在抗战时期重庆的报纸副刊上,发表了许多“题材是莫泊桑的,而其文字的风格则是属于马克吐温的”(赵超构语)文章,受到读者热烈欢迎。这些文章当时曾结集为两本题名《重庆客》、《重庆旁观者》的畅销书。本书据此二书精选出六十八篇合编而成。
这些作品介于社会速写与微型小说之间,故事曲折,文笔凝炼,幽默风趣,含蓄短小(每篇短仅千余字,长亦不过二、三千字),是其共通的艺术特色;一卷在手,抗战时期重庆若干社会色相、市井风习、人物命运即跃然眼底,意味深长。
司马訏(1912~1979年),原名程大千(程沧),四川华阳人。
民国21年(1932年)开始从事新闻工作,曾先后进重庆《新民报》、南京《新民报》报社工作,并担任副刊编辑。《新民报》1929年9月创刊于南京,后发展为影响世界的“五社八刊”的“新民系”,是今天《新民晚报》前身。
民国35年(1946年)3月参加筹备上海《新民报·晚刊》创刊工作,任总编辑,并主编本市新闻版,后任副社长。他创造与发展了《新民报》传统风格和制作了大量有特色的新闻标题,从而形成后来的“短、广、软”的晚报特色。
他在编报之余,笔耕不辍,除以笔名“司马讦”撰写《重庆客》、《重庆奇谈》、《重庆旁观者》等小说外,还曾在《新民报·晚刊》和《新民晚报》发表长篇连载《岳家庄》、《岳云》、《女将穆桂英》、《佘赛花》、《四川白毛女》、《罗成》等小说20余种,分别由北京、上海、天津等地出版社出版
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不得不提的是,这本书的结构处理非常大胆,它采用了非线性的叙事方式,时间线索在不同人物的记忆和现实之间来回穿梭,起初可能会让人稍感吃力,需要集中注意力去梳理。但一旦适应了这种跳跃感,你会发现这恰恰是它最迷人之处——它模拟了真实记忆的碎片化和重组过程,让故事的真相如同拼图般逐步显现。这种处理手法,极大地增强了故事的悬疑感和探索欲。每次以为抓住了核心线索,作者总能再抛出一个新的谜团,让你不得不推翻之前的判断。这种对读者智力的尊重,以及不断设置新挑战的叙事策略,让这部作品的耐读性大大增加,即便是二刷,也依然能发现初次阅读时错漏掉的那些精妙设计。
评分这本书最触动我的地方在于它对“人性复杂性”的深刻挖掘,它拒绝了简单的善恶二元对立。书中的角色,无论正邪,都有其无法回避的困境和可理解的动机,即便是反派,其每一步的堕落也都有着清晰的逻辑链条支撑。作者用一种近乎冷酷的客观视角,解剖了权力、欲望与道德之间的永恒拉锯战。这种对人性的坦诚,使得作品的讨论深度远超一般的小说范畴,它更像是一面镜子,映照出我们自身在特定情境下可能做出的选择。读完合上书本时,脑海中盘旋的不是情节的结局,而是关于“人为什么会如此行事”的沉重思索,这才是真正有价值的阅读体验。
评分这本书的文字功底实在令人佩服,它没有使用那种矫揉造作的华丽辞藻,却有一种不动声色的力量感。阅读的过程,更像是在品味一坛陈年的老酒,初入口时或许平淡,但回味悠长,每一个文字的组合都散发着独特的韵味。作者对场景的描绘,简直达到了可以“听见、闻到”的境界,无论是喧嚣市井的烟火气,还是深宅大院里的幽静肃杀,都栩栩如生地呈现在眼前。我特别喜欢那种通过环境细节来烘托人物心境的手法,高超的隐喻技巧让整本书的艺术格调提升了好几个层次。它不强行灌输观点,而是通过冷静而精准的叙述,引导读者自己去体会字里行间蕴含的哲思,这种留白的处理,简直是高明之举。
评分这本书的叙事节奏把握得相当到位,仿佛带着你深入了一个错综复杂的历史迷局,每一个章节的转折都恰到好处地吊足了胃口。作者在描摹人物心理活动的细腻程度上,简直达到了令人拍案叫绝的地步。那些主人公在抉择关头的挣扎、内心的矛盾冲突,都被刻画得入木三分,让人感同身受,甚至能清晰地感受到他们每一次呼吸时胸腔的起伏。尤其赞赏的是,它并非一味地堆砌情节,而是巧妙地将宏大的时代背景与个体命运的微观叙事完美地融合在一起。你读着读着,会发现那些看似不相关的支线情节,最终都像精心编织的线索,汇聚到了同一个磅礴的主题之下。这种布局的严谨性,着实考验了作者的功力,读完后,你会有一种豁然开朗的满足感,仿佛自己也参与了一场漫长而深刻的智力探险。
评分从整体的氛围营造上来说,这本书构建了一个极具沉浸感的阅读空间。它成功地营造了一种独特的“场域感”,让你感觉自己仿佛真的置身于那个特定的时代背景之下,空气中弥漫着特有的气味、声音和那种难以言喻的时代情绪。作者似乎拥有一种罕见的魔力,能够用最朴素的词汇构建出最宏大、最具有空间感的画面。这种沉浸感不仅仅来自于对物质环境的细致描摹,更来自于对集体潜意识的精准捕捉。读起来,你会感到一种强烈的代入感,甚至连那些配角的命运都让你牵肠挂肚,生怕错过任何一个细节。这种全方位的包裹感,是很多大制作也难以企及的高度。
评分六十八篇中有50篇左右是原《重庆客》的内容。只能说,不管什么时候,没钱寸步难行这话都是没差别的。《十二磅热水瓶》、《新来的老张》等都是不错的短篇
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