的瞬间。比如，某个午后阳光透过窗棂投射在地板上的光影变化，又或者是一杯冷掉的茶水边缘凝结的细微水珠。如果说很多小说都在追求情节的跌宕起伏，那么这部作品则像是一面巨大的镜子，映照出的是我们内心深处那些细微的情绪波动。它不提供明确的答案，只呈现一个又一个精心搭建的“情境”，让你自己去体会其中的滋味。读完后，我没有那种豁然开朗的激动，反而是一种久违的、近乎禅意的平静，像是经历了一场漫长的冥想，重新认识了“存在”本身的重量。
评分当我翻开这本书的时候，我几乎立刻就被它那种近乎于口语化的叙事方式给吸引住了。它不像那些雕琢词句的文学作品，更像是邻居家那位博学的老爷爷，坐在摇椅上，晃着腿，慢悠悠地给你讲他年轻时经历的那些奇闻轶事。语言的运用非常生活化，带着一种不加修饰的自然感，常常有些跳跃性的思维，东拉西扯，但你又奇妙地被他牵着鼻子走。最让我印象深刻的是，作者对于人物内心世界的刻画，简直是神来之笔。他没有直接告诉你人物在想什么，而是通过一些极其微小、甚至可以说是“不合时宜”的举动来侧面烘托。比如，一个人在极度悲伤时，却专注于把桌上的纸巾叠成完美的方形；或者在面临重大抉择的关头，却因为找不到合适的笔尖而在笔记本上画了很久的圈。这些细节堆砌起来，构成了一种强大的真实感，让你觉得书里的人物不是虚构的，而是真实存在于你我生活周遭的，只是你从未仔细观察过。这种叙事风格，极大地挑战了传统小说中那种清晰的逻辑链条，更像是一种意识流的片段集合，需要读者具备一定的耐心和主动性去连接那些看似松散的线索。总体来说，这是一次非常不寻常的阅读体验，它教会我，真正的“故事”往往就潜藏在那些我们习惯性忽略的“空白”之中。
评分坦白说，这本书的结构是一种挑战，甚至可以说是对传统阅读习惯的一种“冒犯”。我几乎用了前三分之一的篇幅来试图理解作者到底想讲一个什么样的故事，但线索是零散的，时间轴是混乱的，人物关系也时常在读者以为已经厘清时，突然被一个无关紧要的插入段落彻底打乱。这不像是一条笔直的河流，而更像是一个由无数岔流汇聚而成的三角洲，每一个选择都可能导向一个不同的方向，充满了迷雾和不确定性。但当我放下“寻找主线”的执念后，这本书的魅力才真正展现出来。它更像是一组精心编排的蒙太奇画面，每一章都是一个独立的、具有强烈视觉冲击力的镜头。作者在场景切换上的手法极其大胆，上一页还在某个遥远的异国小镇，下一页可能就瞬间拉回到一个陈旧的阁楼，中间没有任何过渡性的文字来平滑这个过程。这种强烈的对比和跳跃，反而构建了一种超越时空的、更接近于梦境的体验。读完这本书，我脑海中留下的不是一个完整的故事梗概，而是一系列高饱和度的“画面”和“情绪”，它们相互碰撞、融合，形成了一种独特的个人体验。这本书，不适合用来打发时间，它需要你全身心地投入，去接受它那非线性的、近乎碎片化的美学表达。
评分自我欺骗与自我救赎
评分在巴塞罗那看完的，翻译………………我想弄本原版来读了
评分自我欺骗与自我救赎
评分非一般巴塞罗那四日游。这么看巴市把哥特区从60年代的红灯区打造成古城风情旅游区是煞费苦心...强烈需要配地图，查了一下发现其中有些店还开着..长篇没短篇好看，此人观察眼是蛮毒的，对弗朗哥深恶痛绝，还骂了不晓得多少次人家国旗屎黄色...
评分非一般巴塞罗那四日游。这么看巴市把哥特区从60年代的红灯区打造成古城风情旅游区是煞费苦心...强烈需要配地图，查了一下发现其中有些店还开着..长篇没短篇好看，此人观察眼是蛮毒的，对弗朗哥深恶痛绝，还骂了不晓得多少次人家国旗屎黄色...
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