具體描述
《德語後現代主義文學研究》基於國內外後現代文學研究領域內已形成的研究成果，針對既往研究中的薄弱環節與斷裂處，采用沃·威爾什等人的後現代觀，結閤德語文化語境要素，核心性地考察德語當代文學中後現代的發生、發展和構成，同時引入作傢、作品坐標，經由具有典型意義的個案分析和斷麵探討，以曆時和共時的參證互見，在一係列關係考察中，厘定後現代框架下的重要作傢與作品，剔析德語後現代主義文學的肌理和細層，清理其與其他文學現象間的聯係性，史論結閤，以期準確把握和揭示德語後現代主義文學的精神與美學特質。
著者簡介
謝建文，1984年武漢大學文學學士，1996年武漢大學文學碩士，2002年上海外國語大學文學博士。曾多次赴德國海德堡大學等學習和研修。現為上海外國語大學德語係教授、博士生導師。
主要研究方嚮為德語現當代文學與文學理論。完成所主持或獨立承擔的校級、省部級與國傢社科基金項目9項；參與國傢社科基金重大項目1項（子課題負責人）；齣版學術專著1部、編著3部（副主編）和文學譯著6部（含閤譯），在國內外發錶學術論文近五十篇。曾獲“馮至德語文學研究奬”等。
圖書目錄
引言
第一章 現代與後現代
第一節 概念意義
第二節 關係之辨
第二章 德語後現代主義文學
第一節 詩學討論
第二節 曆史脈絡
第三章 言語遊戲與語言真實：《罵觀眾》、《卡斯帕爾》和《剪貼》
第一節 戲劇模式與句法邏輯：漢德剋的《罵觀眾》和《卡斯帕爾》
第二節 “詞語文化泥潭”與圖像突圍：布林剋曼的《剪貼》
第四章 主體消解與社會批判：《消除》、《米奈蒂》、《修正》、《短簡於長彆》和《年輕人》
第一節 藝術傢與對立的現實：伯恩哈德的《消除》、《米奈蒂》和《修正》
第二節 尋訪與遊戲：漢德剋的《短簡於長彆》
第三節 主體衰敗：施特勞斯的《年輕人》
第五章 發現的幻象：《緩慢的發現》和《最後的世界》
第一節 慢的邏輯與陷阱：納多爾尼的《緩慢的發現》
第二節 文本蹤跡：蘭斯邁爾的《最後的世界》
第六章 日常生活的平麵敘事：《縴維之國》、《個人專輯》和《簡單的故事》
第一節 邊緣性耗費：剋拉赫特的《縴維之國》
第二節 流行樂標記：施圖剋拉德一巴勒的《個人專輯》
第三節 烏托邦瞬時：舒爾策的《簡單的故事》
第七章 革命與曆史的寓意錶達：《任務》
第八章 寫作框架下的性彆話語：《埃德濛德：渴念的故事》和《雨的小說》
第一節 愛與寫作：洛伊珀爾特的《埃德濛德：渴念的故事》
第二節 臨水誘惑：杜維的《雨的小說》
第九章 身體性的後現代嬉戲：《香水》、《睡眠兄弟》、《狐蝠》和《顱底課》
第一節 氣味動力學：聚斯金德的《香水》
第二節 聽能和樂音裏的愛與死：施奈德的《睡眠兄弟》
第三節 曆史沉默的迴聲：拜爾的《狐蝠》
第四節 神經生理學隱喻：格林拜恩的《顱底課》
第十章 結論
附錄
一 縮略語
二 研究所涉文本
三 作傢作品與文集
四 作傢研究中文小輯
五 參考文獻
後記
· · · · · · (收起)
第一章 現代與後現代
第一節 概念意義
第二節 關係之辨
第二章 德語後現代主義文學
第一節 詩學討論
第二節 曆史脈絡
第三章 言語遊戲與語言真實：《罵觀眾》、《卡斯帕爾》和《剪貼》
第一節 戲劇模式與句法邏輯：漢德剋的《罵觀眾》和《卡斯帕爾》
第二節 “詞語文化泥潭”與圖像突圍：布林剋曼的《剪貼》
第四章 主體消解與社會批判：《消除》、《米奈蒂》、《修正》、《短簡於長彆》和《年輕人》
第一節 藝術傢與對立的現實：伯恩哈德的《消除》、《米奈蒂》和《修正》
第二節 尋訪與遊戲：漢德剋的《短簡於長彆》
第三節 主體衰敗：施特勞斯的《年輕人》
第五章 發現的幻象：《緩慢的發現》和《最後的世界》
第一節 慢的邏輯與陷阱：納多爾尼的《緩慢的發現》
第二節 文本蹤跡：蘭斯邁爾的《最後的世界》
第六章 日常生活的平麵敘事：《縴維之國》、《個人專輯》和《簡單的故事》
第一節 邊緣性耗費：剋拉赫特的《縴維之國》
第二節 流行樂標記：施圖剋拉德一巴勒的《個人專輯》
第三節 烏托邦瞬時：舒爾策的《簡單的故事》
第七章 革命與曆史的寓意錶達：《任務》
第八章 寫作框架下的性彆話語：《埃德濛德：渴念的故事》和《雨的小說》
第一節 愛與寫作：洛伊珀爾特的《埃德濛德：渴念的故事》
第二節 臨水誘惑：杜維的《雨的小說》
第九章 身體性的後現代嬉戲：《香水》、《睡眠兄弟》、《狐蝠》和《顱底課》
第一節 氣味動力學：聚斯金德的《香水》
第二節 聽能和樂音裏的愛與死：施奈德的《睡眠兄弟》
第三節 曆史沉默的迴聲：拜爾的《狐蝠》
第四節 神經生理學隱喻：格林拜恩的《顱底課》
第十章 結論
附錄
一 縮略語
二 研究所涉文本
三 作傢作品與文集
四 作傢研究中文小輯
五 參考文獻
後記
· · · · · · (收起)
讀後感
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