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女人完美的表象下，都是无穷的挣扎啊! 每个女孩都是lost daughter，会迷失在:成长，角色转换，追寻自我，女儿自我意识的觉醒后给母亲的打击，外遇中，不一而足。如果说Leda是果敢的，对自己抛掉女儿，选择情人的行为，不怀有负罪感，那么，Nina才是真的迷失的，匆匆嫁了，生了孩子，没有学识，自我否定，对肉欲有贼心，没贼胆。Leda看到Nina的痛苦，回忆起了自己的年轻时光。 就连Nina的小女儿，三岁，也被布偶撰走了魂魄，苦恼来了。 Elena一直在探讨"母亲"这个角色，尤其是对待女儿，非常复杂的一点喜悦和更多的不满，源自于女儿自我意识的觉醒，以及偷走了母亲自我实现的机会。我还读到了Leda的嫉妒(女儿和Nina)，压抑的性欲。她的这个角色，几乎就是四部曲里的"Elena"女主。

Womanhood & motherhood

4 'I'm dead, but I'm fine.' 海邊假期的偶遇，帶來一連串連鎖效應，母性的詛咒和枷鎖，自由和母愛的矛盾。喜歡首尾呼應的結構，玩偶這個符號在那不勒斯四部曲裡得以延續。（比起四部曲，Ferrante早期小說走的是意識流non-linear narrative，大量的心理描寫和閃回，類似藝術電影的蒙太奇。相比之下四部曲更側重劇情發展和人物塑造，對讀者而言也更容易投入，也因此暢銷全球）

什么时候我们能把母亲看成一个有血有肉有欲望有自我会疲惫的人，而不是一种完美无瑕的职能和工具？成为母亲的路上布满陷阱，阴影重重，行差踏错，便万劫不复。

女人完美的表象下，都是无穷的挣扎啊! 每个女孩都是lost daughter，会迷失在:成长，角色转换，追寻自我，女儿自我意识的觉醒后给母亲的打击，外遇中，不一而足。如果说Leda是果敢的，对自己抛掉女儿，选择情人的行为，不怀有负罪感，那么，Nina才是真的迷失的，匆匆嫁了，生了孩子，没有学识，自我否定，对肉欲有贼心，没贼胆。Leda看到Nina的痛苦，回忆起了自己的年轻时光。 就连Nina的小女儿，三岁，也被布偶撰走了魂魄，苦恼来了。 Elena一直在探讨"母亲"这个角色，尤其是对待女儿，非常复杂的一点喜悦和更多的不满，源自于女儿自我意识的觉醒，以及偷走了母亲自我实现的机会。我还读到了Leda的嫉妒(女儿和Nina)，压抑的性欲。她的这个角色，几乎就是四部曲里的"Elena"女主。