小时候,克莱尔·A·尼维拉很喜欢拜访奥拉尼,它是一个小村庄,坐落在地中海中心的撒丁岛的中央山脉里。她的父亲就出生在那里。许多年以后,克莱尔跟随父亲回到了奥拉尼,正是在那里,她了解到了生命和死亡,了解到了自然和人类家庭的方方面面。
在她歌颂的这个村庄里,人们过着一种贴近大自然的生活。克莱尔·A·尼维拉邀请我们来到她曾经和她的堂亲们自由奔跑的迷宫般的鹅卵石街道上,让我们不断遇到惊喜。
作者简介
克莱尔·A·尼维拉
1947年出生于美国纽约,现居美国马萨诸塞州的牛顿高地。她的父亲、艺术家科斯坦蒂诺·尼维拉是在二战期间作为人才移居到美国的。他在纽约市和长岛定居并生活,但是他几乎每年都要返回家乡奥拉尼。跟许多移民一样,他因为生活在两个世界,被分隔的同时又获得了极大的收获。
受艺术家父母的影响,她很小就开始写写画画,听故事和阅读也是她童年时热衷的“游戏”。曾在拉德克利夫学院学习历史和文学。1970年毕业后不久,她为第一本童书创作了插图——《不听话的鳗鱼和意大利故事》。从此克莱尔·A·尼维拉作为童书的绘者及作者创作了多部作品,如《在肯尼亚种树——旺加里·马塔伊的故事》《森林》《伊丽莎白》《海洋中的生活——海洋学家西尔维娅厄尔的故事》《艾玛的诗——自由女神的声音》《阿姆赫斯特的老鼠》等,备受好评。
译者简介
彭懿
先后毕业于复旦大学、日本东京学艺大学及上海师范大学,教育学硕士,文学博士。现任职于浙江师范大学儿童文化研究院。
主要学术著作有:《西方现代幻想文学论》《世界幻想儿童文学导读》《幻想教室》《宫泽贤治童话论》《走进魔法森林——格林童话研究》《世界图画书:阅读与经典》《世界儿童文学:阅读与经典》《图画书应该这样读》等。
主要长篇幻想小说有:《我捡到一条喷火龙》《我把爸爸养在鱼缸里》《戴牙套的青蛙王子》《欢迎光临魔法池塘》《小人守护者》等。
主要翻译作品有:《晴天有时下猪》《车的颜色是天空的颜色》《安房直子幻想小说文集》《手绢上的花田》《一年级大个子二年级小个子》《鼹鼠原野的伙伴们》等。
杨玲玲
毕业于上海中医大学,曾作为访问学者在德国慕尼黑国际青少年图书馆研究幻想儿童文学。
译作有《彼得·潘》《鬼妈妈》等多部。
前一段时间,我回老家,想到我从小到大,妈妈都没买过藕,就特意从石家庄买了两根。妈妈看到以后,楞了一下,问:“咦,怎么想起买藕来了?”我笑着说:“我觉的你和我爸都没吃过藕,就买来让你们尝尝。”妈妈听了,笑了:“我小的时候,常常和你小舅去村北的河沟里挖这个,一...
评分前一段时间,我回老家,想到我从小到大,妈妈都没买过藕,就特意从石家庄买了两根。妈妈看到以后,楞了一下,问:“咦,怎么想起买藕来了?”我笑着说:“我觉的你和我爸都没吃过藕,就买来让你们尝尝。”妈妈听了,笑了:“我小的时候,常常和你小舅去村北的河沟里挖这个,一...
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评分前一段时间,我回老家,想到我从小到大,妈妈都没买过藕,就特意从石家庄买了两根。妈妈看到以后,楞了一下,问:“咦,怎么想起买藕来了?”我笑着说:“我觉的你和我爸都没吃过藕,就买来让你们尝尝。”妈妈听了,笑了:“我小的时候,常常和你小舅去村北的河沟里挖这个,一...
读完这部作品,我最大的感受是它那种近乎史诗般的宏大叙事感,但这种宏大并非建立在战争或政治的波澜壮阔之上,而是根植于对一个特定群体,或者说一个时代精神的深刻挖掘。作者的笔触犀利而富有穿透力,他似乎拥有能穿透时间表象的透视眼,将那些被遗忘的、被历史烟尘掩盖的个体挣扎与集体命运,以一种近乎冷峻的客观视角呈现出来。书中对人物性格的塑造极为立体和复杂,没有绝对的好人与坏人,每个人物都在特定环境的压力下做出了符合其人性幽微之处的选择,这种复杂性让人感到真实到令人不安。情节的推进充满了张力,常常在看似平静的叙述中,突然爆发出令人猝不及防的转折,迫使读者不断地修正对局势的判断。我尤其欣赏作者对于社会结构和人际关系中微妙权力动态的描摹,那种无形的约束和抗争,被刻画得淋漓尽致。这本书需要慢读,需要反复咀嚼,因为它承载了太多关于人性本质和时代变迁的重量,读完后留下的思考印记是深刻且持久的。
评分这本书的结构处理得极为精巧,它采用了多线索并行的叙事策略,就像编织一张巨大而复杂的挂毯,不同的故事线索看似独立,却在核心主题上有着千丝万缕的联系。最让我印象深刻的是作者处理时间跨度的能力,他能在一页之内从遥远的过去瞬间跳跃到迫在眉睫的现在,然后又在一个角色的梦境中捕捉到未来的某种预兆,这种非线性的时间感极大地增强了故事的宿命感和厚重感。叙述者仿佛站在一个上帝视角,洞察一切,却又偶尔以某个特定人物的视角短暂沉沦,这种抽离与代入的瞬间切换,使叙事保持了极高的动态平衡。关于人物命运的伏笔和呼应做得天衣无缝,那些在开篇看似无关紧要的细节,在故事的后半部分会以一种令人拍案叫绝的方式回归,揭示出隐藏在表象之下的严密逻辑。这本书的阅读体验是层次分明的,初读时或许会被复杂的人物关系和时间线略微迷惑,但随着深入,你会越来越惊叹于作者对全局的掌控力和对每一个微小元素的精确布局,它要求读者投入极大的专注力,但回报是极为丰厚的结构美感。
评分这部小说的语言风格简直是一场华丽的冒险,它跳脱了传统叙事的窠臼,充满了实验性和大胆的意象构建。作者似乎对文字有着近乎偏执的追求,他使用的词汇和句式组合常常出人意料,但又奇妙地精准地传达了那种难以言喻的氛围或心境。阅读过程体验就像是走入一座充满迷宫的艺术画廊,你必须适应作者构建的独特逻辑和视觉符号。例如,他对光影的描写,不是简单的“明”或“暗”,而是用一系列破碎的、反射性的光斑来构建场景,营造出一种梦幻与现实交织的质感。情节的线性结构似乎被有意地打乱、重组,大量的闪回和意识流的片段穿插其中,要求读者必须主动参与到故事的构建过程中去,去填补那些看似跳跃的空白。这种阅读体验极具挑战性,但一旦适应了作者的节奏,便会沉醉于那种文字爆炸带来的快感之中。它更像是一部关于“感受”的书,而非仅仅是关于“事件”的书,对那些追求文学新颖性的读者来说,无疑是一次酣畅淋漓的智力与感官的双重盛宴。
评分我向所有喜欢探讨人性中那种“灰度”地带的读者强烈推荐这本书。它毫不留情地揭示了在极端环境下,人性中那些最脆弱、最原始,也最容易被社会规范所压抑的部分。作者没有给出简单的道德裁决,而是选择将这些复杂性赤裸裸地展现给读者,让读者自己去面对和审视。书中关于“选择”的讨论尤其深刻,每一个关键的选择点都充满了痛苦的权衡,没有所谓的“正确答案”,只有基于个人处境的“必然”。这种对复杂人性的坦诚直面,使得作品具有一种近乎残酷的真实感。角色的对话极其精彩,很多看似平淡的日常交流中,暗流涌动着试探、隐瞒和抗争,几句话的交锋便能勾勒出人物的阶层地位和心理防线。读完后,我花费了很久的时间才从那种被拷问后的沉思中抽离出来,这本书不提供慰藉,但它提供了极大的思想冲击和对人类自身局限性的深刻理解,是一种挑战自我认知边界的阅读体验。
评分这本书的文字有一种令人心安的魔力,读起来就像是坐在一个温暖的午后,听一位经验丰富的老人缓缓道来那些尘封已久的故事。作者对细节的捕捉能力简直令人叹为观止,每一个场景,无论是夏日午后蝉鸣的聒噪,还是冬日里炉火旁围坐的温暖,都描绘得栩栩如生,仿佛我能亲身闻到空气中的味道,触摸到那些粗糙的木头纹理。叙事节奏把握得极好,时而如清泉般潺潺流淌,细腻地勾勒出人物的内心世界与周遭环境的微妙变化;时而又像山洪爆发般,在关键情节处将情感推向高潮,让人忍不住屏息凝神。更难得的是,作者在叙事中巧妙地融入了许多对生活哲理的深刻思考,这些思考并非生硬的灌输,而是自然而然地从人物的命运和境遇中流淌出来,引发读者对时间、记忆和存在意义的深层探究。这本书的魅力就在于,它用最朴实的语言,讲述了最触动人心的情感,让我在合上书页后,心中仍久久回荡着那些关于失去与获得的低语。它不仅仅是一部作品,更像是一次心灵的洗礼,让我重新审视了自己与过往的关联。
评分想去撒丁岛
评分对故乡的记忆往往就是一副场景 一个动作 一句乡音 一种味道 一股气味 说不出哪里好 就是怎么也忘不掉
评分简单 适合4+小朋友看
评分非常写实
评分对故乡的记忆往往就是一副场景 一个动作 一句乡音 一种味道 一股气味 说不出哪里好 就是怎么也忘不掉
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