图书标签: 董豫赣 园林 建筑 造园 建筑理论 建筑设计 美学 建筑学
发表于2024-12-23
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中国造园未必不模仿山水绘画,山水绘画未必不借鉴山水诗歌。郭熙本人就建议画家以晋唐诗人一些入画的山水诗情,来润泽山水画的画意修养。区别仅在于——中国山水诗、画、园的理想,都是栖居其间的人境理想,而西方近代最伟大的诗人,在描述自然风景时,或许是语言的翻译损失,或许是他们身体失乐园的时间过于遥远,他们最优美的自然诗歌,与他们风景绘画的体裁与水准都很近似。他们多半以两种感情讴歌自然——将中世纪讴歌造物主的激情借来讴歌自然,自然多半以康德名之为崇高的气势出现,它们以感叹号强调出的气势憾人,就难免拒人千里;要么回到中世纪之前的旧约时代,所流露出的多半就是亚当夏娃对原生态抱有的一类资源性感情 对自然不厌其繁的物种刻画,多半还停留在中国汉赋对苑囿里动植物种类的资源性感情。这类感情,使得西欧园林,至今还常以植物种类的多寡而被赏析,而当代风景园林专业,与农林专业一样,还总以学生对植物种类的记忆来甄别学生。
中国园林的山居诗情,由伟大的山水诗人谢灵运锻造,他曾为庐山慧远撰写过墓志铭,却因佛根不净而没能成为白莲社诸子,他被批评为“拖着魏晋玄学尾巴”的诟病,正说明他是从玄谈老庄向山水忘情转折的关键人物。
将谢灵运的《石壁精舍还湖中作》与王羲之的《兰亭诗》相比,六首《兰亭诗》,仅有“仰视碧天际,俯瞰渌水滨”两句,在描述会稽山水的身体感受,其余诗句则多半聚焦于玄谈生死,而谢灵运这首诗的十六句,仅以末尾四句在玄学物理,其余十二句,都在描述让“游子憺忘归”的山水诗境,他以“披拂趋南径,愉悦偃东扉”的诗句,准确表达出山水居游的身体愉悦。
董豫赣,初,懵懂学建筑于西北建筑工程学院,虽有数门功课不及格而侥幸毕业;又于清华大学师从张复合教授研习近代建筑,虽因论文之事推迟半年亦能履冰而过;后于中国美术学院师从王国梁教授研修中国园林,却因英语语言的不过,虽毕业而未获博士学位。不能西语而好为人师,先在北京工业大学任教五年,后被张永和聘至北大建筑学研究中心至今。为厘清讲义所断续撰写的几十篇杂文,居然有各类杂志愿意刊登,偶然著成的几本小书,居然多半重印,机缘巧合所建成的几幢建筑,也颇自得。近十年来迷恋造园,在造园之余,能在北大开设“现当代建筑赏析”大课之外,亦将“中国古典园林赏析”的课程,从最初的三十余人的小课,开成一百余人的大课,心亦慰藉。
重估一切价值
评分父志铭
评分近些年的园林综述,结构清晰却也索然。看董豫赣的小品,书<论文<讲座。人比书好玩多了,不看也罢。
评分好看死喽!不过,老董这里,西方如画而不入画的锅、公共与私密美学二分的锅,全都让基督教背了,背得这么彻底...如果文艺复兴到启蒙再到现代主义,神性下放到人性的伟大进程,老董用的是巨柱式造型的例子,不错不错。老董比我这种看法更进一步的,是指出了神殿下放给人居的简陋...以至于“architecture without architects”或者地域主义建筑的民粹倾向实在是只能如董所说的“矫情”且“无知”——人居学习神殿尚且粗陋,人居学习人居那还能住吗?关于中日比较的部分依旧是亮点,虽然感觉已经讲过写过好多次了。。
评分有些想法还是不错的,特别是关于西方庭园的某些知识第一次知道。
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