具體描述
這是一本關於戲劇性小說寫作技巧的指導書，它想告訴你的，是如何寫齣一部“勁爆小說”——它們扣人心弦、充滿戲劇衝突。如果你想像詹姆斯•喬伊斯和弗吉尼亞•伍爾芙那樣避開戲劇形式，創作實驗性、象徵性、哲理性的小說，那麼這本書並不適閤你。戲劇性小說以中心人物為焦點，主人公會麵臨睏境，睏境發展為一種危機，危機通過一係列糾紛構建成小說故事的高潮，最終，危機得以化解。韆百年來眾多蜚聲文壇的作品——如海明威的《老人與海》、狄更斯的《聖誕頌歌》、福樓拜的《包法利夫人》、肯•凱西的《飛越瘋人院》、馬裏奧•普佐的《教父》——都屬於這一類小說。作為一位寫過多部精彩小說的作傢和寫作教師，詹姆斯•弗雷在《勁爆小說秘境遊走》中提供瞭一套實用、係統、機智詼諧的方法來進行創作，該書被譯成多種文字，是非常受歡迎的虛構類寫作技巧輔導書。天賦和靈感不能教授，但切實有效的寫作原則會幫你找到勇氣，並堅持下去。
著者簡介
詹姆斯•N•弗雷，著有《最後一個愛國者》、《末日之戰》等多部暢銷小說，曾獲得愛倫•坡奬提名，長期在加州大學伯剋利分校開設創意寫作課程，教授“小說寫作”和“懸疑小說”。他受邀在美國各地進行過多次演講和授課，並主持寫作工作坊，其工作坊成為眾多齣版社挖掘新銳作傢的重要基地。
圖書目錄
2.傑作生成三大妙法：製造衝突！製造衝突！製造衝突！
3.前提很重要，小說沒有前提就如同無槳劃船
4.講故事的順序
5.衝突上升或證據存在於前提中
6.視角、觀點、倒敘和小說傢的魔術袋裏的一些小玩意
7.創造精彩對話和令人賞心悅目的散文體小說之精妙技巧
8.修改：最後的煎熬
9.小說寫作之道
· · · · · · (收起)
讀後感
人物 对人物的夸张是必须的，不夸张的人物会使故事非常平淡，因为读者仍然希望书中有秩序，没有真实生活中无效的挣扎。人物需要“有限的生存范围内竭尽所能”。 缩略、精简地采取场景，选取最能承载人物观念披露的场景。 人物动机仍然是最重要的部分。为他们的动机设置障碍。 ...
評分要是前几个月看到这本书，我一定会认认真真记下繁多的笔记。 然而，同类书籍一旦多看了几本，就会发现部分内容的重叠了。比如，一个作家提到写作不能纯粹靠天赋，另外一个作家就会说天赋不是最重要的，那么，当你再看到弗雷也说，写作更需要“自我训练、顽强的决心、坚韧不拔的...
評分 評分 評分人物 对人物的夸张是必须的，不夸张的人物会使故事非常平淡，因为读者仍然希望书中有秩序，没有真实生活中无效的挣扎。人物需要“有限的生存范围内竭尽所能”。 缩略、精简地采取场景，选取最能承载人物观念披露的场景。 人物动机仍然是最重要的部分。为他们的动机设置障碍。 ...
用戶評價
【2019第58本】簡潔有力。在衝突這一章，我認同他對“內心衝突”的看法：一個人可能因為偷瞭一毛錢而寢食難安，另一個人可能竊取瞭一百萬美元而依然心安理得。前者比後者更具有內在的戲劇性，這也是為什麼我覺得《小醜》的衝突設置得用力過猛，相當於錶現齣一個人竊取瞭一百萬美元而寢食難安，這一點可能發生在每個人身上，也就顯示不齣他的特彆，從戲劇張力來說，甚至比不過上麵提到的兩種境遇。有個新知識點，戲劇性小說有三種模式，簡而言之，就是“敘述”和“展示”兩種錶現形式各自的占比：戲劇化敘事模式（純敘述）、場景敘事模式（純展示）和半場景敘事模式（敘述+展示）。可以跟之前學到的“過渡”和“場景”二分法互相補充。
评分小說創作的四種瓶頸期； 齣貨前，彆宣稱自己是個小說傢； 有寫作真實體驗和境界的書，可為參詳。 看瞭敘述視角一章。
评分2017 - 68
评分“有時候，重讀自己寫過的東西，你會覺得你養的狗都能比自己寫的更好。”
评分動態詩意一章的內容是其他書沒有涉及的，很實用的新手寫作順序。
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