具体描述
旗袍，中华民族的经典之一，《华族经典》，分为东北篇、北京篇、上海篇、港台篇、全球篇等篇章介绍了旗袍的历史。
旗袍，作为中国灿烂辉煌的传统服饰的代表之一，虽然其定义和产生的时间至今还存有诸多争论，但它仍然是中国悠久的服饰文化中最绚烂的现象和形式之一，亦是最为当今世人所认可和推崇的中国服饰之代表。旗袍不仅拥有独特的形式美感和装饰美感，更是传统中国多民族和多元文化不断交流、融合的例证与产物。华族经典创立于二零零六年，是一款弘扬中国传统服饰文化服饰的品牌。其后台公司古唐桥服饰有限公司，是一家集设计、生产、销售为一体的现代化服装企业，并拥有一批专业服装设计师和技术人员。为古典服饰与时尚的组合造就成新中式古典，拥有大型的现代化厂房，科学物流管理中心、生产制造中心、传统的手工。中文名深圳市古唐桥服饰有限公司位置深圳市龙岗区创办人姜松桥理念“衣冠上国、礼仪之邦”，得益于对中国传统服饰的充分把握以及对当今国际流行元素的娴熟运用，华族经典系列服饰或高贵热情、或经典雍容、或娇艳明快、或清雅夺人，满足不同风格女性需要，彰显女性自身优势，在女性自然之美的基础上提高，让女性做最真实的自己。“发现自我之美，升华自然之美”这是华族经典所有设计师的基本设计理念，正是在这种理念下，华族经典帮助天下女性“通过自己的努力”展示自己。“其实每位女性都有着自己独特的美感存在，当通过衣服将这种美感提炼升华，会有着意想不到的效果”，华族经典一位设计师表示，“这种设计理念也和中国传统文化就讲究顺其自然，浑然天成的原则相符合”。其实，不仅仅是设计理念，华族经典在做工上同样考究，执着于一针一线，琢磨于一角一裾，通过对“四君子”、“牡丹芍药”、“青山秀水”、“青瓷白线”等图案的运用，融合绣工、针法，让每款华族经典都分外鲜活，呈现出图案自然清雅、绣线细密工整、色泽鲜明和谐等特点。品牌风格：华族经典七大服饰类型——唐装、旗袍、汉服、连衣裙、裤裙、套装、外套均古典唯美、精致高贵，同时现代时尚气息充盈其间，呈现出古典元素和时尚元素的结合。不仅仅如此，得益于中式传统服饰的先天优势以及华族经典的创新思维，华族经典的独特之处在于“取长补短”，它能将女性身材中的不足之处掩饰，将女性体态特征彰显，在不张扬不做作的同时，将女性风情抽丝剥茧一般丝丝绽放，因此，更为耐看。故事喜欢旗袍，源于对戴望舒《雨巷》里丁香姑娘狂热的爱恋，希望有一天，不再需要那些环佩叮当，庸脂俗粉，只在一个个烟雨迷濛的日子里，依着阑珊，着一身青花旗袍，笼着江南三月的旖旎，走过潮湿的青石板，一路穿雨，幽然远去，蓦然回首，品味华族经典。华族经典未来的发展方向：以经典中式工艺为依托，将传统与时尚的结合。让大家都感受“华族经典”。《华族经典》分为东北篇（1644年以前）源头——山林中的粗犷与实用；北京篇（1644—1919年）入关后——皇城里的精致与奢华；上海篇（1920—1949年）西化——洋场中的妩媚与时髦； 港台篇（1949—1977年）余存——西化的性感与怀旧的优雅；全球篇（1977年以后）变革——多样化与符号化；旗袍与中国城市文化六篇，介绍了旗袍文化的发展历程。
作者简介
目录信息
一、“旗袍”一词的指代问题
二、中国旗袍的发展与变迁
第一阶段：满人袍服（入关前）
第二阶段：清代旗装袍
第三阶段：民国旗袍
第四阶段：港台旗袍
第五阶段：当代旗袍
第一部分 东北篇（1644年以前）源头——山林中的粗犷与实用
第一章 袍服与山林中的满人先祖
第二章 满人袍服的基本形制
第三章 满人袍服的形成原因
第二部分 北京篇（1644—1919年）入关后——皇城里的精致与奢华
第四章 繁复精美的宫中袍服（1644—1911年）
第五章 西化萌芽时的简便袍服（1912—1919年）
第六章 清代满人袍服的形成与发展
北京篇旗袍图录
第三部分 上海篇（1920—1949年）西化——洋场中的妩媚与时髦
第七章 反传统的朴素旗袍（1920—1929年）
第八章 技术革命下的花样旗袍（1930—1939年）
第九章 简洁与现代化的时尚旗袍（1940—1949年）
第十章 海派旗袍的形成与发展
上海篇旗袍图录
第四部分 港台篇（1949—1977年）余存——西化的性感与怀旧的优雅
第十一章 香港篇（1949—1977年）
第十二章 台湾篇（1949—1977年）
港台篇旗袍图录
第五部分 全球篇（1977年以后）变革——多样化与符号化
第十三章 重拾后的尴尬与惊喜（1977—1997年）
第十四章 多姿多彩的新旗袍（1997年至今）
第十五章 当代旗袍与当代社会
全球篇旗袍图录
第六部分 旗袍与中国城市文化
第十六章 中国旗袍文化的三要素
第十七章 旗袍与中国城市性别
后记
参考数据
· · · · · · (收起)
读后感
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