具体描述
唐代音乐艺术繁盛，乐艺机构林立，但学界对唐代乐艺机构的考证素来不足。民国后重写文学史、艺术史，普遍认为文艺源于民间，进而影响上层，这种观点致使唐代乐艺的发展面貌更加模糊，阻碍了对词的发生、戏曲的发展等一些重大文艺现象的历史还原。
本书对唐代乐艺机构的建制进行了系统梳理，考察了内教坊、梨园、仗内教坊等机构的发展过程；探讨了宫廷女乐、 内园小儿等乐艺人员的归属；对长期流传的一些错误观念进行了辨析。书中还介绍了分布于各藩镇的官伎及长安市井伎的形成与发展，揭示出唐艺辉煌的制度原因，阐明了大唐宫廷对于唐代文艺的深刻影响。就此而言，本书填补了唐艺研究领域的诸多空白。
作者简介
王立，女，生于1973年，马来亚大学哲学博士，现居加拿大。研究领域为中国古代文学，兼事创作与翻译。
目录信息
序二/潘碧华 5
序三/董希平 8
绪论 11
第一章 古代乐户与乐伎
第一节 乐户概述 25
第二节 乐伎概述 36
第二章 唐代政治与乐艺机构变迁
第一节 唐代与乐艺娱乐相关的政治特点 53
第二节 唐代的宫廷娱乐场所 61
第三章 武德内教坊
第一节 武德内教坊的结构建制 73
第二节 武德内教坊的沿革与初唐文艺 84
第四章 宫廷乐艺机构：内教坊
第一节 内教坊的结构建制 91
第二节 内教坊的沿革与唐代文艺 115
第五章 宫廷乐艺机构：梨园
第一节 梨园的结构建制 129
第二节 太常寺法部 146
第三节 梨园与词的兴起 165
附一： “宫内梨园”辨 181
附二： 梨园新院 187
第六章 宫廷乐艺机构：宫廷女乐
第一节 宫廷女乐的结构建制 193
第二节 宫廷女乐系统的沿革与词的传播 209
第七章 宫廷乐艺机构：内园小儿、宣徽院乐艺机构、仗内教坊
第一节 内园小儿 217
第二节 宣徽院乐艺机构 226
第三节 仗内教坊 231
第八章 地方乐艺机构：乐营官伎
第一节 官伎制度的形成 253
第二节 官伎别称与官伎制度之特点 260
第三节 乐营 273
第四节 官伎的来源 279
第九章 市井伎：长安北里之伎
第一节 长安市井伎概述 293
第二节 平康坊之北里 299
第三节 北里之伎“出官使” 303
附录一：翰林内教坊 308
附录二：鼓吹署教坊 310
主要参考文献 318
后记 330
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
提起教坊，很多人脸上都会露出暧昧的笑容。作为古代最大的娱乐场所，教坊其实不止是声色犬马，它其实也肩负着歌舞、文学等等传播的重任。盛唐在中国历史上有着辉煌的气象，同那时候诸乐艺管理机构-乐伎-艺术作品，这样围绕教坊搭建起来的体系密不可分。 虽然研究的对象如此显得浮夸和吸睛，但是这本书却写得十分扎实，考据确切，但绝不生硬地堆砌材料，而是将史料予以巧妙处理，行文灵动而简要。乐艺繁盛的唐代，政府究竟在如何管理他们的艺人和艺术？ 乐户制度、乐艺娱乐的政治特点、教坊等乐艺机构的分类、官伎和市井伎……关于教坊的方方面面，你都可以在这本书里找到。如果你对古代人娱乐场所，或者古时候音乐的传播感兴趣，这本书推荐给你。
评分算作科普书吧，读起来很轻松但也没什么大收获，对唐代乐艺机构的简单介绍。
评分文笔干巴巴，重复多
评分唐代教坊与乐伎的资料汇编与史实考订，特别是从唐宋笔记史料中把相关资料辑录齐备，增加了阅读乐趣。当然了，考订很琐碎，非专业的也没兴趣细研，大致是看过了过，就像持节君说的，“内容简介”说“本书填补了唐艺研究领域的诸多空白”。不学如我，既不知道原来的空白在哪里，也不知道本书填补的在哪里。
评分我都能想象到作者写博论时的心态了，可能苦熬能熬出来学术成果，但总归熬不出灵性。
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