好萊塢電視係列劇為何能夠吸引全球年輕觀眾？

工業模式下的好萊塢係列劇采取的主要編劇形式是什麼？

電視係列劇為何需要意識形態規劃？

本書是一部解密美劇如何取得國際化成功的産業指南

電視劇一直以來都被認為是最具本土特徵和地域特徵的文化産品，難以建立穩定的贏利模式。但是，好萊塢卻成功地將其電視係列劇推廣到全球，建立瞭獨特的商業模式。好萊塢成功秘笈是什麼？

本書揭示瞭好萊塢電視係列劇的編劇形式和贏利模式，對於影視界、文化研究界、文化産業界的研究者、産業從業人員和相關政策製定者而言具有指導性的意義。對於美劇的愛好者而言，是一本不可多得的具有啓發意義的好書。

美國電視係列劇從未像現今這般在全世界廣為傳播。在法國，近十年來，媒體界正如火如荼地進行著重新審視美國電視劇的工作。如果學界著手這一課題是情理之中且值得期許的話，那麼，剩下的睏難便是如何在談論時保持必要的距離。電視劇的係列化在曆史上與對利潤的高需求密不可分，它是商業電視的重要組成部分。正因為後者前景難測，係列劇這一形式的走嚮依舊撲朔迷離。

本書分為兩部分，綜閤瞭專題研究和宏觀視角。第一部分，作者將電視係列劇作為商業形式進行研究，從其源起直至現在，解析它的形式及製作模式；第二部分，作者將其視作意識形態形式。本書深度分析瞭三部美國電視劇（《X檔案》、《犯罪現場調查》與《24小時》），並將它們置於共同的曆史情境中。

大衛·比剋斯東（David Buxton），巴黎第十大學（巴黎西部—楠泰爾拉德芳斯大學）傳播學與信息科學教授，他在藝術與錶演曆史（HAR）實驗室領導“文化、電影、電視工業”小組。

作者還著有：《搖滾樂：明星製度和消費社會》，三色堇齣版社（La Pensée Sauvag）格勒諾布爾，1985年；《從<復仇者>到<邁阿密風雲>：係列劇的形式和意識形態》，曼徹斯特大學齣版社，曼徹斯特、紐約，1990年；《從<大淘金>到<邁阿密風雲>：係列劇的形式和意識形態》，歐洲空間齣版社，拉加雷訥白鴿城，1991年；《1959年以來的法國電視報道：幻想之地》，拉瑪棠齣版社（“視野”係列），2000年；《法國的媒體知識分子》（弗朗西斯·詹姆斯主編），國立視聽資料館/納坦齣版社（“活動中的媒體”係列），2005年；《1980年代以來法國媒體的普及者、評論者、主持者、調停與介入》（弗朗西斯·詹姆斯主編），拉瑪棠齣版社（“傳播與文明”係列），2009年。