具體描述
著者簡介
安德烈·紀德（1869-1951），法國作傢，齣生於巴黎，一八九一年發錶第一部小說，開始寫作生涯。一九〇九年參與創辦《新法蘭西評論》。一九四七年獲諾貝爾文學奬。代錶作有小說《背德者》、《窄門》、《田園交響麯》、《梵蒂岡地窖》、《僞幣製造者》，散文《地糧》、《剛果之行》等。
紀德是現代西方文學史、思想史上的重要人物。他廣泛關注宗教、愛情、傢庭、性、政治等各類問題，熱烈歌吟解放與自由，以赤誠之心去擔當人性中的最大可能。他是時代的見證人，更是時代的創造者，法國文壇的後起之秀如薩特、加繆等，都曾將紀德視為自己的精神導師。同時，紀德也稱得上二十世紀最具爭議、最令人費解的作傢之一。他的“縱情”、他的“顛覆”，曾一度使他“聲名狼藉”；但另一方麵，他內心中同樣真摯的是一種對於“神聖生活”的需要的肯定。他對同性戀的辯護、在道德倫理上的特彆主張至今仍是人們關注和討論的焦點。
譯者桂裕芳（1930- ），湖北武漢人。北京大學法語係教授，著名翻譯傢。獲法國教育部頒發的教育勛章。譯著主要有：普魯斯特《追憶似水年華》（第二捲）、雨果《九三年》、薩特《嘔吐》、布托《變》、莫裏亞剋《愛的荒漠》等。
圖書目錄
讀後感
大概已经有两年没有完整地阅读过文学作品，独自生活时每日的回忆大抵都是从早到晚地阅读哲学作品。《窄门》对我的冲击不亚于陀思妥耶夫斯基，阅读时有种病态的狂热与难以言明的忧郁感。我一开始想摘录句子和段落，但很快就放弃了这一想法，因为大段的文字甚至就是自己曾所言所...
評分转自 http://hi.baidu.com/xiudi1985/blog/item/3660670ef8b244cd7bcbe1e8.html 安德烈·纪德，1949年诺贝尔文学奖得主，二十世纪法国著名作家，他的创作和精神在二十世纪西方思想和伦理的演变中产生过不容忽视的巨大影响。然而在他人眼中，他始终是个矛盾而多变的存在。 ...
評分别提哪些高深莫测的字眼了 放在现在，就是俩一见钟情之后网恋失败的故事 故事很平淡，是老一套的那种平铺直叙然后最后十页拿出猛料摧毁读者小心灵的路子 基本上第一百页达到准高潮，最后一页升之巅峰 巅峰在哪里？ 不是主人公的伤感痛苦什么的，也不是什么...
評分用多久去忘记一段爱情才是正确的？ 一生的时间是太长还是太短？对于碌碌无为的人来说或许一生的时间太漫长，可是对于永恒来说一生又是那么渺小。你用多久去忘记它，只是在于你所追求的爱情是什么样子。 如果说通向永恒的窄门只允许一人经过，那么有多少人愿意舍弃生命选择和相...
評分法国文学有个特点，总是在探寻“幸福到底是什么”。比如普鲁斯特穷尽一生得出结论“幸福就是点点滴滴的回忆”。 法国作家纪德笔下的文学作品是完全对立与分裂的，不过两条截然不同的道路最后还是通向了一个顶点——幸福。 《背德者》《窄门》《田园交响曲》是法国作...
用戶評價
讀一讀《死神永生》裏廣播紀元的人們形容程心的書。我感覺她們一點也不像。可能我讀錯書瞭？ 很長時間我都在硬讀，阿麗莎的做法讓我感到莫名其妙。最後的日記雖然解釋瞭，但我已經和前麵對不上號瞭????因為吧，我個人其實對談戀愛沒多大興趣，對宗教就更沒有瞭，所以這本書讀得真辛苦！ 那麼收獲呢？我有沒有更理解其他人呢？試以後宮作比，故事中的上帝就像皇上，男女主是好姐妹，女主進宮瞭，所以男主為瞭女主也進宮瞭，但女主覺得第一要務是侍奉皇上……。 我還是覺得，這都什麼事兒啊！！！ “對於我來說，討論、批評都是錶達思想感情的方式，可對於阿麗莎來說剛好相反，她似乎是在嚮我掩飾她的思想。”——我好像是個有故事的女同學。
评分當愛情和信仰同時存在時，通往幸福的門又在哪裏？這世間存在各種各樣的愛情，隻是我可能還是嚮往簡單的生活。作者所寫的現實意義引人深思。人生本就是一場冒險，渺小的我們在其中遨遊，無處可去，卻又不得不生存其中。當繁華落盡，最終幻想也會破滅。書中女主角嚮往的愛情太過神聖，和男主角是兩個平行世界。這樣的愛情相互試探又傷人傷己，最後結果還是走嚮告彆。當信仰成為思想的枷鎖，幸福的生活也會離你而去，做人不要太作，簡單點，這樣纔不會錯過屬於你的幸福。
评分紀德式的寫作手法可以學習。
评分阿麗莎的問題在於宗教信仰與個人欲望之間的衝突，以及對愛情不切實際理想化、唯一化的定位。“我經常感到，愛情是我保存在心中最美好的情感，我的其他所有品質都掛靠在上麵；愛情使我超越自己，可是沒有你，我就要跌迴到極平常天性的極平庸的境地。正因為抱著與你相會的希望，我纔總認為崎嶇的路是最好的路。”她對愛情高標準到近乎變態，無形之中把相愛的雙方推到瞭高不可攀的懸崖，再往四處望去難免會覺得心有落差與危機四伏。不允許有任何瑕疵，實則是在拒絕容錯，沒人可以做到永不犯錯，除瞭死亡可以將最好的一切留在昨天、留在迴憶。
评分非常好！
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