物,是會呼吸的。
透過手感與溫度,回溯人與自然的親密關係。
印花樂藝術設計工作室、萱遠服裝工坊、椿版畫工作室、樹火紀念紙博物館、品墨良行、娃娃國玩木頭、玩銀工房、木合金WM Design(可以並排)
知名開物職人帶您品味台灣,重溫手工時代的溫潤時光。
有時候,記憶與技藝是同義詞。
日本民藝之父柳宗越曾說:「工藝之美即是素材之美。」
好的物件,能從中讀出材質的表情和語言,讓我們想像物的前身。本書從「布」、「紙」、「木」、「金」四種材質出發,探訪各領域手創職人。聽他們揉合記憶與技藝,具現造型、用途與材質的最佳平衡。
周伶芝
文字工作者、中法翻譯、劇場編創、表演藝術雜誌特約撰稿、藝術收藏+設計雜誌特約撰稿。
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初翻这本《開物誌》,立刻被其散发出的那种沉静而又古老的文人气韵所吸引。装帧设计本身就透露着一种对传统的敬畏,纸张的触感细腻,墨色的晕染恰到好处,仿佛能触摸到历史的肌理。阅读的过程中,我清晰地感受到作者在字里行间所构建的世界,那是一种对日常事物进行深度观察和哲学思辨的尝试。书中对具体器物或现象的描述,并非简单的罗列,而是融入了作者对“道”的追寻。它不是一本工具书,更像是一面镜子,映照出我们与周遭环境之间日益疏离的关系。作者的叙事节奏是舒缓的,如同品茗,需要心神沉静方能体会其中韵味。那些看似寻常的物件,在笔下被赋予了生命和意义,让人开始反思,我们究竟是“用”物,还是被物所“用”。这种对生活本体的叩问,让阅读体验变得既享受又略带哲思的沉重,非常适合在夜深人静时,伴着一盏清灯,细细品味。它不是那种快餐式的阅读材料,而是需要时间去消化、去共鸣的精品之作。
评分这本书的行文风格,说实话,初看时颇有些“晦涩”,但一旦抓住作者的脉络,便会豁然开朗,感受到一股强劲的内力。我个人特别欣赏作者在描述那些繁复工艺或自然景观时所使用的那种近乎古典诗歌的凝练手法。它不像现代散文那样直白地倾泻情感,而是用克制的笔触,勾勒出意境。这种表达方式,对于习惯了快速信息输入的人来说,或许需要适应期,但我恰恰是钟情于这种需要读者主动参与“解读”的过程。每一次重新阅读某个段落,都能挖掘出新的层次感。它挑战了我们对于“效率”的传统认知,仿佛在提醒,真正的价值往往隐藏在缓慢的、细致的打磨之中。书中对传统匠人精神的探讨,并非空泛地赞美,而是通过具体的细节,展现了那种专注到近乎偏执的境界。这让我联想到我自己在工作和生活中常常出现的浮躁,这本书像是一剂清凉的药方,让人停下来,重新审视自己的节奏。
评分坦白说,我是在一个朋友的强烈推荐下才购入《開物誌》的,起初还有些忐忑,怕它会是故作高深的“文人雅玩”。然而,阅读过半后,我的疑虑完全消散了。这本书的迷人之处在于它对“细节的迷恋”所达成的“宏大叙事”。作者的笔触极其细腻,仿佛拿着一把精度极高的显微镜,观察着我们习以为常的世界,然后用一种近乎诗意的语言,将这些细节放大、阐释。这种对微观世界的深入挖掘,反而构建了一个更广阔的哲学空间。我特别欣赏作者在叙事中保持的那种恰到好处的距离感,既不完全抽离,也不过于感性地介入,让读者保有足够的思考空间。它更像是一次由作者引导的深度冥想之旅,目的地是我们自己内心的某处未被触及的角落。这本书的价值在于,它不是告诉你应该怎么想,而是提供了一种观察世界的新视角,并鼓励你用自己的方式去构建理解。
评分这本书最让我印象深刻的是其深厚的文化底蕴和旁征博引却又毫不杂乱的叙述能力。每一次翻阅,都感觉像是在参与一场跨越时空的对话,与古人的智慧进行着无声的交流。作者的知识储备之广令人惊叹,但难得的是,这些知识点并非生硬地堆砌,而是如同水流般自然地融入了主题之中,使得行文流畅自然,富有生命力。它没有迎合现代读者的阅读习惯,保持了自己独特的节奏和语感,这对于追求纯粹阅读体验的人来说,无疑是巨大的福音。它要求读者付出耐心,但回报是丰厚的。我常常会因为书中提到的某个典故或某个工艺流程,而特地去查阅更多的资料,这种由书本引发的学习欲望,是衡量一本好书的重要标准。总而言之,这本书不喧哗,却自有千钧之力,值得每一个对深度思考抱有热情的人收藏和细读。
评分这本书给我的整体感受是“沉稳”且“耐读”。它绝非那种读完一遍就束之高阁的作品,更像是一部可以陪伴多年的案头书。它的力量不在于制造震撼,而在于渗透。我注意到作者在处理不同主题之间的转换时,运用了非常巧妙的过渡,使得整本书的结构看起来松散,实则内在紧密相连。例如,从对某种矿石的记述,可以自然地延伸到对“坚韧”这一品质的探讨,这种跨界的联想能力非常出色。阅读过程中,我几次停下来,陷入了对自身生活经验的回溯,思考那些被我忽略的、但似乎蕴含着某种“真理”的瞬间。这本书的语言具有一种古典的张力,它不追求华丽的辞藻堆砌,而是每一个词语都像是经过千锤百炼,被放在了最恰当的位置。这使得阅读体验非常扎实,每翻一页,都感到自己汲取到了某种有分量的知识或感悟,而不是廉价的娱乐。
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