具體描述
1947年，《運動中的影響》齣版後，如今已經是第8版。全書有440幅配圖，其中11幅是彩色圖片。本書是對1947年前後現代設計運動的一個詳盡的視覺匯編。包括包豪斯和新包豪斯時期很多設計大師的作品，包括馬歇?布勞耶（Marcel Breuer）、格羅皮烏斯（Walter Gropius）、奧斯卡?史萊姆（Oskar Schlemmer）和赫伯特?拜耶（Herbert Bayer）等。齣現在本書裏的藝術傢、建築傢、設計師和攝影傢都是20世紀現代運動中裏程碑式的人物。如阿爾瓦?阿爾托、赫伯特?拜耶、德裏弗斯、柯布西耶、格羅皮烏斯、保羅?蘭德、懷特等。格羅皮烏斯評價：“本書是將會是設計教育裏的先鋒。”
著者簡介
拉茲洛·莫霍利·納吉 Laszlo Moholy Nagy (1895-1946) 是20世紀最傑齣的前衛藝術傢之一。曾任教於早期的包豪斯，奠定三大構成基礎，強調理性、功能，1937在美國成立新包豪斯，也就是以後的“芝加哥設計學院”。納吉生前著有大量藝術理論著作，《新視覺》（1946）和《運動中的影響》（1947）是最著名的兩部。
圖書目錄
緻謝
緒論
I. 現狀分析
差異 — 不可剝奪的權利 — 專傢 — 道德義務的削弱 — 不可分割的教育 — 正規與非正規教育 — 圍繞科學的疑惑 — 宣傳機器 — 野心傢 — 自由教育 — 將短暫凝固 — 二手事實 — 目的在於提高 — 這一代人的任務 — 能力 — 恐懼 — 業餘愛好者 — 藝術的功能 —“ 職業”藝術傢 — 藝術與科學
II. 新的方法論——為生活設計
原理 — 關係的實質 — 設計不是一個職業，而是一種態度 — 設計的潛能 — 已有的思維路徑 — 形式與形體 — 裝配的時代 — 流綫型 — 新的工作條件 — 其他社會牽連 — 産品經濟— 直覺的角色 — 先鋒 — 知識的傳播 — 內心的調適
III. 新式教育——有機方法
a） 綜閤概述
背景 — 包豪斯 — 基礎課程 — 教學方針 — 教育手段 — 實踐的相互關聯 — 科學的求知欲 — 共同點 — 智能測試 — 職業指導 — 手工雕塑 — 重量雕塑 — 觸覺結構 — 測量練習 —機器練習 — 薄片、厚平闆和接閤處 — 玻璃、鏡子和空間練習 — 運動研究 — 對“ 客觀”品質的強調 — 專業工作室 — 建築係 — 機械製圖 — 空間調製器 — 原始住宅 — 當代住宅 — 廣義的結構概念 — 空間概念 — 社會規劃
b） 綜閤——藝術
繪畫
問題 — 立體主義 — 變形 — 錶現運動的嘗試 — 立體主義體係 — 視覺的基本原理 — 易讀性的解決方案 — 捍衛“ 抽象”藝術 — 運動中的視覺 — 空間闡釋的各個階段 — 論色彩 —從色素到色光 —“ 聲光機”
攝影
彩色攝影 — 黑與白 — 攝影的特點 — 攝影教學 — 不用照相機的攝影（ 光影圖像） — 光調製器 — 其他實驗 — 攝影視覺 — 攝影視覺的8 種變化 — 圖像序列與係列 — 適於攝影與攝影創意 — 新的發展方嚮 — 疊加 — 攝影濛太奇
雕塑
總體概況 — 雕塑錶現的各個方麵 — 處理材料的基本態度 — 體積創造 — 體積調整（ 錶現）的五個階段 — 類似現象 — 體積調製器：第一個階段（ 封閉） — 第二個階段（ 模鑄） — 第三個階段（ 穿孔） — 時間的連續 — 放大 — 第四個階段（ 平衡） — 第五個階段（ 移動） —動態雕塑的曆史 — 體積的二元性 — 雕塑發展與情感體驗
時空問題
在靜態的平麵錶現運動（ 時空） — 速度 — 速度分析 — 幻燈片和光 — 攝影實踐 — 符號 —活動建築 — 博覽會建築、展覽、劇場、舞會 — 時間—空間？
電影
現狀 — 問題 — 視覺 — 光 — 抽象影片 — 紀錄片 — 先鋒 — 有聲電影 — 影片剪輯（ 濛太奇） — 有聲電影的真正技術 — 彩色影片和遠景鏡頭濛太奇 — 視覺軸綫 — 色彩經濟 — 放映 — 電影製作的任務 — 光綫學會 — 劇本
文學
第一步 — 文字交流 — 惠特曼和洛特雷阿濛 — 阿波利奈爾、摩根斯坦、格特魯德？斯坦— 未來主義 — 新版式設計 — 蘭波 — 達達主義 — 讓？阿爾普 — 特裏斯唐？查拉 — 雨果？鮑爾、理查德？鬍森貝剋 — 庫爾特？施威特斯 — 精神病患者的書寫 — 兒童的詩句 —聲音和數字的魔力 — 新詩 — 超現實主義 — 藝術與社會 — 西格濛德？弗洛伊德 — 詹姆斯？喬伊斯 —《 芬尼根的守靈夜》 — 自由和不可預測性
團體詩歌
作為“ 單詞調節器”的團體詩歌 — 個人作品
IV. 一個倡議
隻能是年輕人嗎？——社會設計的議會
譯後記
索引
· · · · · · (收起)
讀後感
評分
評分
評分
評分
用戶評價
納吉太強瞭，配閤現代藝術150年食用更佳。令立體主義、抽象主義、未來主義、至上主義、達達主義和超現實主義之間的關係不再撲朔迷離。並且把繪畫、雕塑、攝影、電影以及文學的現代性做瞭概括的介紹。
评分“藝術與技術的統一 /設計的目的是人而不是産品/ 設計需要遵循自然的進行/為生活而設計/少即是多” 設計人纔要全麵發展
评分作者雖是一個藝術傢、教育傢、設計師，但處處關注社會問題、關注對學生非邏輯思維的情感錶現能力的培養，70多年前的書，讀來仍有現實意義！隻是著重講的“運動中的視覺”，其實就是抽象藝術，如未來主義、達達主義的各種藝術，或許真的好，但對那玩意始終喜歡不起來，哪怕是畢加索。特技攝影那章早已被ps革命，另外，建築設計應注意行進中的視覺效果理念在中國明清時期就已成熟。
评分“藝術與技術的統一 /設計的目的是人而不是産品/ 設計需要遵循自然的進行/為生活而設計/少即是多” 設計人纔要全麵發展
评分不值票價，準備轉手 不講設計，盡吹牛逼
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