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出版者:上海人民美术出版社

作者:[日] 藤森照信

出品人:

页数:272

译者:景瑞琴

出版时间:2015-7

价格:48元

装帧:平装

isbn号码:9787532295081

丛书系列:

图书标签:

• 建筑
• 日本
• 建筑思考
• 藤森照信
• 设计
• 随笔
• architecture-theory
• 怀旧感
• 建筑理论
• 建筑史
• 建筑哲学
• 西方建筑
• 现代建筑
• 建筑设计
• 建筑文化
• 艺术史
• 城市规划
• 设计思想

《形构——空间、材料与人文的回响》 这是一部关于建筑空间、物质构成以及它们如何与人类生活深度交织的著作。本书不拘泥于单一的风格流派或历史时期，而是以一种更为宏观和哲学的视角，探索“何谓建筑”这一根本性问题。作者并非试图提供一套标准化的答案，而是邀请读者一同踏上一场追溯与思考的旅程。 第一部分：无形之形——空间的精神肌理 建筑的本质，首先在于其创造的空间。本书将深入剖析空间如何不仅仅是物理的容器，更是承载情感、塑造行为、定义社会关系的媒介。我们将从人类最原始的居住需求出发，探讨洞穴、帐篷等早期庇护所所蕴含的空间智慧。随后，我们将审视古希腊广场的公共开放性、古罗马斗兽场的等级分明以及中世纪哥特式教堂直达天际的向上精神，理解不同文明如何通过对空间的组织和体验，传达其价值观念和精神追求。 现代主义建筑对“功能主义”空间的强调，以及后现代主义对“消费空间”、“娱乐空间”的关注，都将被置于更广阔的人文语境下进行解读。本书不会简单罗列空间类型，而是着重于分析空间如何通过尺度、比例、光影、轴线、围合感等元素，触发观者的心理感受。例如，狭窄的通道如何营造压迫感和期待感，开阔的广场如何激发集体记忆和归属感，而垂直的楼梯又如何象征着进步和探索。我们将探讨“流线”在建筑中的动态作用，以及“空”与“实”的辩证关系，理解一个成功的建筑空间是如何在物质基础之上，唤醒观者的内心共鸣。 第二部分：有质之材——物质的触感与生命 建筑的生命力，也离不开构成它的物质。本书将考察材料在建筑中的多样角色，它们不仅是结构的骨架，更是触感、色彩、纹理，甚至是气味和声音的载体。从夯土、石块、木材等自然材料的朴实与恒久，到砖、瓦、混凝土等人工材料的理性与适应，再到玻璃、钢材、复合材料等现代材料的通透与轻盈，我们将追溯材料演变的历史轨迹，以及它们如何影响着建筑的形态、耐久性和环境性能。 但材料的作用远不止于此。本书将深入探讨材料的“触感”——光滑的石材、粗糙的木纹、冰冷的金属，它们如何在触觉层面与人产生直接的联系，唤醒我们潜藏的感官记忆。同时，我们将审视材料的“质感”如何与光线互动，例如，未经修饰的水泥如何吸收光线，反射出沉静的工业美学；而抛光的金属又如何在光线下闪耀，传递出精致与奢华。 更重要的是，本书将关注材料的“生命力”。许多传统材料，如木材，在使用过程中会随着时间推移而产生色彩和质地的变化，展现出一种“生长”的迹象。现代建筑材料也正朝着更具可持续性和环境友好性的方向发展，例如，可回收材料、生物基材料等，它们不仅是物质，更是对未来负责的承诺。我们将探讨如何通过对材料的精巧运用，赋予建筑以独特的个性、温暖的触感，以及与环境和谐共生的能力。 第三部分：人与建筑——情感的载体与记忆的容器 建筑的终极意义，在于它与人的关系。本书将把目光聚焦于建筑如何成为人类情感的载体，以及它如何承载和塑造我们的集体记忆。我们将从个体体验出发，探讨家、学校、医院、博物馆等不同类型的建筑，如何满足人类在不同人生阶段的心理需求，成为我们生活故事的背景。 建筑的“情感”并非由其自身产生，而是通过设计者对人性的深刻洞察，以及居住者或使用者在使用过程中的体验而赋予。例如，一个温馨的家庭空间，可能通过柔和的光线、舒适的家具布局以及私密性的设计来传达安全感和归属感；而一座宏伟的公共建筑，则可能通过其尺度、材料和象征意义，激发人们的自豪感、敬畏感或思考。 本书还将特别关注建筑与“记忆”的关联。历史建筑往往承载着重要的历史事件和文化信息，它们是连接过去与现在的桥梁。对这些建筑的保护和再利用，不仅是对物质遗产的尊重，更是对文化记忆的传承。即使是现代建筑，通过其独特的设计和使用体验，也逐渐积累起与人们相关的情感和记忆，成为城市文化肌理的一部分。 我们还将探讨建筑如何影响我们的社会互动和行为模式。一个鼓励邻里交流的社区设计，与一个将居住单元隔离开来的设计，会产生截然不同的社会效应。建筑不仅是空间的组织者，更是社会关系的促进者或阻碍者。 结语：在理解中建造 《形构——空间、材料与人文的回响》并非一本教授建筑技法的实用手册，而是一次深刻的思考。它旨在引导读者超越表面的形式，去理解建筑背后所蕴含的深层意义——它是人类对生存环境的探索，是对物质世界的创造，更是对精神价值的追求。通过对空间、材料和人之间复杂而又和谐关系的审视，本书期望能激发读者对于自身所处环境的感知，以及对于未来建筑形态的思考。建筑，最终是关于如何更好地居住，如何更深刻地体验，以及如何更真切地存在。

评分☆☆☆☆☆

这一次是作为建筑设计的门外汉，想一探大师们在处理这个话题上的经验。然而由于自己缺少背景知识，终究还是被很多陌生的人名和术语，很多在建筑设计界可能耳熟能详的概念和思想潮流给弄迷惑了。也许正确的进入姿势应该是先去了解作者这么多年来一路走过的历程，先从具象上去体...

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这一次是作为建筑设计的门外汉，想一探大师们在处理这个话题上的经验。然而由于自己缺少背景知识，终究还是被很多陌生的人名和术语，很多在建筑设计界可能耳熟能详的概念和思想潮流给弄迷惑了。也许正确的进入姿势应该是先去了解作者这么多年来一路走过的历程，先从具象上去体...

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这一次是作为建筑设计的门外汉，想一探大师们在处理这个话题上的经验。然而由于自己缺少背景知识，终究还是被很多陌生的人名和术语，很多在建筑设计界可能耳熟能详的概念和思想潮流给弄迷惑了。也许正确的进入姿势应该是先去了解作者这么多年来一路走过的历程，先从具象上去体...

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我一直认为建筑是一门非常“实在”的学科，它与工程、材料、结构紧密相连，似乎没有什么“虚”的东西。然而，这本《何谓建筑》却给了我截然不同的感受。它更多地是在探讨建筑的“精神”层面。我被书中关于“尺度”的讨论深深吸引。作者举例说，同样是建造一座大型建筑，如何处理好“人”与“建筑”之间的关系，如何让人们在庞大的空间中感到舒适和自在，而不是渺小和被压迫。这让我联想到一些现代化的城市广场，虽然面积巨大，但总让人感到空旷和疏离。反之，一些小巧玲珑的街区，却充满了生活的气息和人情味。作者并没有给出一个标准答案，而是通过引导读者去思考，去感受，去体会不同尺度带来的不同心理感受。这种对“非量化”因素的关注，让我觉得这本书的深度远远超出了我的预期。它让我明白，建筑的设计，不仅仅是技术层面的考量，更是对人性和心理的深刻洞察。我开始重新审视我所处的每一个空间，思考其中的“尺度感”，以及它如何影响我的情绪和行为。

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这本书的标题《何谓建筑》，本身就带着一种哲学式的探问。我原以为它会提供一系列的定义和分类，结果却完全出乎我的意料。作者似乎更热衷于“拆解”和“重构”我们对建筑的固有印象。我印象很深的是关于“材料”的章节，它并没有停留在介绍各种建材的性能，而是讲述了材料在不同文化、不同时代所扮演的角色。比如，木材在中国古代建筑中的重要性，以及它所蕴含的象征意义，又比如，砖石在西方建筑中如何承载着厚重的历史感。作者用一种非常诗意的方式，展现了材料与文化、与情感的联系，让我觉得那些我们习以为常的材料，原来都蕴含着如此丰富的故事。这本书让我意识到，建筑不仅仅是“建造”，更是“叙事”。每一个结构，每一个细节，都在讲述着属于它自己的故事。这种全新的视角，让我对建筑产生了前所未有的好奇心，也让我觉得，这本书不仅仅是一本关于建筑的书，更是一本关于如何去“看”世界，如何去“理解”世界的好书。

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阅读《何谓建筑》的过程，有时就像在进行一场跨越时空的对话。我之前对建筑的理解，大多停留在现代和当代，觉得那些古老的建筑只是历史遗迹，缺乏与我们当下生活的关联。但这本书却用一种非常生动的方式，将我拉回了过去。它没有枯燥地罗列年代和风格，而是通过讲述建造这些建筑的人们的故事，他们的梦想、他们的挑战，以及他们如何克服困难，将想象变为现实。我记得其中一段提到了古罗马的斗兽场，作者不仅描述了它的宏伟结构，更让我们感受到在那样的时代，人们是如何利用有限的资源，创造出如此令人惊叹的建筑奇迹。这种对历史的挖掘，让我看到了建筑背后的人文精神，看到了人类创造力的传承。我开始觉得，那些古老的石块，不再是冰冷的遗物，而是承载着无数故事和情感的载体。这本书让我意识到，理解建筑，不仅仅是理解技术和美学，更是理解人类自身的发展历程。它让我对“传承”这个词有了更深刻的认识，也对那些历经岁月依然屹立不倒的建筑多了一份敬畏。

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这本《何谓建筑》的书名，一开始就抓住了我的好奇心。我一直以为建筑就是钢筋水泥搭起来的房子，是遮风挡雨的居所，但它真的仅仅如此吗？当我翻开这本书，并没有立刻找到答案，书的开头并没有像字典一样去定义“建筑”，而是把我带入了一个更为广阔的视角。它没有直接告诉我“建筑是……”，而是通过一个个案例、一段段历史碎片，让我自己去体会。我记得其中一段讲到了古代的寺庙，它不仅仅是宗教场所，更是当时人们对宇宙、对生命的理解的具象化。那些高耸的塔楼，仿佛在与天空对话，那些精美的雕刻，诉说着古老的传说。作者似乎在用一种非常“意会”的方式，让我感受建筑的灵魂。这种写作手法，不像我之前读过的任何一本技术类书籍，它更像是一次艺术的启蒙，引导我去发现隐藏在建筑背后的文化、哲学甚至是情感。读完这部分，我脑海中关于“建筑”的轮廓已经变得模糊，取而代之的是一种更抽象、更诗意的感知。我迫不及待地想知道，作者还会带我进入怎样不同的建筑世界，又将如何颠覆我以往的认知。

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我尝试着从另一个角度来理解这本《何谓建筑》。之前我一直对建筑的功能性感到理所当然，觉得一栋房子，只要坚固、实用，就能满足需求。但这本书似乎在挑战我的这种想法。它花了很大篇幅去探讨“空间”本身。我印象最深刻的是关于“流线”的讨论。作者描述了一个博物馆的设计，如何通过引导参观者的脚步，让他们在不知不觉中体验到艺术品的魅力，又如何在不同的展区之间创造出惊喜和连贯性。这让我意识到，一个好的建筑，不仅仅是看得见摸得着的实体，更是看不见摸不着的“体验”。它关乎人如何在其中活动，如何感受，如何被影响。我开始反思我曾经去过的那些公共空间，有些地方让我感到压抑、拥挤，而有些地方则让我心旷神怡。作者并没有直接给出“好空间”的公式，而是通过分析一个个具体的例子，让我们自己去揣摩其中的奥妙。这种“授人以鱼不如授人以渔”的教学方式，让我觉得非常受用，也让我对未来的城市设计有了全新的期待。我开始留意身边的每一个角落，思考它们是如何被设计出来的，以及它们又如何影响着我的生活。

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编辑之耻。书本身是作者在杂志上发表的杂谈文章合集倒无可厚非，但书中提及的建筑，从著名的朗香教堂到不够出名的欢归庄，一·张·配·图·都·没·有。 倒是把作者设计高过庵的几十张草图放在每一页文字旁（而非作为附录），既妨害于科普，也无益于学术。

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文字读起来有些吃力，太过碎片化

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关于怀旧的看法很有意思

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作者对建筑抽象性的思考和分析，能够让外行人易懂。日本建筑界分为两派，追求存在的红派和追求抽象的白派，对当代日本建筑都产生了积极的影响……藤森照信的建筑思考客观来讲，似乎看出一点自我反省和约束机制来，21世纪建筑重大课题毫无疑问是历史和自然。读完或多或少有些启发和引导。

评分☆☆☆☆☆

三联完成 其关于非专业化的状态和外行之间的辨析解释印象尤为深刻 代表人物则是高迪与白水先生 还有就是关于日本红白两派建筑师和划分代际关系传承和其关于柯布新建筑五点的延伸 钢筋混凝土玻璃到木材泥土石头 柱子土洞穴火炉屋顶 展示了另一种建造建筑体系 文字本无多出彩 其草图倒是有点意思……