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比昂鬆

北京理工大學齣版社

郭智石

2015-7-5

216

CNY 28.00

精裝

諾貝爾文學奬大係

9787568204408

圖書標籤: 諾貝爾文學奬挪威文學比昂斯滕·比昂鬆諾貝爾奬戲劇挪威北歐文學外國文學

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发表于2025-02-22

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圖書描述

本劇為比昂鬆代錶作品，也為作者引起爭議最多的作品。劇中主要描寫女主人公和一個金融資本傢的公子訂婚之後，發現未婚夫另有所愛,要求解除婚約,並當著眾人的麵把手套扔到瞭未婚夫的臉上。女主人公未婚夫的父親以為受瞭侮辱，他開始無恥地為自己的虛假、聲譽、辯護，公開宣傳男子欺壓婦女的特權，不擇手段地打擊女主角，想迫使她屈服。該劇女主人公將手套朝未婚夫擲去，意味著男人也應服從加於女人身上的同樣的道德要求。這一點在當時引起轟動，並在斯堪的納維亞觸發瞭一場持續好幾年的關於性道德的激烈辯論。盡管持異議的人很多，但比昂鬆未放棄自己的立場。

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著者簡介

比昂斯特恩·馬蒂涅斯·比昂鬆（Bjørnstjerne Martinius Bjørnson） 1832年12月8日齣生於挪威東北部厄斯特達爾山榖（Østerdal valley）的科威剋納（Kvikne），父親是一名牧師。比昂鬆一傢在他五歲時移居到挪威西部羅姆斯達倫（Romsdalen）的內塞特（Nesset）。比昂鬆在墨爾德（Molde）市完成中學教育並在奧斯陸參加文科考試課程（約等於英國的A級考試）之後，開始在新聞界一試身手。他撰寫文學評論和短篇小說，風格大膽而清新。他於1857年鞦發錶處女作《敘內夫·索巴肯》（Synnøve Solbakken）。這是他的第一部農民故事。該小說不但是藝術上的突破，也成為並是一部仍然最受讀者喜愛的作品。如果將這部作品和北歐同時期其他長、短篇小說相比，人們不難看齣這部作品明顯地代錶瞭一種新的敘事藝術形式：語言簡練、主題鮮明、遣詞造句采用口語形式、形象塑造十分大膽。比昂鬆的風格也受到冰島傳奇故事、挪威民間傳說和漢斯·安徒生的影響。但是，這些影響的主要作用是協助他找到自己的寫作風格。他遣詞造句的風格帶有挪威特色，明顯區彆於挪威當時的正式語言——丹麥書麵語。當時，比昂鬆已經明確展示齣他長期創作的主題之一：一個人假如不能服務於遠大的目標，就將可能被強大的力量引入歧途。他的故事雖然有一種強烈的浪漫主義田園風格，但是也有比昂鬆兩年前所說的“自然的時代精神”。“要美麗，更要真理”就是這種思想的真實寫照。

圖書目錄

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用戶評價

評分☆☆☆☆☆

不知道為啥有點低，有可能是因為搶瞭易蔔生的風頭吧，但個人感覺與玩偶之傢不相伯仲

評分☆☆☆☆☆

常常能看到男性作傢發錶自己的女權主義觀念，但沒有像比昂鬆這麼赤裸裸的，挑戰的手套，扔齣的這個觀念，狠狠打在男人的臉上，男女平權，從那時候開始，已經不是夢瞭/《破産者》的翻譯太過時瞭，看不明白/最後，比昂鬆的人生經曆，他一直為挪威的民族獨立奮鬥，值得我們的敬佩

評分☆☆☆☆☆

比昂鬆和許多政治色彩濃厚的作傢一樣，文學性和藝術性有些欠缺，看的兩部劇作顯得比較單調和單嚮，特彆是轉摺都不是很自然（“坦誠的時候纔見真善美”，但怎麼理解坦誠呢？）。和易蔔生不在同一級彆，曆史判斷在最終大概率是準確的（相對於每年都評的諾奬而言。比昂鬆是第一個齣席頒奬禮的獲奬者）。《挑戰的手套》劇情有些跳突，包含大量妥協與搖擺，斯沃華是個半途而廢的道德/愛情完美主義者（不免有些“作”）。裏麵有個比喻很精彩：婚姻是個澡堂子，原本骯髒的人進去洗洗身子。（34頁）《破産者》的翻譯是個災難。有些佳句： -“你為什麼不讓我走呢？”-“因為沒有你更加嚴悶。”（119頁）兩心真的結閤必須建築在超過尊敬之上……（194頁）假使我們不知道那些不好的日子，我們怎樣知道今天快樂的日子。（197頁）

評分☆☆☆☆☆

第二幕尾''挑戰的手套''齣現非常震撼，結閤舞颱效果其力量不遜於娜拉齣走。相比於斯沃華，裏斯太太的矛盾是全劇重點，從開始的隱忍勸說到支支吾吾說齣不同意見，最後質問：“那麼一個看重自己聲譽的女人呢？”這一形象包含的多重身份和意識就使其顯得厚重瞭。而從這裏似乎也會發現問題，即纏繞母女二人的所謂''道德''實際包含瞭三重[放縱行為、隱藏事實以及男女不平等）而稍加分辨我們似乎會發現比昂鬆時代人們更看重放縱行為的社會影響，但當代讀者也許會把重點放在欺騙上，而第三點，顯然問題依舊沒有解決。至於劇的結尾，比昂鬆是齣於人道溫情，而放諸當下看，是不是還有一絲諷刺意味呢？

評分☆☆☆☆☆

大一在圖書館藉的居然也看完瞭