具體描述
《中國傳統繪畫史綱：畫脈文心兩徵錄》是一部詳盡、專門的文人繪畫史，是作者十年研究、寫作的結晶。“畫脈”著眼於中國傳統繪畫的沿革演變，“文心”則側重從畫傢創作心路進行細微的解析。如此，則一外一內，客觀、主觀，作者從兩條並行不悖的綫路，交互探尋中國繪畫藝術的精髓。
讀完這部繪畫史，不僅明悉瞭中國傳統繪畫的發展脈絡，更重要的是可以對畫傢作品麵貌背後的形成因素瞭然於心。知曉倪瓚的心高命蹇，纔能讀懂他畫作的瀟灑、平淡；看到畫傢們各自筆墨中所浸漬的人生感受與信念追求，方能領悟王維的孤寂、徐渭的狂放、漸江的清剛……在《中國傳統繪畫史綱：畫脈文心兩徵錄》中既可以讀到董其昌梳理傳脈、建構新說的功績，亦可以看到他稱霸一方、博取名利的鄙俗；既可以看到唐寅氣質的風流灑脫，又可以讀到他堅守做人的底綫與製藝的精謹……
著者簡介
杜哲森，1943年生，原籍天津，1970年畢業於北京師範大學中文係。1980年畢業於中央美術學院美術史係研究生班。留校任職於學報《美術研究》編輯部，兼史論係專業寫作及畫論教學，曆任編審、教授。緻力於美術史論研究，兼中國畫創作。主要論著有《元代繪畫史》，文人畫專論及當代藝術評論等。繪畫作品齣版有《孩提夢》畫集。
圖書目錄
第一章 秦漢錄跡與魏晉追蹤
第一節 風華業已歸追憶——秦漢繪畫鈎沉
第二節 還從旁係覓春蹤——畫像石、畫像磚的藝術構成
第三節 正史展開之前的文心徵信——士階層略說
第四節 再論士之文化身份——魏晉風度的實質意義
第五節 在老莊及玄學的觀照下——傳統繪畫的哲學滲透
第六節 癡黠各半說虎頭——名士畫傢顧愷之
第七節 那山、那水、那情懷——宗炳與王微
第八節 丹青自此循章法——謝赫《古畫品錄》及六法
第二章 隋朝功過與盛唐氣象
第一節 又見皇綱歸一統——隋朝建立及文化舉措
第二節 盛唐氣象在繪畫上的反映——唐代繪畫的時代品格
第三節 藝技榮身也纍身——閻立本
第四節 將軍功記丹青譜——李思訓與李昭道
第五節 天下能事畢於斯——吳道子其人其藝
第六節 意境還緣心境改——王維畫風之演變
第七節 梳理丹青歸專著——《曆代名畫記》的畫學貢獻
第三章 五代蓄勢與兩宋造極
第一節 亂世中的山林守望——荊浩與關仝
第二節 和風下的煙雲供養——董源與巨然
第三節 富貴、野逸兩爭妍——花鳥畫傢黃筌與徐熙
第四節 盡攬人纔入彀中——兩宋畫院的設置與業績
第五節 輸贏看取棋兩盤——徽宗趙佶
第六節 唯有風流磨不盡——宗室繪畫及駙馬王詵
第七節 彆有情懷寄丹青——士夫繪畫與文同
第八節 世稱宋畫第一人——李公麟
第九節 河東河西老畫師——郭熙
第十節 引領清風入畫屏——花鳥畫傢易元吉與崔白
第十一節 一文一武兩巨擘——李成與範寬
第十二節 聽取蛙聲一片——空前活躍的畫理爭鳴
第十三節 任是餘暉也燦然——南宋院畫及李唐與馬遠、夏矽
第四章 皇元一統與文心歸嚮
第一節 見證天翻地覆時——元帝國的建立與文心歸嚮
第二節 統領群倫自有人——趙孟頫
第三節 風雨過後萌新綠——元前期重要畫傢
第四節 精神傢園的構建——元代繪畫變革的驅動力
第五節 蕭散宋法以書入畫——元畫齣新的切入點
第六節 青山依舊水還流——群星璀璨的山水畫壇
第七節 放眼青山多嫵媚——蔚成大觀的董巨傳派
第八節 壁立衝霄第一峰一黃公望
第九節 抗簡孤潔守道心——吳鎮
第十節 聊將逸氣寫荒寒——倪瓚
第十一節 幾進幾退幾籌謀——王濛
第十二節 留得清氣滿乾坤——花鳥畫的變革與推進
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讀後感
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用戶評價
繪畫史三個字裏太偏史瞭，所以好像更牛逼瞭
评分很大氣，視點很高，以史為骨觀書畫之變。整體讀完，後期畫傢身世概括居多，理論鑒賞頗少。附錄更顯作者文心
评分本書對中國傳統繪畫源流作齣瞭更根本的解讀，文字太棒！讀完齒頰留香！就是字有點小呀.
评分對於完全沒有接觸過國畫的人來說，這是一次親近傳統繪畫的旅程。書中對每一個時代具有代錶性的畫傢作瞭梳理，但又不隻是一部百科全書，作者對曆史人物的評價有褒有貶，介紹生動而豐富。另外，介紹瞭一韆多年來繪畫這種藝術形式的終極追求是如何演變的（例如從吳道子的以形寫神，到後來倪瓚的逸筆草草）。非常詳實，值得反復品味。
评分中國傳統繪畫曆史，秦漢魏晉到明清浩蕩兩韆年間知名畫傢的人生娓娓道來，成名作代錶作一一品評，初讀雖覺枯燥但讀進去後大美大境界頓瞭然於胸，自覺通體爽快酣暢淋灕。山水畫之美有泛舟山水滌淨心靈之感，亦有行到水窮處坐看雲起時的豁然開朗。畫盡人生，人生入畫
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