本书是文化名人舒乙先生关于老舍先生的回忆文集,图文并茂,将旧京影像与文学描绘有机结合,使读者在空间里追寻老舍的文学内涵,在心中编织出老舍的北京人文地图。在本书中,舒乙从文学地理学的视角梳理了老舍在北京的生活空间,小羊圈胡同、西直门、德胜门、高梁桥、护国寺、什刹海、丰盛胡同……将《四世同堂》《骆驼祥子》《茶馆》《正红旗下》等老舍的作品中人物生活的地域原型予以一一复现,还原了晚清至“文革”前几代北京人真实的生活空间。阅读本书,就是循着祁家老小的足迹,循着骆驼祥子的黄包车辙印,更是循着老舍先生的记忆,回到了数十年前老北京人的日常生活之中。20世纪80年代,在北京城尚未遭到大拆大改之前,舒乙先生和著名摄影师张肇基先生以老舍作品为线索,把老舍生活过的地方一一拍照留念,如今照片上的原址已残破不堪,甚或消失不见,只留下这百余幅珍贵的影像记忆,供人追忆往昔。
舒乙,1935年生于青岛,北京人,满族,中国著名文学家舒庆春(老舍)之子。1954年9月留学苏联。历任中国现代文学馆常务副馆长、馆长,北京市第七、八、九届政协委员,全国第九届政协委员,并担任中国博物馆学会副会长、中国老舍研究会顾问。出版作品多部,散文集《老舍的关坎和爱好》获满族文学奖。近年来以绘画为主,其画作影响力见深见广。
张肇基,1937年生于北京,中国摄影家协会会员。曾任北京出版集团北京美术摄影出版社主任、副总编辑。20世纪70年代开始从事摄影工作,拍摄了大量反映北京古建筑及城市新貌的摄影作品,被多次选送到世界各国展览,作品《争敲新春第一声》荣获1989年国际旅游年摄影大赛银龙奖。曾参与航拍北京23架次,留下大量珍贵资料,其中近千幅作品由北京市城市建设档案馆收藏。
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这本书简直是一部迷人的旅程,它带领我穿梭于老舍先生笔下的北京城,那些熟悉的胡同、吆喝声、市井百态,仿佛都活生生地呈现在眼前。作者的叙事功力着实了得,他不仅仅是在描绘一个地理空间,更是在挖掘深藏在城市肌理中的文化脉络和人情冷暖。我尤其欣赏他对细节的捕捉,那些看似不经意的街边小景、人物对话,都蕴含着深厚的时代烙印和民族性格。阅读的过程中,我常常会停下来,想象自己正置身于那个老北京的场景中,空气里弥漫着豆汁儿的味道,耳边是抑扬顿挫的京腔。这不仅是对老舍作品的一次梳理,更像是一次对“京味儿”精神内核的深度探访。读完后,我对老舍先生的理解上升到了一个新的高度,不再仅仅停留在《骆驼祥子》或《茶馆》的故事情节上,而是能更深刻地体会到他作品中那种根植于土地的朴素与坚韧。这本书的价值在于,它提供了一个独特的视角,让我们得以用“地图”的思维去重新审视一位文学巨匠的创作世界,其广度和深度都令人叹服。
评分这本书的叙述风格,与其说是评论,不如说是作者本人进行的一场漫长而深情的致敬之旅。他用一种近乎文学化的语言,将老舍先生在不同地域的足迹与他作品中关键场景的生成背景进行了精妙的串联。我特别欣赏作者在处理那些敏感或模糊的历史细节时的谨慎与尊重,既保持了学术的严谨性,又不失文学的温度。整个阅读过程,就像是跟随着一位经验丰富的向导,在地图上标记出老舍生命中的每一个重要节点,并对这些节点进行深入的文化解码。书中的某些章节,关于老舍早期漂泊经历与后期定居生活之间的对比分析,令人深思,让我体会到“根”对于一个作家的重要性。这本书的价值在于,它提供了一套系统化的框架,帮助我们从地理空间和文化生态的角度,去理解老舍文学创作的源头活水,其深度和广度都堪称一绝,是值得反复品读的精品。
评分说实话,刚拿起这本厚厚的书时,我还有点担心它会不会过于学术化、晦涩难懂,毕竟“人文地图”这个词听起来就带着一丝理论的重量。然而,出乎意料的是,作者的笔触非常轻盈且富有画面感。他巧妙地将历史的纵深感与空间的具体性结合起来,读起来完全没有负担,反而像是在听一位博学的长者娓娓道来那些陈年的旧事。最让我惊喜的是,作者对于那些小人物命运的描摹,充满了人文关怀和悲悯情怀。那些在时代洪流中起伏挣扎的芸芸众生,他们的喜怒哀乐,通过这本书,仿佛被赋予了清晰的坐标和注脚。这本书的结构设计也十分巧妙,仿佛一步步引导着读者,从宏观的城市规划,到微观的胡同角落,层层深入,逻辑清晰,让人在阅读中不断产生“原来如此”的顿悟感。它成功地将文学欣赏与地理考证、文化研究融为一炉,对于任何一位对老舍、对老北京文化有兴趣的人来说,都是一份不可多得的宝藏。
评分这是一本需要细细品味的佳作,它的力量不在于那种惊心动魄的叙事,而在于那种润物细无声的渗透力。每一次翻阅,都能发现新的趣味点和被忽略的细节。作者在梳理老舍先生的创作轨迹时,展现出惊人的文献功底和敏锐的洞察力。他不仅仅是罗列事实,而是将这些事实编织成一张精密的网,这张网不仅勾勒出了老舍的思想发展路径,更折射出二十世纪上半叶中国社会变迁的侧影。阅读过程中,我常常需要停下来,去查阅一些地图或历史资料,以便更好地理解作者所指的那个“场域”。这种带着探索精神的阅读体验,极大地丰富了我的知识边界。这本书的行文节奏把握得恰到好处,时而激昂,时而沉静,如同老舍笔下的生活本身——充满了生活的韧劲和偶尔的惆怅。它真正做到了“以人为本”,让老舍先生的形象不再是高高在上的文学符号,而是一个有血有肉、行走于具体街巷的观察者和记录者。
评分我一直觉得,要真正理解一位作家,就必须走进他生活和创作的土壤。这本书恰恰满足了这种渴望。它不是那种枯燥的文学评论集,而是充满生命力的现场记录。作者的文字有一种魔力,能让人清晰地感受到不同时期、不同地点对老舍创作风格和主题选择的影响。例如,书中对某一特定时期老舍对特定区域的描写进行的对比分析,让我明白了环境对文学创作的塑造作用是多么巨大。这本书的编排方式非常具有启发性,它鼓励读者跳出书本的限制,去追溯现实中的遗迹,去感受那些文字背后真实存在的空间维度。这种立体化的阅读体验,远超出了传统传记或评论的范畴。它像是一把钥匙,开启了通往老舍内心世界和那个逝去时代的秘密通道。读完它,我对“文学地理学”这个概念有了全新的认识,它绝不是生硬的知识堆砌,而是充满诗意和历史感的人文追溯。
评分舒乙先生突然将稿子寄给我,很让我意外,因为我只是和他提过一句。舒乙先生一直病中,适逢老舍诞辰120周年,希望这本书能够引起大家的关注阅读。舒济曾不经意地说:这本书是了解老舍的钥匙。
评分北京北京。竟然跟同时看的《楼兰》扯上关系——1970年井上靖写了纪念老舍的文章。太阳底下无新事,书读多了相勾连。
评分北京北京。竟然跟同时看的《楼兰》扯上关系——1970年井上靖写了纪念老舍的文章。太阳底下无新事,书读多了相勾连。
评分舒乙先生突然将稿子寄给我,很让我意外,因为我只是和他提过一句。舒乙先生一直病中,适逢老舍诞辰120周年,希望这本书能够引起大家的关注阅读。舒济曾不经意地说:这本书是了解老舍的钥匙。
评分北京北京。竟然跟同时看的《楼兰》扯上关系——1970年井上靖写了纪念老舍的文章。太阳底下无新事,书读多了相勾连。
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